Définition
L'exposition est la première section de la fugue : chaque voix entre une fois avec le sujet ou avec la réponse. Elle se termine quand toutes les voix sont entrées (plus d'éventuelles entrées en excès). C'est la partie la plus réglée de la fugue, celle où l'auditeur apprend à reconnaître le sujet.
Le schéma de base
- Fugue à 2 voix : sujet (tonique) – réponse (dominante).
- Fugue à 3 voix : sujet – réponse – sujet.
- Fugue à 4 voix : sujet – réponse – sujet – réponse.
- Fugue à 5 voix : S – R – S – R – S, avec des variantes possibles.
Les voix qui ont déjà exposé poursuivent avec le contre-sujet (s'il est régulier) ou avec un contrepoint libre.
L'ordre des voix
Il n'existe pas d'ordre obligatoire : on le choisit en fonction du registre de la réponse et de l'effet recherché. Exemples :
- L'Art de la fugue, Contrapunctus 1 : alto (sujet, mesure 1), soprano (réponse tonale, mesure 5), basse (sujet, mesure 9), ténor (réponse, mesure 13) ; l'exposition se termine à la mesure 17.
- Clavier bien tempéré I, Fugue en do mineur BWV 847 : voix centrale, puis voix aiguë (réponse en sol mineur), puis basse.
- Clavier bien tempéré I, Fugue en do# mineur BWV 849 : les cinq voix entrent de la basse vers l'aigu.
- Händel, Messiah, He trusted in God : basses, ténors, altos, sopranos.
- Clavier bien tempéré I, Fugue en do majeur BWV 846 : ordre sujet, réponse, réponse, sujet (exception à l'alternance).
La codetta
Entre la fin d'une entrée et le début de la suivante, on peut insérer une codetta (pont) : quelques notes ou quelques mesures qui ramènent de la dominante à la tonique, préparent le registre de la nouvelle voix ou retardent l'entrée pour la rendre plus attendue. La première codetta, entre sujet et réponse, est en général absente ou très brève.
Entrée surnuméraire et voix retardée
- Entrée surnuméraire (redondante) : une entrée en plus à la fin de l'exposition, dans une voix qui a déjà exposé. Elle est fréquente dans les fugues à nombre impair de voix pour rééquilibrer sujet et réponse.
- Voix retardée : parfois une voix entre beaucoup plus tard (dans la Fugue en do mineur pour orgue BWV 549, la pédale expose le sujet vers la fin), pour créer un effet d'arrivée.
Plan d'une exposition à trois voix (modèle)
| Mesures | Soprano | Alto | Basse | Tonalité |
|---|---|---|---|---|
| 1–2 | — | Sujet | — | do |
| 3–4 | Réponse | Contre-sujet | — | sol |
| 5 | codetta | codetta | — | module à do |
| 6–7 | contrepoint libre | Contre-sujet | Sujet | do |
Comment écrire une exposition
- Écris le sujet et la réponse (réelle ou tonale).
- Écris le contre-sujet contre la réponse, en contrepoint double à l'octave.
- Vérifie la combinaison avec les voix inversées (contre-sujet sous le sujet).
- Ajoute la codetta pour revenir à la tonique.
- Écris la troisième entrée avec le contre-sujet et une troisième ligne libre.
Erreurs typiques
- Première voix qui, à l'entrée de la deuxième, s'arrête ou devient un accompagnement banal.
- Codettes trop longues qui font perdre le fil.
- Entrées qui se chevauchent en registre (la nouvelle voix se confond avec celle qui continue).
- Exposition qui module au-delà de la dominante.
Application moderne
- Musiques de film : l'exposition d'une fugue est une technique d'accumulation parfaite pour une scène qui monte : chaque entrée ajoute une section de l'orchestre (violoncelles, altos, seconds violons, premiers violons).
- Pop orchestrale et progressive : le fugato dans l'intro d'un morceau (guitare, puis basse, puis claviers) crée de l'attente avant l'entrée de la batterie.
- Chœurs : ordonner les entrées de la basse vers l'aigu donne un crescendo naturel ; de l'aigu vers la basse, cela donne un effet de descente et d'enracinement.
Liens
Fugue : sujet et réponse, contre-sujet, contre-exposition, plan formel, analyse de la Fugue BWV 846.