Définition
L'automation enregistre ou dessine les changements des paramètres dans le temps : volume, pan, envois, plugins. Elle transforme un mixage statique en un mixage qui suit la musique : la voix qui reste toujours intelligible, le refrain qui s'ouvre, la queue de delay qui n'arrive que sur le dernier mot.
Ce que l'on automatise (du plus important)
- Volume de la voix (vocal rides) : corrections de ±1–4 dB mot par mot ou phrase par phrase après la compression. C'est la technique qui sépare un mixage amateur d'un mixage professionnel.
- Volumes de section : couplet −1/−2 dB pour les instruments, refrain plein ; entrée progressive des nappes et des chœurs.
- Envois (sends) : throws de delay et de réverbération sur des mots isolés ou des coups de caisse claire.
- Filtres : HP/LP sur le bus musique dans les builds, effet « radio » dans les intros.
- Pan : mouvements de FX, panoramique automatique de percussions.
- Paramètres de plugins : drive de la saturation au refrain, largeur stéréo, mix de la réverbération, cutoff du synthé.
- Mute : retirer des éléments pour créer de l'espace (et, en arrangement, pour le contraste).
Avant et après la compression
- Automation du volume avant le compresseur (clip gain, ou un plugin de gain en début de chaîne) : le compresseur travaille de façon plus uniforme.
- Automation après (le fader) : contrôle final du niveau dans le mixage.
Beaucoup d'ingénieurs font les deux : clip gain pour les grosses différences, fader pour les nuances.
Techniques
- Throw : un envoi vers un delay (noire ou croche pointée, filtré) monté seulement sur le dernier mot de la phrase. La queue remplit la pause sans salir le reste.
- Ride de la basse : notes trop fortes ou trop faibles (selon le registre) nivelées à la main.
- Refrain plus large : automation d'un élargisseur sur le bus des nappes/guitares (+10/20 %) et du volume des chœurs.
- Build : HP sur le bus musique de 20 à 300–600 Hz, réverbération qui croît, dernier temps en silence.
- De-essing manuel : baisser de 3–6 dB les « s » isolés (clip gain) quand le de-esser ne suffit pas.
- Automation « de respiration » : baisser la musique de 1 dB quand la voix entre et la remonter dans les pauses (aussi avec sidechain).
Dans FL Studio
- Automation clip : clic droit sur un paramètre → Create automation clip ; dessine les points dans la Playlist et choisis les courbes (simple, double, hold, « stairs »).
- Enregistrement de l'automation : arme l'enregistrement avec les options « Automation » et bouge un contrôleur (ou la souris) ; les événements enregistrés peuvent être convertis en clips.
- Event editor : édition fine des événements enregistrés.
- Fruity Balance ou Fruity Send en début de chaîne pour une automation de gain pré-compresseur ; clip gain sur les clips audio (propriétés de la clip).
- Patcher et macros pour automatiser plusieurs paramètres avec un seul contrôle.
- Attention : l'automation du fader de l'insert et celle d'un plugin de gain s'additionnent ; organise une règle (ex. fader = mix, plugin = corrections).
Exemple en la mineur
Morceau pop à 100 BPM :
- Couplet : voix avec ride de +2 dB sur les derniers mots des phrases qui tombent dans le registre grave (A3–C4), −1,5 dB sur les notes aiguës du pré-refrain (E5).
- Pré-refrain : HP du bus musique de 20 à 180 Hz sur les 2 dernières mesures, réverbération de la voix +3 dB.
- Dernier mot du pré-refrain : throw de delay en noire pointée.
- Refrain : musique +1 dB, chœurs +4 dB en fade-in d'une mesure, saturation du bus batterie +2 dB de drive.
- Bridge : nappe avec LP de 8 kHz à 2 kHz pour « éloigner ».
Erreurs courantes
- Automations trop nombreuses et trop petites faites avant l'équilibrage : on perd le contrôle. D'abord le statique, ensuite l'automation.
- Automation du fader qui contredit la compression (pompage).
- Oublier d'automatiser aussi les envois quand on monte beaucoup le fader : le rapport dry/wet change.
Exercice
- Fais les vocal rides d'un couplet entier en écoutant à bas volume : objectif, chaque mot intelligible sans monter la voix en général.
- Crée trois throws de delay à des endroits différents du morceau et évalue lequel aide le plus la transition.
Liens
« Équilibre statique », « Mixage de la voix dans le contexte », « Fills et transitions », « Matrice de modulation et macros », « L'espace dans le mixage : réverbération et delay ».