Ce qu'ajoute cette fiche
La fiche générale sur la première espèce présente les règles en do majeur. Ici, on travaille comme dans le Gradus : mode dorien, chant donné, version au-dessus et au-dessous, avec le raisonnement mesure par mesure et les choix alternatifs.
Règles de la première espèce (récapitulatif opérationnel)
- Une note contre une, uniquement des consonances.
- Début : unisson, octave ou quinte (quinte seulement avec contrepoint au-dessus). Fin : unisson ou octave.
- Unisson seulement à la première et à la dernière mesure.
- On arrive à une consonance parfaite par mouvement contraire ou oblique.
- Prédominance des consonances imparfaites et du mouvement contraire ; au maximum trois ou quatre tierces ou sixtes parallèles de suite.
- Avant-dernière mesure : sixte majeure (contrepoint au-dessus) ou tierce mineure (contrepoint au-dessous), avec la sensible haussée : C# en dorien.
- Ligne chantable : sauts permis, culminant unique, peu de notes répétées.
Procédé en six étapes
- Écris les extrêmes : première et dernière mesure, puis l'avant-dernière (cadence). Au-dessus du chant D4 … E4 D4 : A4 au début, C#5 et D5 à la fin.
- Dessine le profil : où sera le culminant ? Le choisir à l'avance évite les lignes sans direction. Ici E5 à la huitième mesure.
- Remplis à rebours depuis la cadence : l'avant-dernière est C#5 sur E4 ; l'antépénultième sur F4 doit conduire à C#5 par degré ou par petit saut : D5 (sixte majeure) convient.
- Remplis depuis le début en cherchant le mouvement contraire par rapport au chant : quand le chant monte, le contrepoint descend.
- Contrôle les parfaites : chaque quinte et octave intérieure doit être atteinte par mouvement contraire.
- Chante la ligne seule : si elle n'a pas de sens mélodique, réécris.
Exemple 1 : contrepoint au-dessus
Chant : D4 F4 E4 D4 G4 F4 A4 G4 F4 E4 D4
Contrepoint : A4 D5 C5 D5 B4 A4 C5 E5 D5 C#5 D5
Intervalles : 5, 6, 6, 8, 3, 3, 3, 6, 6, 6, 8.
- Mesure 4 : l'octave D5/D4 arrive par mouvement contraire (C5 monte, E4 descend).
- Mesures 5–7 : trois tierces parallèles, puis mouvement contraire vers E5 (culminant).
- Mesures 8–10 : trois sixtes parallèles qui descendent vers la cadence.
- Dernière : C#5 monte à D5 tandis que le chant descend de E4 à D4.
Exemple 2 : contrepoint au-dessous
Chant : D4 F4 E4 D4 G4 F4 A4 G4 F4 E4 D4
Contrepoint : D3 A3 G3 B3 E3 A3 F3 G3 D4 C#4 D4
Intervalles : 8, 6, 6, 3, 10, 6, 10, 8, 3, 3, unisson.
- Début par octave (pas par quinte).
- Mesure 8 : octave G3/G4 atteinte par mouvement contraire (F3 monte, A4 descend).
- La ligne de basse utilise des sauts de quarte et de quinte typiques d'une partie grave, puis conclut par degré C#4–D4 sur l'unisson.
Variantes à essayer
- Remplace B4 de la mesure 5 par Bb4 : la couleur devient plus sombre ; vérifie qu'il ne naisse pas de triton avec F.
- Déplace le culminant sur F5 (mesure 8 sur G4 est une septième : impossible ; essaie à la mesure 7 sur A4, sixte mineure) : observe comment change la descente vers la cadence.
- Réécris l'exemple 1 une tierce plus bas (F4 comme première note) : ce n'est pas possible, parce que la tierce n'est pas une consonance parfaite d'ouverture. Les règles guident les choix.
Erreurs typiques
- Trop d'octaves et de quintes : le contrepoint sonne creux. Vise une consonance parfaite toutes les trois ou quatre mesures au maximum.
- Unisson intérieur par commodité.
- Mouvement parallèle excessif : six tierces de suite transforment le contrepoint en redoublement.
- Croisements : le contrepoint du dessous ne doit pas dépasser le chant.
Application moderne
- Seconde voix pop : avec la mélodie comme chant et la seconde voix en première espèce, la règle de la sixte majeure qui s'ouvre sur l'octave donne la clôture classique des duos.
- Basse en songwriting : écrire la basse note contre note sous la mélodie, avec mouvement contraire dominant, produit des grilles harmoniques plus variées que les seules fondamentales.
- Chœurs : la première espèce est la base du faux-bourdon et des harmonisations syllabiques.
Liens
Contrepoint de première espèce, cantus firmus, quatre règles du mouvement, musica ficta, deuxième espèce modale.