Formule
- Degrés : 1 2 3 4 5 b6 7.
- Pas : T T S T S 1½ S (2 2 1 2 1 3 1 demi-tons).
- Sur do : C D E F G Ab B. Sur sol : G A B C D Eb F#. Sur fa : F G A Bb C Db E.
C'est la gamme majeure avec la sixte abaissée, ou la mineure harmonique avec la tierce haussée. Le tétracorde inférieur est majeur (C D E F), le supérieur est harmonique (G Ab B C). Elle a été discutée comme gamme autonome par Rimski-Korsakov et par divers théoriciens du XIXe siècle.
Note caractéristique et couleur
La b6 dans un contexte majeur, avec la seconde augmentée b6 – 7 (Ab – B). Couleur : majeur avec une ombre, romantique, « aigre-doux » et dramatique ; c'est le son du majeur qui emprunte le iv mineur sans perdre la sensible.
Accords diatoniques (do majeur harmonique)
| Degré | Triade | Septième |
|---|---|---|
| I | C | Cmaj7 |
| ii° | D° | Dø7 |
| iii | Em | Em7 |
| iv | Fm | Fm(maj7) |
| V | G | G7 (G7b9) |
| bVI+ | Ab+ | Abmaj7#5 |
| vii° | B° | B°7 |
Gestes typiques : I – iv – I (C – Fm – C) avec dominante majeure, iv – V7(b9) – I, vii°7 – I en majeur (B°7 → C, la septième diminuée « complète » dans une tonalité majeure, très fréquente dans la musique classique), iiø7 – V7 – I en majeur.
Les sept modes
| Mode | Formule | Sur do (famille de do majeur harmonique) |
|---|---|---|
| 1. Majeur harmonique | 1 2 3 4 5 b6 7 | C D E F G Ab B |
| 2. Dorien b5 | 1 2 b3 4 b5 6 b7 | D E F G Ab B C |
| 3. Phrygien b4 (altéré ♮5) | 1 b2 b3 b4 5 b6 b7 | E F G Ab B C D |
| 4. Lydien b3 (mineure mélodique #4) | 1 2 b3 #4 5 6 7 | F G Ab B C D E |
| 5. Mixolydien b2 | 1 b2 3 4 5 6 b7 | G Ab B C D E F |
| 6. Lydien augmenté #2 | 1 #2 3 #4 #5 6 7 | Ab B C D E F G |
| 7. Locrien bb7 | 1 b2 b3 4 b5 b6 bb7 | B C D E F G Ab |
Le plus utile est le 5e, mixolydien b2 : la gamme du V7(b9) dans une tonalité majeure (G7b9 → C avec la 13e naturelle E). Le 4e (lydien b3) est la gamme du iv mineur avec la #11 (Fm(maj7#11)).
Utilisation selon les genres
- Classique romantique : Chopin, Schubert, Brahms, Tchaïkovski utilisent continuellement le iv mineur, le vii°7 et le V7b9 en majeur. La gamme majeure harmonique est le « résumé » de ces choix.
- Pop et rock : le iv mineur en majeur (C – Fm) est un geste classique des Beatles et des ballades ; « In My Life » (The Beatles) et « Creep » (Radiohead) passent du IV au iv.
- Musique de film : les thèmes « héroïco-nostalgiques » avec I – iv – I et dominante majeure ; de nombreux compositeurs hollywoodiens utilisent le iv mineur comme accord d'émotion.
- Jazz : V7b9 avec 13e naturelle en majeur (G13b9), voicings typiques du gospel et de la soul.
Mélodies
- b6 – 5 sur le iv ou le V (Ab – G) et 7 – 1 sur le V : la double appoggiature qui mène à la tonique.
- La seconde augmentée Ab – B utilisée en montant donne une couleur exotique ; en descendant (B – Ab – G) elle est plus « classique ».
Erreurs courantes
- Mettre A naturel et Ab dans le même accord : choisissez la couleur.
- Utiliser toute la gamme sur le I majeur pendant longtemps : la b6 sur la tonique est une tension forte, plus efficace sur iv et V.
- La confondre avec le mixolydien b6 (qui a la b7).
Exercice
- Boucle C – Am – Fm – G7b9 – C : improvisez avec do majeur sur les deux premiers accords et do majeur harmonique sur les deux derniers.
- Harmonisez la cadence finale d'un de vos morceaux avec B°7 – C au lieu de G7 – C.
- Sur G7b9 (G B D F Ab E), jouez G mixolydien b2 : G Ab B C D E F.
Liens
Gamme majeure et gammes mineures ; Mineure harmonique ; Emprunt modal ; Accord de septième diminuée ; Théorie des ensembles (2) (7-32 : l'harmonique majeure et mineure sont des renversements).