Le mode mixolydien
Sol mixolydien : G A B C D E F (1 2 3 4 5 6 b7). C'est une gamme majeure avec la septième mineure : la note caractéristique est la b7 (F en sol). La sensible (F#) est absente, il n'y a donc pas de V7 majeur : la dominante est mineure (Dm).
Accords en sol mixolydien
| Accord | Degré | Rôle |
|---|---|---|
| G | I | tonique (souvent G7 ou G avec b7 dans la mélodie) |
| Am | ii | |
| B° | iii° | rare |
| C | IV | sous-dominante, très important |
| Dm | v | « dominante » mineure, faible |
| Em | vi | |
| F | bVII | accord caractéristique |
Les progressions typiques tournent autour de I – bVII – IV – I et I – bVII – I.
Progressions du rock mixolydien (en D, la tonalité la plus « guitaristique »)
| Progression | Accords | Notes |
|---|---|---|
| I – bVII – IV – I | D – C – G – D | le tour mixolydien par excellence |
| I – bVII – I | D – C – D | riff ouvert |
| bVII – IV – I (double plagale) | C – G – D | deux quintes descendantes vers la tonique |
| I – v – IV | D – Am – G | couleur « folk-rock » |
| I – IV – bVII – IV | D – G – C – G | style « Gloria » |
Exemples réels
- Guns N' Roses, Sweet Child O' Mine (1987) : le couplet tourne sur D – C – G – D (avec le groupe accordé un demi-ton plus bas, il sonne donc en ré bémol).
- The Rolling Stones, Sympathy for the Devil (1968) : E – D – A – E.
- Them, Gloria (1964) : E – D – A.
- The Beatles, Hey Jude (1968) : dans la longue coda en fa, F – Eb – Bb – F (I – bVII – IV – I) : la double plagale.
- The Beatles, Norwegian Wood (1965) : mélodie en mi mixolydien (avec D naturel).
- Lynyrd Skynyrd, Sweet Home Alabama (1974) : D – C – G : les analystes se demandent s'il s'agit de ré mixolydien (I – bVII – IV) ou de sol majeur (V – IV – I) ; la mélodie et la basse penchent vers D, mais l'ambiguïté fait partie du charme.
Pourquoi le rock aime le mixolydien
- Les guitares jouent facilement des accords majeurs ouverts à distance d'un ton (D – C, E – D, A – G).
- Le blues utilise la b7 sur des accords majeurs : le mixolydien en est le « cousin » diatonique.
- L'absence de sensible donne un son direct, terrien, non sentimental.
Écriture mélodique
- Fais entendre la b7 sur le I (F sur G, C sur D) : c'est la signature du mode.
- La 3 majeure (B sur G) distingue le mixolydien du dorien.
- Les riffs pentatoniques majeurs + b7 (G A B D E F) fonctionnent bien.
Erreurs courantes
- Placer un V7 majeur (D7 en sol mixolydien) : il introduit F# et ramène en sol majeur.
- Confondre le mixolydien avec la tonalité du IV : si le morceau s'arrête souvent sur C, l'oreille peut entendre do majeur comme tonique (le bVII devient I, le I devient V). Renforce la tonique avec la basse, les riffs et le début/la fin des phrases.
Exercice pour le producteur
- Guitare électrique crunch (ou Arturia Mini V avec un son « power »), 120 BPM.
- Riff sur D – C – G – D, un accord par mesure, accents sur les croches.
- Basse qui joue les fondamentales avec un passage C – B – A vers G.
- Mélodie vocale qui s'appuie sur le C (b7) au-dessus de l'accord de D au moins une fois par phrase.
Liens
Les modes de la gamme majeure, cadence plagale et plagale mineure, harmonie modale et boucles modales, le blues, harmonie dans le metal.