Définition
La contre-exposition est une seconde exposition, dans la tonalité principale, qui suit la première après un bref divertissement. Dans sa forme la plus classique, elle contient deux entrées (ou autant que de voix) dans un ordre inversé : là où il y avait d'abord sujet-réponse, il y a maintenant réponse-sujet, et les voix échangent leurs rôles. Toutes les fugues ne la contiennent pas ; elle est typique de la fugue d'école et de nombreuses fugues baroques régulières.
Caractères
- Tonalité : la même que celle de l'exposition (tonique et dominante).
- Ordre : inverse. Celle qui avait le sujet a maintenant la réponse et inversement.
- Voix : entre souvent en premier la voix qui était entrée en dernier dans l'exposition.
- Contre-sujet : il revient, souvent en position renversée (au-dessus au lieu d'au-dessous), ce qui démontre le contrepoint double.
- Variations possibles : sujet par mouvement contraire, en strette, ou avec un nouveau contre-sujet.
Fonction
- Consolider le sujet avant de s'éloigner de la tonalité.
- Montrer les combinaisons : nouvelles positions du sujet et du contre-sujet.
- Allonger la zone de tonique dans une fugue longue, avant les entrées dans les tonalités voisines.
Schéma d'une fugue à trois voix en do
| Section | Voix aiguë | Voix centrale | Voix grave | Tonalité |
|---|---|---|---|---|
| Exposition | R (sol) | S (do) | S (do) | do–sol–do |
| Divertissement 1 | progression | progression | progression | do |
| Contre-exposition | S (do) | contre-sujet | R (sol) dessous | do–sol |
| Divertissement 2 | module | vers la mineur |
Dans la contre-exposition, la voix aiguë, qui avait la réponse, prend le sujet ; la voix grave, qui avait le sujet, prend la réponse, avec le contre-sujet maintenant à la voix centrale.
Contre-exposition et entrées centrales
Le terme est employé de façon variable. Au sens strict (fugue d'école), il désigne la seconde série d'entrées à la tonique, dans l'ordre inverse. Au sens large, certains analystes appellent contre-exposition toute seconde série d'entrées, même avec le sujet renversé ou dans une tonalité voisine, ou l'exposition d'un nouveau sujet dans une fugue double. Dans l'analyse, il convient de préciser la tonalité et l'ordre des entrées.
Exemples dans le répertoire
- De nombreuses fugues du Clavier bien tempéré présentent, après l'exposition, un second groupe d'entrées à la tonique avant de moduler.
- Dans la Fugue en fa# mineur BWV 883 (second livre), la section qui commence à la mesure 51 avec le sujet à l'alto est décrite comme contre-exposition, et c'est le point où sujet et deux contre-sujets se combinent.
- Dans L'Art de la fugue, Contrapunctus 1, la seconde série d'entrées conserve au contraire le même ordre circulaire des voix que la première : c'est un exemple de seconde exposition non inversée.
Erreurs typiques
- Répéter l'exposition à l'identique : cela perd son sens, mieux vaut inverser voix et positions.
- Séparer exposition et contre-exposition par un divertissement long et modulant : on perd l'unité tonale.
- Utiliser la contre-exposition pour une nouvelle tonalité : elle devient une entrée centrale.
Application moderne
- Musiques de film : dans le retour d'un thème, échanger les sections (le thème des violoncelles passe aux violons, la contre-mélodie descend aux violoncelles) est une contre-exposition orchestrale : même tonalité, nouvelle couleur.
- Pop : le second refrain avec les voix inversées (mélodie au chœur, contre-mélodie au soliste) utilise la même logique.
- Chœurs : faire rentrer le sujet en partant de la section qui était entrée en dernier maintient l'attention des choristes et du public.
Liens
Exposition, contre-sujet, divertissements, fugue d'école, plan formel de la fugue.