Formule
La gamme diminuée ou octatonique a huit notes et alterne tons et demi-tons. Elle a deux rotations :
- Ton-demi-ton (whole-half, W-H) : 1 2 b3 4 b5 b6 6 7. Sur do : C D Eb F Gb Ab A B.
- Demi-ton-ton (half-whole, H-W) : 1 b2 #2 3 #4 5 6 b7. Sur do : C Db D# E F# G A Bb.
Il n'existe que trois collections octatoniques différentes (sur C, C#, D) ; c'est le Mode 2 de Messiaen. Elle approfondit la vue d'ensemble de « Gammes symétriques : par tons entiers et diminuée ».
Propriétés
- Symétrie par tierces mineures : transposée de 3, 6 ou 9 demi-tons, elle reste identique. Donc C, Eb, F# (Gb) et A partagent la même gamme W-H ; les accords construits sur ces quatre degrés sont « équivalents ».
- Vecteur intervallique <448444> (8-28) : très riche en tierces mineures et en tritons.
- Elle contient deux septièmes diminuées (C Eb Gb A et D F Ab B), quatre triades majeures et quatre mineures (dans la H-W sur C : C, Eb, F#, A majeures et mineures), quatre accords de dominante (C7, Eb7, F#7, A7).
Quelle rotation sur quel accord
| Accord | Gamme | Pourquoi |
|---|---|---|
| C°7 (diminué) | C ton-demi-ton | les notes de l'accord sont 1, b3, b5, 6 (=bb7) ; les autres sont des tensions à un ton au-dessus |
| C7b9, C13b9, C7#9#11 | C demi-ton-ton | elle contient b9, #9, 3, #11, 5, 13, b7 : la dominante avec 13e naturelle et neuvièmes altérées |
| Accord °(maj7) ou °7 de passage | ton-demi-ton |
Règle mnémotechnique : diminué → on commence par le ton ; dominante → on commence par le demi-ton.
Couleur
Tendue, cinétique, symétrique, « moderne » : suspense, poursuites, science-fiction ; dans le jazz, la dominante « brillante » avec b9 et 13. Contrairement à l'altérée, la H-W a la quinte juste et la 13e naturelle.
Utilisation selon les genres
- Classique russe et XXe siècle : Rimski-Korsakov (en Russie on l'appelle « gamme de Rimski-Korsakov »), Stravinski (Petrouchka : l'« accord de Petrouchka », do majeur + fa# majeur, est entièrement octatonique ; Le Sacre du printemps), Bartók, Messiaen.
- Jazz : dominantes 13b9 (voicings typiques des pianistes), lignes symétriques de Coltrane, Michael Brecker, Herbie Hancock ; patterns qui se déplacent de tierce mineure.
- Musiques de film : suspense et action (ostinatos de cordes sur septièmes diminuées, cuivres en triades majeures à distance de triton).
- Metal et progressif : riffs octatoniques et symétriques, très utilisés dans le metal technique.
Patterns et voicings utiles
- Triades majeures à distance de tierce mineure (C – Eb – F# – A) sur une basse C : tout est dans C H-W.
- C13b9 à 4 voix : E Bb Db A (3 b7 b9 13) avec la basse C.
- Paires de triton : C–F#, Eb–A comme « pivots » symétriques.
Mélodies
- Les phrases répétées déplacées de tierce mineure sont la marque de la gamme (séquence symétrique).
- Pour sortir de la gamme de façon convaincante, résolvez sur une note de l'accord suivant par demi-ton (par ex. C7b9 → F : Db → C, Bb → A).
Erreurs courantes
- Utiliser la ton-demi-ton sur une dominante : cela place la quarte et la septième majeure contre la 3 et la b7.
- Utiliser la H-W sur un accord avec 13e mineure (b13) indiquée : il faut l'altérée.
- Rester longtemps sur la gamme sans point d'appui : cela va dans une cue de suspense, moins dans une chanson.
Exercice
- Sur C7b9 → Fmaj7, jouez C demi-ton-ton (C Db D# E F# G A Bb) et résolvez sur A ou C.
- Ostinato de cordes en doubles croches sur C°7 avec la gamme ton-demi-ton, pour une cue d'action à 140 BPM.
- Programmez l'« accord de Petrouchka » (C E G + F# A# C#) dans un pad et écoutez comment les deux triades appartiennent à la même gamme.
Liens
Gammes symétriques : par tons entiers et diminuée ; Modes à transpositions limitées de Messiaen ; Accord de septième diminuée ; Accords altérés ; Gamme majeure hongroise ; Super-locrien bb7.