Ce que c'est
Dans la deuxième espèce, le contrepoint a deux blanches contre chaque ronde du chant. Le temps fort (première blanche) doit être consonant ; le temps faible (seconde blanche) peut être consonant ou dissonant de passage. C'est la première fois que la dissonance entre dans la méthode : de façon contrôlée, sur temps faible et par degré.
Règles
- Début : on peut commencer par un silence de blanche, puis une consonance parfaite (unisson, quinte, octave ; quinte seulement au-dessus).
- Temps fort : toujours consonant.
- Temps faible : consonant ou note de passage, c'est-à-dire une dissonance atteinte par degré et quittée par degré dans la même direction, entre deux consonances. Exemple sur E4 : G4 (tierce) – A4 (quarte, dissonante) – B4 (quinte sur le temps fort suivant).
- Pas de notes répétées : deux blanches identiques de suite brisent l'espèce.
- Quintes et octaves : interdites entre temps faible et temps fort suivant si elles sont consécutives ; à éviter aussi sur des temps forts consécutifs quand seul un petit saut (tierce) les sépare : on les entend comme parallèles.
- Unisson : admis sur le temps faible, pas sur le temps fort (sauf début et fin).
- Cadence : avant-dernière mesure avec quinte sur le temps fort et sixte majeure sur le temps faible (contrepoint au-dessus : B4–C#5 sur E4), ou quinte et tierce mineure (au-dessous : A3–C#4 sous E4).
- Dernière mesure : une ronde sur la consonance parfaite.
Exemple en ré dorien, contrepoint au-dessus
Chant : D4 F4 E4 D4 G4 F4 A4 G4 F4 E4 D4
Contrepoint (deux blanches par mesure) :
| Mesure | Chant | Temps fort | Temps faible |
|---|---|---|---|
| 1 | D4 | silence | A4 (5) |
| 2 | F4 | D5 (6) | C5 (5) |
| 3 | E4 | G4 (3) | A4 (4, passage) |
| 4 | D4 | B4 (6) | D5 (8) |
| 5 | G4 | B4 (3) | E5 (6) |
| 6 | F4 | D5 (6) | C5 (5) |
| 7 | A4 | F5 (6) | E5 (5) |
| 8 | G4 | B4 (3) | C5 (4, passage) |
| 9 | F4 | D5 (6) | A4 (3) |
| 10 | E4 | B4 (5) | C#5 (6) |
| 11 | D4 | D5 (8) |
- Les dissonances de passage (A4 sur E4, C5 sur G4) sont atteintes et quittées par degré dans la même direction.
- Les quintes sur les temps faibles (C5 sur F4, E5 sur A4) sont suivies de tierces ou de sixtes : aucune succession de parfaites.
- Le culminant F5 n'apparaît qu'une seule fois.
Fonctions du temps faible
- Passage : comble un saut de tierce du temps fort (G4–A4–B4).
- Saut consonant : change de registre ou de position (B4–D5) ; utile pour préparer un mouvement contraire.
- Substitution : le temps faible consonant peut transformer une succession de temps forts peu heureuse (deux quintes) en une succession correcte, pourvu que le saut soit large (quarte ou plus) et que le nouvel intervalle soit différent.
Erreurs typiques
- Dissonance sur le temps faible atteinte par saut : ce n'est pas un passage, c'est une erreur.
- Dissonance qui change de direction (C5–B4–C5 sur G4 avec B4 dissonante) : en deuxième espèce Fux n'admet pas la broderie dissonante.
- Quintes de temps fort masquées par une tierce intermédiaire.
- Ligne qui ne se déplace que par sauts consonants sur le temps faible : elle sonne hachée.
Application moderne
- Lignes de basse pop et funk : la note de passage sur le temps faible (C–D–E sous C et Em) est le cœur des walking lines et des basses mélodiques.
- Cordes dans les musiques de film : des violoncelles en blanches avec des passages sur les temps faibles sous un choral de cuivres rendent le mouvement harmonique plus fluide.
- Chœurs : les secondes voix en deuxième espèce donnent du mouvement à un refrain lent sans gêner la mélodie principale.
Liens
Contrepoint de deuxième espèce, notes étrangères à l'harmonie, quintes et octaves parallèles, troisième espèce modale.