Le principe
Harmoniser, c'est choisir des accords (et une basse) qui soutiennent une mélodie donnée. Chaque note de la mélodie peut être fondamentale, tierce, quinte, septième ou tension de nombreux accords différents : la méthode sert à choisir en toute conscience.
Méthode en 8 étapes
- Trouve la tonalité et la note finale.
- Repère les notes structurelles : notes longues, notes sur les temps forts, notes d'arrivée des phrases. Les autres (passage, broderie) ne s'harmonisent pas individuellement.
- Décide du rythme harmonique (1 accord par mesure ? 2 ?).
- Planifie les cadences à la fin des phrases (demi-cadence au milieu, authentique à la fin).
- Choisis les accords candidats pour chaque note structurelle (tableau ci-dessous).
- Écris la basse : privilégie le mouvement contraire par rapport à la mélodie et les mouvements par degrés ou par quintes.
- Remplis les voix intérieures avec une bonne conduite (notes communes, degrés conjoints).
- Contrôle les notes à éviter : la mélodie ne doit pas tenir une b9 au-dessus d'une note de l'accord (F long sur Cmaj7, C long sur G7).
Une note, plusieurs accords (mélodie E, do majeur)
| Accord | Rôle de E | Caractère |
|---|---|---|
| C | 3 | stable |
| Am | 5 | mélancolique |
| Em | 1 | suspendu |
| Fmaj7 | 7 | doux, pop |
| Dm9 | 9 | jazz, soul |
| A7 | 5 | poussée vers Dm |
| Bb7#11 | #11 | dominante lydienne, surprise |
| C#ø7 (C# E G B) | b3 | chromatique, mène à D7 ou Dm |
| Gb7 (E = Fb, b7) | b7 | triton, vers F |
Exemple : Fra Martino (mélodie traditionnelle) en do
Mélodie par mesures : 1–2 C D E C ; 3–4 E F G (G long) ; 5–6 G A G F (croches) E C ; 7–8 C G C (C long).
| Mesures | Version 1 (triades) | Version 2 (pop) | Version 3 (jazz) |
|---|---|---|---|
| 1 | C | C – Am | Cmaj7 – Am7 |
| 2 | C | C – Am | Dm7 – G13sus4 |
| 3 | C | C – G | Cmaj7 – Em7 |
| 4 | C | Am – Em | Fmaj9 |
| 5 | C | F – C | Dm9 – C/E |
| 6 | C | G7 – C | G13 – Cmaj7 |
| 7 | C – G – C | C – G7 – C | Am7 – Dm7 – G7sus4 |
| 8 | C – G – C | C – G7 – C | Cmaj9 |
Contrôles : mesure 2 version 3, D sur Dm7 (fondamentale) et E C sur G13sus4 (13 et 4) ✓ ; mesure 5, G A G F sur Dm9 (11, 5, 11, b3) ✓ ; mesure 6, G A G F sur G13 (1, 9, 1, b7) ✓. (Note : Fra Martino est un canon, donc dans la version en canon l'harmonie doit rester simple.)
Méthodes alternatives
- À partir de la basse : écris d'abord une ligne de basse intéressante (descendante, chromatique), puis trouve les accords qui relient basse et mélodie.
- En blocs (block chords) : toutes les voix suivent la mélodie en parallèle (4-way close, drop 2) ; chaque note de la mélodie a un accord.
- Modale : un seul mode et peu d'accords caractéristiques (dorien : i – IV).
- Avec pédale : une basse fixe et des accords au-dessus (excellent pour les intros et l'ambient).
- Réharmonisation chromatique : après avoir trouvé une version fonctionnelle, remplace certains accords par des dominantes secondaires, des subV, des emprunts modaux.
Erreurs courantes
- Harmoniser chaque note (même celles de passage) : résultat lourd.
- Octaves et quintes parallèles entre la basse et la mélodie.
- Cadences faibles à la fin des phrases importantes.
Exercice pour le producteur
Prends la mélodie de ton dernier refrain, efface les accords et réharmonise-la en trois styles (triades, pop avec emprunts, jazz avec extensions) en suivant la méthode. Choisis la meilleure ou combine-les entre la première et la deuxième répétition.
Liens
Réharmonisation, réharmonisation avancée, chord-scale theory et notes à éviter, règles de conduite des voix, substitution diatonique.