Définition
Les notes de passage et les broderies (notes de volta) sont les notes étrangères à l'accord les plus courantes. Elles naissent du mouvement mélodique par degré conjoint et servent à rendre les lignes fluides et chantantes.
- La note de passage relie par degré deux notes différentes, en allant toujours dans la même direction (do–ré–mi sur un accord de do).
- La broderie (ou note de ricamo, neighbor tone) s'éloigne par degré d'une note et revient à la même (do–ré–do, broderie supérieure ; do–si–do, inférieure).
Accentuées et non accentuées
- Non accentuées : elles tombent sur le temps faible ou sur la partie faible du temps. C'est le cas normal, presque imperceptibles comme dissonances.
- Accentuées : elles tombent sur le temps fort, quand l'accord a déjà changé. Elles produisent une dissonance évidente et se rapprochent de l'effet de l'appoggiature.
Variantes
| Type | Exemple sur do majeur | Notes |
|---|---|---|
| Passage simple | mi–fa–sol | la plus courante |
| Passage double | sol–la–si–do | deux notes de passage consécutives qui remplissent une quarte |
| Passages simultanés | deux voix en tierces ou en sixtes (mi–fa–sol et do–ré–mi) | rendent le mouvement plus riche |
| Passage chromatique | do–do#–ré | couleur chromatique, suggère des tonicisations |
| Broderie supérieure / inférieure | sol–la–sol / sol–fa#–sol | la broderie inférieure est souvent altérée au demi-ton |
| Double broderie (groupe de broderie) | do–ré–si–do | la note est entourée par le haut et par le bas |
Règles pratiques
- La note de passage doit continuer dans la même direction : si elle revient en arrière, c'est une broderie.
- La broderie inférieure sonne mieux à distance de demi-ton (souvent altérée : sol–fa#–sol en do majeur).
- Les notes de passage n'annulent pas les parallèles : si les notes réelles forment des quintes parallèles, l'erreur reste ; parfois, les notes de passage créent même de nouvelles parallèles entre les notes étrangères (à vérifier).
- Deux voix avec des notes de passage simultanées doivent former des consonances entre elles (tierces ou sixtes).
- À la basse, les notes de passage rendent la ligne « marchante » : elles sont la base de la walking bass et de la règle de l'octave.
Erreurs typiques
- Écrire un passage qui saute au lieu de procéder par degré.
- Mettre trop de notes de passage accentuées : l'harmonie devient peu claire.
- Créer des octaves parallèles entre une note de passage et la basse.
Exemples
- Schumann, Album pour la jeunesse, « Chant du moissonneur » : en quelques mesures apparaissent notes de passage, broderies et une pédale.
- Beethoven, « Ode à la joie » : la mélodie procède presque uniquement par degré, pleine de notes de passage sur I et V.
- Bach, Inventions : les doubles croches sont tissées de notes de passage et de broderies qui dessinent les accords.
- Walking bass jazz : entre les fondamentales de deux accords, on insère des notes de passage diatoniques ou chromatiques.
- Mélodies pop : les « notes de raccord » brèves sur les syllabes faibles sont presque toujours des notes de passage.
Comment l'utiliser en composition
- Pour rendre plus fluide une mélodie faite uniquement de notes de l'accord, remplis les sauts de tierce avec des notes de passage.
- Les broderies donnent du mouvement à une note longue sans changer d'harmonie (typique dans les riffs).
- Le passage chromatique à la basse (do–do#–ré) introduit de la couleur et anticipe une dominante secondaire.
Exercice
- Écris une mélodie de notes de l'accord seulement sur I–IV–V–I, puis remplis-la avec des notes de passage et des broderies, en les marquant P et B.
- Ajoute des notes de passage simultanées en tierces entre soprano et alto dans un choral simple.
- Transforme une ligne de basse en noires en walking bass avec passages chromatiques.
Liens
Notes étrangères à l'accord ; Appoggiature, échappée, anticipation et cambiata ; Retards ; Walking bass ; Règle de l'octave ; Écriture mélodique et contour.