Formule
- Degrés : 1 b2 b3 b4 b5 b6 bb7.
- Pas : S T S T T S 1½ (1 2 1 2 2 1 3 demi-tons).
- Gamme mère : 7e mode de la mineure harmonique. Sol# super-locrien bb7 = notes de la mineure harmonique de la, à partir de sol# : G# A B C D E F.
- Sur do : C Db Eb Fb Gb Ab Bbb (issu de réb mineur harmonique ; en notation pratique C Db Eb E Gb Ab A). Sur si : B C D Eb F G Ab (issu de do mineur harmonique).
Noms alternatifs : ultralocrien, altérée bb7, « super-locrien diminué ».
Note caractéristique et couleur
C'est la gamme altérée (super-locrien) avec la septième diminuée (bb7) à la place de la septième mineure. Elle contient un accord de septième diminuée complet sur la tonique (1 b3 b5 bb7 : G# B D F) plus trois notes de tension (b2, b4 = tierce majeure enharmonique, b6). Couleur : sombre, tendue, « à un pas de la tonique » : c'est la sensible qui attend de monter.
Accords diatoniques (sol# super-locrien bb7)
| Degré | Triade | Septième |
|---|---|---|
| i° | G#° | G#°7 |
| bii | Am | Am(maj7) |
| biii° | B° | Bø7 |
| bIV+ | C+ | Cmaj7#5 |
| bv | Dm | Dm7 |
| bVI | E | E7 |
| bbVII | F | Fmaj7 |
(Ce sont les accords de la mineure harmonique de la vus depuis sol#.)
Où l'utiliser (chord-scale)
- vii°7 d'une tonalité mineure : en la mineur, G#°7 → Am. Sur G#°7, la gamme de la tonalité est justement G# super-locrien bb7 (c'est-à-dire la mineure harmonique de la) : les notes A, C et E (b2, b4, b6 par rapport à G#) sont les notes de l'accord d'arrivée Am, déjà présentes comme tensions.
- vii°7/V et diminués de passage lorsqu'on veut rester dans la tonalité mineure.
Alternative : sur le septième diminué, beaucoup de jazzmen utilisent la gamme diminuée ton-demi-ton (G# A# B C# D E F G), qui ajoute des tensions symétriques. Le super-locrien bb7 sonne plus « tonal », la diminuée plus « moderne ».
Utilisation selon les genres
- Baroque et classique : toutes les cadences mineures avec vii°7 – i (Bach, Mozart, Beethoven). Les gammes rapides qui partent de la sensible dans les cadences virtuoses sont souvent, de fait, ce mode.
- Metal néoclassique : arpèges de septième diminuée avec notes de passage de la mineure harmonique (Yngwie Malmsteen, Jason Becker).
- Musique de film : suspense, attente avant la résolution sur une tonique mineure.
- Jazz : comme gamme « de tonalité » sur le diminué dans un contexte mineur harmonique.
Mélodies
- La phrase 1 – b2 – b3 (G# – A – B) monte vers la tonique d'arrivée ; bb7 – b6 – b5 – 1 (F – E – D – G#) est une descente chromatico-diatonique typique.
- Utiliser la b2 (A) comme note d'arrivée anticipée est le geste le plus « tonal ».
Erreurs courantes
- L'utiliser sur un accord ø7 (avec septième mineure) : la bb7 y sonne faux.
- Ne pas reconnaître que c'est simplement la mineure harmonique depuis la sensible : le penser ainsi simplifie tout.
- Écrire les notes avec des graphies incohérentes : en partition, utilisez les lettres de la tonalité mineure (G# A B C D E F en la mineur).
Exercice
- Cadence Am – Dm – G#°7 – Am : sur G#°7, improvisez avec les notes de la mineure harmonique de la en partant de G#.
- Comparez sur le même G#°7 la gamme diminuée (G# A# B C# D E F G) et le super-locrien bb7.
- Écrivez un arpège de septième diminuée avec notes de passage harmoniques à la manière néoclassique, à 150 BPM en doubles croches.
Liens
Mineure harmonique et ses modes ; Gamme altérée ; Accord de septième diminuée et ses usages ; Gamme diminuée ; Chord-scale theory.