Définition
Une substitution diatonique remplace un accord par un autre de la même gamme qui remplit la même fonction et partage avec lui au moins deux notes (accords parfaits) ou trois notes (accords de quatre sons). La mélodie reste compatible et la direction harmonique ne change pas, mais la couleur, si.
Les familles fonctionnelles en do majeur
| Fonction | Accords | Notes communes avec l'accord principal |
|---|---|---|
| Tonique | Cmaj7, Em7, Am7 | Em7 a E G B ; Am7 a C E G |
| Sous-dominante | Fmaj7, Dm7 | Dm7 a F A C |
| Dominante | G7, Bø7 | Bø7 a B D F |
En la mineur : tonique Am7, Cmaj7 (relatif) ; sous-dominante Dm7, Fmaj7, Bø7 ; dominante E7, G#°7.
Les accords de quatre sons à distance de tierce
Chaque accord de quatre sons diatonique partage trois notes avec celui construit une tierce en dessous et avec celui une tierce au-dessus :
- Cmaj7 (C E G B) et Am7 (A C E G) : communes C E G.
- Cmaj7 et Em7 (E G B D) : communes E G B.
- Dm7 (D F A C) et Fmaj7 (F A C E) : communes F A C.
- G7 (G B D F) et Bø7 (B D F A) : communes B D F.
C'est pourquoi Em7 est « Cmaj9 sans fondamentale » et Am7 est « C6 avec la à la basse ».
Substitutions classiques
- I → vi (cadence rompue, ou au début d'un turnaround) : C Am Dm G à la place de C C Dm G.
- I → iii : Em7 A7 Dm7 G7 à la place de Cmaj7 A7 Dm7 G7 (le classique turnaround iii–VI–ii–V).
- IV → ii : Dm7 G7 C au lieu de F G C : la basse monte d'une quarte (D → G), conduite plus « jazz ».
- V → vii° : B° → C (septième de sensible comme dominante sans fondamentale).
- iii à la place de V (dans l'autre sens, « dominante faible ») : Em → Am dans de nombreux morceaux pop où l'on ne veut pas la force de la dominante.
Contrôle de la mélodie
La substitution n'est valable que si la note de la mélodie est note de l'accord ou tension disponible :
- Mélodie C sur Cmaj7 → Am7 (b3) ✓, Em7 (b6 : note à éviter) ✗.
- Mélodie B sur Cmaj7 → Em7 (5) ✓, Am7 (9) ✓.
- Mélodie F sur Dm7 → Fmaj7 (fondamentale) ✓ ; sur G7 → Bø7 (quinte diminuée) ✓.
Exemple réel
Les rhythm changes se jouent indifféremment avec I–vi–ii–V (Bb G7 Cm7 F7) ou iii–vi–ii–V (Dm7 G7 Cm7 F7) : c'est une substitution diatonique I → iii appliquée au début de chaque tour. Dans la pop, la différence entre la grille I–vi–IV–V (années 1950) et I–vi–ii–V (Blue Moon, Heart and Soul dans la seconde forme) est précisément IV → ii.
Exercice pour le producteur
- Prends une grille I – IV – V – I en do.
- Écris 4 versions : remplace I par vi, puis par iii ; remplace IV par ii ; remplace V par vii°/Bø7.
- Laisse la mélodie inchangée et écoute quelles substitutions « fonctionnent » et lesquelles créent des notes à éviter.
- Choisis la meilleure version pour le deuxième couplet : même morceau, couleur nouvelle.
Liens
Fonctions diatoniques, fonctions tonales étendues (Riemann), substitution par tierces, réharmonisation, chord-scale theory et notes à éviter.