Accords d'onzième et de treizième de dominante dans l'harmonie tonale

Définition

En continuant à superposer des tierces au-dessus de la neuvième, on obtient l'onzième (sol–si–ré–fa–la–do) et la treizième (sol–si–ré–fa–la–do–mi). Sur la dominante, ils contiennent les sept notes de la gamme : c'est pourquoi, dans la pratique, on ne les joue jamais complets, et beaucoup de théoriciens les considèrent comme des accords de septième ou de neuvième avec des appoggiatures ou des retards non résolus. Dans l'harmonie du XIXe siècle et du début du XXe, puis dans le jazz, ils deviennent des accords autonomes.

L'onzième de dominante

L'onzième (do) se trouve un demi-ton au-dessus de la tierce (si), à distance de neuvième mineure : un frottement très fort. C'est pourquoi on omet presque toujours la tierce.
Disposition typique : sol (basse) – fa – la – do, c'est-à-dire une triade de fa sur le sol : Fa/Sol (IV/V).
L'effet est une dominante suspendue, douce, sans sensible : la fonction de dominante vient de la basse, la couleur de la sous-dominante au-dessus.
Dans le style classique, l'onzième s'explique comme un retard 4-3 prolongé sur la dominante (do qui devrait descendre à si).

La treizième de dominante

À quatre voix, on conserve fondamentale, tierce, septième et treizième : sol – si – fa – mi (treizième au soprano).
La treizième (mi) peut :
rester comme note commune : le mi devient la tierce de la tonique (Sol13 → Do), la solution la plus fluide ;
descendre d'une tierce sur la tonique (mi → do), geste mélodique typique de la voix supérieure ;
descendre d'un degré au ré avant le changement d'accord : elle se comporte comme une appoggiature de la quinte et l'accord devient un V7.
La treizième mineure (mib) s'utilise avant une tonique mineure.

Distinguer treizième et sixte ajoutée

Un sol–si–mi–fa avec sol à la basse et mi en haut est une treizième s'il y a la septième (fa) ; sans septième (sol–si–ré–mi), c'est un accord de sixte (Sol6), de fonction et de couleur différentes.

Règles pratiques

Dans l'onzième, retire la tierce ; dans la treizième, retire la quinte, la neuvième et l'onzième.
Garde la tension (11e ou 13e) à la voix supérieure, où elle est perçue comme une couleur et non comme une erreur.
N'utilise pas ces accords en renversement : on perd leur identité.
Dans le jazz, l'onzième naturelle sur la dominante est souvent remplacée par l'onzième augmentée (#11), qui ne heurte pas la tierce.

Erreurs typiques

Jouer l'onzième avec la tierce dans le registre médium : cela sonne comme une erreur.
Doubler la treizième dans le registre grave : l'accord devient trouble.
Analyser comme treizième tout accord comportant une sixte : vérifie la présence de la septième.

Exemples

Debussy, Prélude à l'après-midi d'un faune : on y trouve un accord de treizième de dominante, utilisé pour sa couleur plus que pour sa fonction.
Ravel et Debussy : onzièmes et treizièmes souvent suspendues, qui se déplacent en parallèle sans résoudre.
Soul, gospel et ballades pop : l'accord IV/V (Fa/Sol en do) avant la tonique est l'onzième de dominante sans tierce ; c'est aussi l'une des dominantes les plus utilisées dans la musique de jeux vidéo et la J-pop.
Jazz : le symbole G13 indique précisément la treizième de dominante avec tierce, septième et treizième.

Comment l'utiliser en composition

Remplace un V7 par IV/V pour une cadence plus douce et plus moderne.
Utilise la treizième avec le mi à la voix supérieure quand la mélodie arrive sur la tierce de la tonique : le mi est déjà présent dans la dominante et la résolution devient fluide.
Dans un pad, superposer une triade sur la basse de la dominante (Fa/Sol, Mi min/Sol, Ré min/Sol) est le moyen le plus simple d'obtenir des onzièmes et des treizièmes qui sonnent bien.

Exercice

Écris en si bémol majeur la cadence ii – V11 (Mib/Fa) – I.
Écris à quatre voix V13 – I en do avec la treizième qui reste comme tierce de la tonique.
Programme trois dominantes différentes avant la même tonique (V7, IV/V, V13) et compare-les.

Liens

Extensions et tensions (9, 11, 13) ; Accords sus, add, slash et hybrides ; Upper structure triads ; Accord de neuvième de dominante ; Harmonie impressionniste ; Retards.