Définition
Un accord de neuvième ajoute la 9e (c'est-à-dire la 2de une octave plus haut) à un accord de septième. La 9e est la première tension de la pile de tierces : 1 – 3 – 5 – 7 – 9. Quand la septième est absente, on parle de add9 (accord de trois sons avec 9e ajoutée).
Les qualités sur do
| Symbole | Notes | Accord de base | Couleur |
|---|---|---|---|
| Cmaj9 | C E G B D | Cmaj7 + 9 | lumineux, ouvert, neo-soul |
| C9 | C E G Bb D | C7 + 9 | funk, blues, dominante « douce » |
| Cm9 | C Eb G Bb D | Cm7 + 9 | doux, R&B, lo-fi |
| C7b9 | C E G Bb Db | C7 + 9e mineure | dominante tendue, vers une tonique mineure |
| C7#9 | C E G Bb D# | C7 + 9e augmentée | « Hendrix chord », blues-rock, funk |
| Cm(maj9) | C Eb G B D | Cm(maj7) + 9 | sombre, cinématographique (accord « Bond ») |
| C9sus4 | C F G Bb D | C7sus4 + 9 | suspendu, gospel et jazz modal |
| Cadd9 | C E G D | accord de trois sons + 9 (sans 7e) | pop, rock acoustique |
| Cm(add9) | C Eb G D | accord mineur + 9 | mélancolique, pop |
| C6/9 | C E G A D | accord de trois sons + 6 + 9 | voir la fiche sur les accords de sixte |
Où ils naissent diatoniquement (do majeur)
| Degré | Accord | Neuvième |
|---|---|---|
| I | Cmaj9 | D (9 naturelle) |
| ii | Dm9 | E (9 naturelle) |
| iii | Em7(b9) | F (b9 : évitée comme tension) |
| IV | Fmaj9 | G |
| V | G9 | A |
| vi | Am9 | B |
| vii | Bø7(b9) | C (b9 : évitée) |
Règle Berklee : les tensions disponibles sont celles situées à un ton au-dessus d'une note de l'accord ; une 9e mineure au-dessus de la fondamentale (iii et vii) est considérée comme « avoid » sur les accords non dominants. Sur la dominante, en revanche, b9 et #9 sont des tensions altérées typiques, surtout quand on se résout sur une tonique mineure (G7b9 → Cm).
La neuvième dans la théorie classique
Dans la pratique commune, la neuvième de dominante (V9 : G B D F A en do majeur ; G B D F Ab en do mineur) apparaît chez Beethoven, Chopin, Wagner. Elle est souvent traitée comme une appoggiature ou un retard au-dessus du V7, et le V9 mineur sans fondamentale coïncide avec le vii°7 (B D F Ab). Rameau considérait la neuvième comme un accord par « supposition » (une tierce ajoutée sous la basse).
Voicings
- Retirez la quinte : c'est la note la moins importante. Cmaj9 à 4 voix : C (basse) – E – B – D.
- Voicing sans fondamentale (Bill Evans, Wynton Kelly) : le bassiste joue la fondamentale et le piano joue 3–5–7–9 ou 7–9–3–5. Dm9 = F A C E (3 5 7 9) ; G9 sans fondamentale = B D F A (3 5 7 9) ou F A B D (7 9 3 5).
- Registre : la 9e doit se trouver au-dessus de la 3ce et de la 7e ; une 9e mineure sous environ E2 devient de la boue (voir le low interval limit).
- Guitare : la forme de C9 avec la fondamentale sur la 5e corde (x32333) est le voicing funk par excellence ; E9 à la 7e case (x7677x) est la base du « chicken scratch » de James Brown.
Exemples dans des morceaux réels
- James Brown, « Sex Machine » et beaucoup de titres funk : la guitare rythmique en accords de neuvième (E9) joués en coups brefs de double croche.
- « Purple Haze » (Jimi Hendrix) et « Taxman » (The Beatles) : l'accord de septième avec #9 comme couleur principale.
- « What's Going On » (Marvin Gaye) : le vamp maj7 – m7 est souvent joué avec des neuvièmes ajoutées, la base du son soul et neo-soul.
- Neo-soul (D'Angelo, Erykah Badu) et lo-fi hip hop : chaînes de m9 et maj9 au Rhodes (Stage-73 V) avec voicings sans fondamentale.
Exercice
- Jouez Dm9 – G13 – Cmaj9 avec voicings sans fondamentale (F A C E – F A B E – E G B D) sur un Rhodes : vous avez le ii–V–I « de pianiste de jazz ».
- Comparez G7 → Cm avec G7b9 → Cm : sentez comment le Ab prépare la couleur mineure.
- Programmez un groove funk de guitare (ou de pluck synthé) sur E9 à la James Brown, avec des coups de double croche et des ghost notes.
Liens
Intervalles simples et composés ; Extensions et tensions (9, 11, 13) ; Accords altérés ; Voicing : serré, ouvert, drop 2, shell ; Upper structure triads.