Les quatre mouvements
Quand deux voix passent d'un intervalle au suivant, elles se meuvent de l'une de ces manières :
- Mouvement direct (ou semblable) : les voix vont dans la même direction avec des intervalles différents. Exemple : C4–E4 monte vers D4–A4.
- Mouvement parallèle : même direction et même intervalle. Exemple : tierces C4/E4 → D4/F4.
- Mouvement contraire : directions opposées. Exemple : C4/G4 → B3/A4.
- Mouvement oblique : une voix reste immobile, l'autre bouge. Exemple : C4/E4 → C4/F4.
Le mouvement contraire donne le maximum d'indépendance ; l'oblique donne de la stabilité ; le parallèle fond les voix ; le direct est le plus dangereux quand il arrive sur une consonance parfaite.
Les quatre règles fondamentales
Fux réduit toute la conduite des voix à quatre règles, selon le type de consonance de départ et d'arrivée :
- De consonance parfaite à consonance parfaite : seulement mouvement contraire ou oblique.
- De consonance parfaite à consonance imparfaite : n'importe quel mouvement.
- De consonance imparfaite à consonance parfaite : seulement mouvement contraire ou oblique.
- De consonance imparfaite à consonance imparfaite : n'importe quel mouvement.
En résumé : on n'arrive à une consonance parfaite que par mouvement contraire ou oblique. Cette phrase suffit à éliminer les quintes et octaves parallèles et cachées dans l'écriture à deux voix.
Pourquoi
Les consonances parfaites (unisson, quinte, octave) fondent les voix : deux voix qui arrivent ensemble sur une quinte par mouvement direct sonnent comme une seule voix redoublée. Le mouvement contraire préserve l'identité des deux lignes même quand l'intervalle est parfait.
Exemples en do
- Correct (règle 1) : C4/G4 (quinte) → B3/B4 (octave) par mouvement contraire.
- Faux (règle 1) : C4/G4 → D4/A4, quintes parallèles.
- Faux (règle 3) : E4/C5 (sixte) → G4/D5 (quinte) par mouvement direct : quinte cachée.
- Correct (règle 3) : E4/C5 → D4/D5, sixte qui s'ouvre sur l'octave par mouvement contraire.
- Correct (règle 4) : E4/C5 → F4/D5, sixtes parallèles.
- Correct (règle 2) : C4/C5 → D4/B4 (sixte) par mouvement contraire, ou C4/C5 → E4/C5 par mouvement oblique.
Exemple complet en ré dorien
Cantus firmus D4 F4 E4 D4 G4 F4 A4 G4 F4 E4 D4 ; contrepoint A4 D5 C5 D5 B4 A4 C5 E5 D5 C#5 D5. Les octaves à la quatrième mesure et à la fin sont atteintes par mouvement contraire (C5→D5 contre E4→D4 ; C#5→D5 contre E4→D4) ; les passages entre imparfaites utilisent le mouvement parallèle (tierces B4/G4 → A4/F4 → C5/A4) ou direct librement.
Comment contrôler un exercice
- Écris sous chaque mesure l'intervalle (3, 5, 6, 8…).
- Entoure chaque consonance parfaite.
- Pour chaque cercle, regarde l'intervalle précédent et la direction des deux voix : si elles montent ou descendent toutes les deux, il y a une erreur.
- Compte les mouvements : dans un bon exercice, le mouvement contraire est majoritaire.
Erreurs typiques
- Penser que le mouvement oblique est toujours sûr : il est correct, mais trop de notes répétées dans le contrepoint rendent la ligne statique.
- Abuser du mouvement parallèle par tierces et sixtes : correct, mais au-delà de trois ou quatre de suite, les voix perdent leur indépendance.
- Appliquer les règles seulement entre notes voisines : en deuxième espèce, il faut aussi regarder d'un temps fort au suivant.
Application moderne
- Basse et mélodie dans la pop : contrôler le rapport entre ligne de basse et voix principale avec les quatre règles élimine le son vide des quintes parallèles.
- Chœurs : dans les harmonies à deux voix par tierces et sixtes, les règles 2 et 4 laissent de la liberté ; le problème naît en cadence, où il faut le mouvement contraire.
- Orchestration de film : deux lignes de cordes qui arrivent sur une octave par mouvement contraire sonnent pleines et ouvertes ; par mouvement direct, elles sonnent comme un redoublement involontaire.
Liens
Règles de conduite des voix, consonances dans le contrepoint rigoureux, quintes et octaves parallèles et cachées, première espèce.