Rappel
Le subV7 d'une dominante est l'accord de septième de dominante à distance de triton : il partage la tierce et la septième (échangées). G7 (B–F) ↔ Db7 (F–Cb). Cette fiche étend le principe à toutes les dominantes et aux ii liés.
subV de toutes les dominantes secondaires (do majeur)
| Cible | V7 secondaire | subV7 |
|---|---|---|
| Dm7 | A7 | Eb7 |
| Em7 | B7 | F7 |
| Fmaj7 | C7 | Gb7 |
| G7 | D7 | Ab7 |
| Am7 | E7 | Bb7 |
| Cmaj7 | G7 | Db7 |
La basse arrive toujours un demi-ton au-dessus de la cible.
Les quatre combinaisons ii–V
| Type | Accords vers C | Basse |
|---|---|---|
| ii – V | Dm7 – G7 | D – G – C |
| ii – subV | Dm7 – Db7 | D – Db – C (chromatique) |
| subii – subV | Abm7 – Db7 | Ab – Db – C |
| subii – V | Abm7 – G7 | Ab – G – C |
La forme subii – subV (Abm7 – Db7) est le « ii–V de triton » : c'est exactement ce qui conclut Satin Doll (| Am7 D7 | Abm7 Db7 | Cmaj7 |).
Chaînes de dominantes
- Chaîne par quintes : E7 – A7 – D7 – G7 – C
- En alternant les subV : E7 – Eb7 – D7 – Db7 – C : basse chromatique descendante, notes guides inchangées.
- Tous subV : Bb7 – Eb7 – Ab7 – Db7 – C : la chaîne est de nouveau par quintes, mais un triton au-dessus.
- Avec les ii : Em7 A7 | Ebm7 Ab7 | Dm7 G7 | Dbm7 Gb7 | Cmaj7 (ii–V chromatiques descendants).
Substitutions de triton d'accords non dominants
- Tonique finale : conclure sur Dbmaj7 ou Gbmaj7#11 au lieu de Cmaj7 est un effet de surprise (utilisé à la fin d'un standard, « fin suspendue »). Ce n'est pas une vraie substitution fonctionnelle, mais une extension de l'idée.
- ii de triton : Dm7 → Abm7 (subii). Cela fonctionne surtout quand la mélodie contient des notes communes (Cb = B, Eb, Gb).
Gammes
- Sur le subV7, la gamme naturelle est le lydien dominant (Db Eb F G Ab Bb Cb) : ses notes coïncident avec la gamme altérée de G (G Ab Bb Cb Db Eb F). Jouer Db lydien dominant sur Db7 équivaut à jouer G altéré sur la dominante d'origine.
- Sur le subii (Abm7), on utilise le dorien d'Ab.
Mélodie et compatibilité
- Mélodie G sur Db7 = #11 ✓ (couleur lydienne).
- Mélodie D sur Db7 = maj7 : heurt avec Cb ✗ (éviter ou transformer en note de passage).
- Mélodie C sur Db7 = septième majeure contre la septième mineure Cb ✗.
- Mélodie A sur Db7 = #5 : acceptable seulement avec un voicing altéré (Db7#5). Rappelle-toi que la fondamentale Db correspond à la b5 de G7 et la quinte Ab à sa b9.
Exemple réel
The Girl from Ipanema (Jobim, fa) : Fmaj7 – G7 – Gm7 – Gb7 – Fmaj7. Gb7 est le subV de C7 : basse G – Gb – F.
Exercice
- Prends un turnaround | Cmaj7 A7 | Dm7 G7 |.
- Écris toutes les combinaisons : | Cmaj7 Eb7 | Dm7 Db7 |, | Cmaj7 Eb7 | Abm7 Db7 |, | Em7 Eb7 | Dm7 Db7 |.
- Dans la deuxième version, vérifie que la basse descend C – Eb – D – Db – C et écoute l'effet de « walking » chromatique.
Liens
Substitution de triton (fiche de base), ii–V liés, substitution chromatique et accords d'approche, accords de sixte augmentée (l'allemande est un subV), chord-scale theory.