Définition
Une dominante (V7 ou dominante secondaire) a une résolution régulière : sa tonique, une quinte plus bas. Quand elle va au contraire vers un autre accord, on parle de résolution irrégulière. Ce n'est pas une erreur : c'est l'un des principaux moyens d'allonger les phrases, de surprendre l'auditeur et de relier des tonalités différentes. Le principe qui les rend convaincantes est que au moins les notes à tendance (sensible et septième) se déplacent de façon logique, même si l'accord d'arrivée est inattendu.
Les résolutions irrégulières les plus courantes du V7 (en do)
| Enchaînement | Accords | Ce qui arrive aux voix |
|---|---|---|
| V7 – vi (cadence rompue) | Sol7 – La min | la sensible monte à do, la septième descend à mi, la basse monte à la |
| V7 – IV6 | Sol7 – Fa/La | la basse monte à la, la septième fa reste comme note commune |
| V7 – V7/IV | Sol7 – Do7 | la tonique arrive déjà avec la septième (sib) : si descend chromatiquement à sib |
| V7 – V7/V ou vii°7/V | Sol7 – Ré7 ou Fa#°7 | on revient « en arrière » vers une nouvelle préparation de la cadence |
| V7 – bVI | Sol7 – Lab | cadence rompue chromatique (emprunt au mineur) |
| V7 – I6/4 | Sol7 – Do/Sol | résolution retardée : la vraie cadence arrive après |
Chaînes de dominantes
Quand une dominante secondaire se résout sur une autre dominante plutôt que sur une triade, on forme une chaîne : Mi7 – La7 – Ré7 – Sol7 – Do. À quatre voix, la conduite est très élégante : la tierce et la septième de chaque accord descendent d'un demi-ton et échangent leurs rôles. Dans Mi7, la tierce sol# et la septième ré deviennent dans La7 la septième sol et la tierce do#.
Ellipse
Il y a ellipse quand une dominante va vers une autre dominante en sautant la tonique attendue (par exemple V7/ii qui va directement au V7/V sans passer par le ii). L'oreille « complète » mentalement le passage manquant. C'est typique de l'harmonie romantique et du jazz.
Règles pratiques
- Dans toute résolution irrégulière, contrôle la sensible (elle doit monter ou rester comme note commune) et la septième (elle doit descendre ou rester).
- Quand la septième ne peut pas descendre, garde-la comme note commune dans l'accord suivant.
- Les chaînes de dominantes fonctionnent mieux avec des accords alternativement complets et incomplets (sans quinte).
- Après une ou deux résolutions irrégulières, il faut une cadence régulière, sinon la tonalité s'affaiblit.
Erreurs typiques
- Faire monter la septième sans raison dans la résolution irrégulière.
- Utiliser beaucoup de résolutions irrégulières à la suite sans but : on perd le sens de la tonalité.
- Écrire les chaînes de dominantes à l'état fondamental, complètes, avec des quintes parallèles.
Exemples
- Beethoven, Première symphonie : l'introduction commence par un Do7 qui se résout sur Fa (V7/IV – IV), puis par une dominante qui va sur un accord mineur ; la tonique de do majeur se fait longtemps attendre.
- Pont des Rhythm changes : Ré7 – Sol7 – Do7 – Fa7 (en sib), chaîne de dominantes par quintes.
- « Sweet Georgia Brown » : une longue chaîne de dominantes qui n'arrive à la tonique qu'à la fin.
- Chorals de Bach : résolutions V – vi et V – IV6 dans les phrases intérieures pour allonger le discours.
- Chopin et Liszt : ellipses de dominantes qui glissent chromatiquement l'une dans l'autre.
Comment l'utiliser en composition
- Pour allonger une phrase, remplace la cadence attendue par V7 – vi ou V7 – IV6, puis répète la cadence sous forme régulière.
- Pour un bridge, construis une chaîne de dominantes qui part d'un degré éloigné et arrive à la dominante principale.
- En pop, V – IV6 (Sol – Fa/La) est une variante élégante de la cadence rompue.
Exercice
- Écris à quatre voix en fa majeur : I – V7 – vi – ii6 – V7 – I et I – V7 – IV6 – V7 – I.
- Écris la chaîne La7 – Ré7 – Sol7 – Do7 – Fa avec des tierces et des septièmes qui descendent d'un demi-ton.
- Réharmonise la cadence finale d'un de tes morceaux avec une résolution irrégulière suivie d'une régulière.
Liens
Accord de septième de dominante ; Cadence rompue et variantes ; Dominantes secondaires et dominantes étendues ; Progressions tonales et modulantes ; Rhythm changes ; Tonicisation.