Formule
- Degrés : 1 2 3 #4 5 6 b7.
- Pas : T T T S T S T (2 2 2 1 2 1 2 demi-tons).
- Gamme mère : 4e mode du mineur mélodique. Fa lydien dominant = notes de do mineur mélodique à partir de fa : F G A B C D Eb.
- Sur do : C D E F# G A Bb (de sol mineur mélodique). Sur ré : D E F# G# A B C (de la mineur mélodique).
Noms alternatifs : lydien b7, mixolydien #4 (#11), gamme acoustique ou gamme des harmoniques (overtone scale), escala nordestina au Brésil.
Pourquoi « gamme acoustique »
Les notes de la série des harmoniques de do, du 8e au 14e harmonique, approximent C D E F# G A Bb : la #4 (11e harmonique, un peu basse) et le b7 (7e harmonique, très bas) sont « naturels » physiquement. Bartók, Debussy, Liszt, Szymanowski et Stravinski l'ont utilisée comme couleur (Ernő Lendvai l'a appelée acoustique dans ses analyses de Bartók) ; le chant diphonique de Touva produit des mélodies proches de cette gamme.
Note caractéristique et couleur
#4 + b7 : un accord de dominante (3 et b7) avec la luminosité du lydien. La couleur est brillante, ouverte, « suspendue » et souriante, moins directionnelle que la dominante mixolydienne parce que la #11 élimine la 4te juste (qui, sur un accord de dominante, est une avoid note).
Accords diatoniques (do lydien dominant)
| Degré | Triade | Septième |
|---|---|---|
| I | C | C7 (C7#11, C13#11) |
| II | D | D7 |
| iii° | E° | Eø7 |
| #iv° | F#° | F#ø7 |
| v | Gm | Gm(maj7) |
| vi | Am | Am7 |
| bVII+ | Bb+ | Bbmaj7#5 |
Accord-signature : I7#11 (C E G Bb F#), souvent sous forme de C9#11 ou C13#11. La progression I7 – II7 (C7 – D7, ou D/C sur pédale) en est le geste typique.
Où on l'utilise (chord-scale)
Le lydien dominant est le choix naturel sur les dominantes qui ne se résolvent pas une quinte plus bas :
- bVII7 (Bb7 en do majeur, la « backdoor » : Bb7 → C).
- IV7 dans le blues et dans le jazz (F7 dans un blues en do).
- II7 non résolu (D7 en do : « Take the 'A' Train » de Billy Strayhorn, mesures 3–4, avec D7#11/b5).
- SubV7 (Db7 → C, substitut de triton) : Db lydien dominant contient les notes les plus importantes de G altéré.
- V7 dont la mélodie contient la #11.
Usage dans les genres
- Jazz : standards et bebop (dominantes 7#11), fusion (Pat Metheny, Weather Report).
- Brésil : le baião et le forró du Nordeste (Luiz Gonzaga) utilisent l'escala nordestina, c'est-à-dire le mixolydien #4 sur une pédale d'accordéon, de zabumba et de triangle.
- Classique moderne : Debussy (Préludes), Bartók (Mikrokosmos, Concerto pour orchestre), Stravinski.
- Musique de film et dessins animés : beaucoup de thèmes brillants et « extravagants » mélangent lydien et lydien dominant ; les thèmes de Danny Elfman sont souvent cités comme exemple de couleur lydienne avec septième mineure.
- Rock et pop : la couleur du « II majeur » (D en do) avec b7 en mélodie ; dans le funk, un vamp sur un accord 9#11.
Mélodies
- Mélodies qui montent 3 – #4 – 5 ou insistent sur #4 – 6 – b7.
- Sur un accord de dominante, la #11 non résolue n'a pas besoin de l'être : elle reste comme couleur.
Erreurs courantes
- L'utiliser sur un V7 qui se résout sur la tonique (G7 → C) : cela fonctionne, mais la gamme la plus courante à cet endroit est le mixolydien ou l'altéré. La #11 sur G7 → C est une couleur moderne, non une erreur, mais elle doit être voulue.
- Jouer la 4te juste par habitude.
- Le confondre avec le lydien : ici la 7e est mineure.
Exercice
- Blues en fa : sur le IV (Bb7), utilise Bb lydien dominant (Bb C D E F G Ab) et compare avec Bb mixolydien.
- Programme un vamp de baião à 100 BPM en sol : pédale de G, accord G7#11, mélodie avec C#.
- Réharmonise un V7 – I avec SubV7#11 – I (Db7#11 – Cmaj7) et écoute la descente chromatique de la basse.
Liens
Mineur mélodique et ses modes ; Mode lydien ; Mode mixolydien ; Substitution de triton ; La série des harmoniques ; Chord-scale theory.