Formule
- Degrés : 1 #2 3 #4 5 6 7.
- Pas : 1½ S T S T T S (3 1 2 1 2 2 1 demi-tons).
- Gamme mère : 6e mode de la mineure harmonique. Fa lydien #2 = notes de la mineure harmonique de la, à partir de fa : F G# A B C D E.
- Sur do : C D# E F# G A B (issu de mi mineur harmonique). Sur lab : Ab B C D Eb F G (issu de do mineur harmonique) : le B naturel est la #2, c'est-à-dire le Sib haussé.
Dans les symboles jazz, la #9 s'indique comme telle (Abmaj7(#9)), même si on la trouve parfois écrite enharmoniquement (Cb) dans les parties.
Note caractéristique et couleur
La #2 (#9) associée à la #4 du lydien : la gamme s'ouvre sur une seconde augmentée depuis la tonique. Couleur : lumineuse et mystérieuse, « exotique-rêveuse », très brillante mais avec une ombre.
Accords diatoniques (do lydien #2)
| Degré | Triade | Septième |
|---|---|---|
| I | C | Cmaj7 |
| #ii° | D#° | D#°7 |
| iii | Em | Em(maj7) |
| #iv° | F#° | F#ø7 |
| V+ | G+ | Gmaj7#5 |
| vi | Am | Am7 |
| VII | B | B7 |
Accord-signature : Imaj7 avec #9 et #11 (Cmaj7#9#11 = C E G B D# F#).
Où l'utiliser (chord-scale)
- bVImaj7 en tonalité mineure harmonique : en la mineur, Fmaj7 (F A C E) avec G# comme tension (#9). Sur Fmaj7, la gamme de la tonalité de la mineur harmonique est justement F lydien #2. Dans la progression i – bVI – V (Am – F – E), le G# sur F anticipe la sensible de la dominante.
- Imaj7 avec couleur exotique dans des morceaux modaux, des musiques de film, de la fusion.
Utilisation selon les genres
- Metal néoclassique et progressif : arpèges et phrases à partir du 6e degré de la mineure harmonique.
- Musique de film et de jeu vidéo : décors fantasy, mondes lointains ; l'accord maj7 avec #9 est « brillant mais étrange ».
- Jazz moderne et fusion : comme couleur du maj7 avec #9 (souvent dans les voicings quartaux qui incluent la #9).
- Musique traditionnelle : des modes similaires apparaissent dans certaines traditions du Moyen-Orient et de l'Inde, mais avec leurs propres intonations.
Mélodies
- La phrase 1 – #2 – 3 (C – D# – E) sonne comme une appoggiature chromatique de la #9 vers la tierce : c'est la façon la plus naturelle d'utiliser la #2.
- #4 – 5 et 7 – 1 complètent la couleur lydienne.
Erreurs courantes
- Écrire la #2 comme une b3 (Eb) : cela change la fonction et le nom de l'accord (il devient mineur).
- Tenir la #9 sur un accord majeur dans le registre grave : cela devient boueux ; gardez-la au-dessus de la tierce, dans le registre médium-aigu.
- L'utiliser sur un maj7 d'une progression majeure tonale : la #9 et la #11 n'appartiennent pas à la tonalité.
Exercice
- Progression Am – Fmaj7 – E7 – Am : sur Fmaj7, jouez F G# A B C D E et résolvez G# sur A.
- Pad Cmaj7#11 avec la mélodie D# – E – F# – G : écoutez la couleur.
- Écrivez une cue fantasy de 16 mesures en do lydien #2 avec une pédale de do.
Liens
Mineure harmonique et ses modes ; Mode lydien ; Accords de neuvième (#9) ; Gammes pour la musique de film ; Chord-scale theory.