Structure
La triade augmentée est formée de deux tierces majeures superposées : C+ = C E G#. La quinte est augmentée (G#). Comme trois tierces majeures font une octave, la triade divise l'octave en trois parties égales : elle est symétrique. C+ = E+ = G#+ (Ab+) : il n'existe donc que 4 triades augmentées différentes (C+, C#+, D+, D#+).
D'où vient-il ?
- Dans la gamme de la mineur harmonique (A B C D E F G#), le degré III est augmenté : C+ (C E G#).
- Dans la gamme de la mineur mélodique (A B C D E F# G#), le III est augmenté, et l'accord de quatre sons est Cmaj7#5 (C E G# B).
- Dans la gamme par tons entiers, chaque triade construite par tierces est augmentée.
Principaux usages
| Usage | Exemple en do | Fonction |
|---|---|---|
| Dominante augmentée | G+ (G B D#) → C | D# monte vers E : sensible vers la tierce |
| V7#5 | G7#5 (G B D# F) → C | dominante altérée, très jazz |
| Tonique de passage (line cliché) | C – C+ – C6 – C7 | G – G# – A – Bb |
| Liaison vers le vi ou le IV | C – C+ – Am / C – C+ – F | G# monte vers A |
| III+ en mineur | Am – C+ – F (ou Dm) | couleur sombre, « mystère » |
| maj7#5 | Cmaj7#5 (Ebmaj7#5 en do mineur mélodique) | couleur suspendue, jazz modal |
Exemples réels
- The Beatles, Oh! Darling (1969, la majeur) : le morceau s'ouvre sur un accord augmenté (E+ = V+) avant d'arriver sur A.
- Liszt, Eine Faust-Symphonie : le thème initial arpège des triades augmentées et utilise les 12 notes : l'accord comme symbole de l'ambiguïté.
- Line clichés majeurs de nombreux standards et chansons des années 1950 (C – C+ – C6 – C7 dans les intros).
- Stairway to Heaven (Led Zeppelin) : dans l'intro, E+/G# fait partie de la descente chromatique en la mineur.
Le pouvoir de connexion
En déplaçant une seule note d'un demi-ton, une triade augmentée devient l'une de six triades majeures ou mineures :
| À partir de C+ (C E G#) | Note déplacée | Résultat |
|---|---|---|
| G# → G | abaissée | C |
| E → Eb | abaissée | Ab (Ab C Eb) |
| C → B | abaissée | E (E G# B) |
| C → C# | haussée | C#m (C# E G#) |
| E → F | haussée | Fm (F Ab C) |
| G# → A | haussée | Am (A C E) |
Les trois majeures (C, Ab, E) et les trois mineures (C#m, Fm, Am) forment le système hexatonique de Richard Cohn : l'accord augmenté est le « centre » du cycle PL. C'est pourquoi c'est un parfait accord pivot pour moduler par tierces majeures.
Gamme augmentée (hexatonique)
C D# E G G# B (demi-ton – tierce mineure en alternance) : elle contient C+ et Eb+ (Eb G B) ; on l'utilise sur Cmaj7#5 et dans l'improvisation moderne (Oliver Nelson, Coltrane dans les années 1960).
En sound design et au cinéma
L'accord augmenté est le son du rêve, du mystère, de la magie « années 1950 ». Un pad sur C+ avec un chorus lent et une longue réverbération (5–8 s) évoque aussitôt la science-fiction vintage ; un arpège d'accords augmentés ascendant crée du suspense.
Exercice pour le producteur
- Boucle de 2 mesures : C – C+ – Am – F, piano + cordes.
- Fais monter une voix des cordes G – G# – A et écoute comment l'accord augmenté « tire » vers le vi.
- Essaie ensuite le cycle C – C+ – Ab – C+ – E – C+ – C (à chaque fois, une seule note bouge).
Liens
Gammes symétriques (par tons entiers et diminuée), line clichés, Coltrane changes, théorie néo-riemannienne, harmonie impressionniste.