Définition
Les rhythm changes sont la progression harmonique de I Got Rhythm de George et Ira Gershwin (1930), devenue, après le blues, la forme la plus utilisée dans le jazz. Forme AABA de 32 mesures, tonalité de référence sib. Sur ces accords, des centaines de nouvelles mélodies ont été écrites (contrafacts) : Anthropology (Parker/Gillespie), Oleo (Sonny Rollins), Moose the Mooche (Parker), Cotton Tail (Ellington), Rhythm-a-Ning (Monk), Lester Leaps In (Lester Young) ; même le générique des Flintstones les utilise.
La section A (8 mesures, sib)
Version de base :
| 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Bb G7 | Cm7 F7 | Bb G7 | Cm7 F7 | Bb Bb7 | Eb Edim7 | Bb/F F7 | Bb (Cm7 F7) |
| I VI7 | ii V | I VI7 | ii V | I I7 | IV #iv°7 | I/5 V7 | I |
- Mesures 1–4 : deux turnarounds I–vi–ii–V (avec VI7 = V/ii).
- Mesure 5 : Bb7 = V/IV, tonicise Eb.
- Mesure 6 : #iv°7 diminué de passage vers Bb/F.
- Mesures 7–8 : cadence.
Le bridge (8 mesures)
| 9–10 | 11–12 | 13–14 | 15–16 |
|---|---|---|---|
| D7 | G7 | C7 | F7 |
| III7 | VI7 | II7 | V7 |
Une chaîne de dominantes par quintes, chacune de 2 mesures (le fameux « Sears Roebuck bridge » dans le jargon des musiciens).
Variantes bebop de la A
- Turnaround avec iii : | Dm7 G7 | Cm7 F7 |
- Mesures 5–6 avec ii–V : | Fm7 Bb7 | Ebmaj7 Ab7 | (Ab7 est le IV mineur/backdoor de Bb)
- Mesures 5–8 avec chaînes : | Fm7 Bb7 | Eb7 Ab7 | Dm7 G7 | Cm7 F7 |
- Substitutions de triton : | Bb Db7 | Cm7 B7 | (basse Bb – Db – C – B : Db7 remplace G7, B7 remplace F7)
Variantes du bridge
- Avec ii liés : | Am7 D7 | Dm7 G7 | Gm7 C7 | Cm7 F7 |
- Avec subV : | D7 Ab7 | G7 Db7 | C7 Gb7 | F7 B7 |
- Avec Coltrane changes (modernes) ou avec une pédale de F pendant tout le bridge.
Comment on le joue
- Tempo : de moyen-rapide à très rapide (200–300 BPM sont courants dans le bebop).
- Sur les A, on pense par centre tonal (sib majeur avec blue notes) plus que par accord.
- Sur le bridge, on joue les notes guides des dominantes : F# – C, F – B, E – Bb, Eb – A (tierces et septièmes de D7, G7, C7, F7).
- La basse dans la A marche avec des approches chromatiques ; sur le bridge elle met en avant les fondamentales.
Notes historiques
Dans la version originale de Gershwin, la dernière A avait 2 mesures de plus (un « tag ») : le jazz l'a normalisée à 8 mesures. La diffusion des rhythm changes dans les années 1940 est liée aux jam sessions du Minton's et au développement du bebop.
Exercice pour le producteur
- Programme une walking bass (contrebasse échantillonnée) sur les rhythm changes à 180 BPM, une noire par note.
- Ajoute un comping de piano avec des shell voicings (fondamentale, 3, 7).
- Compose une nouvelle mélodie de 8 mesures sur la A : ton premier contrafact.
Liens
Le ii–V–I du jazz, dominantes secondaires, accords diminués de passage, standards de jazz et formes harmoniques, Bird blues.