Ce qui change par rapport aux deux voix
Avec trois voix note contre note apparaît la sonorité harmonique : chaque verticalité est un accord. Fux demande de chercher, quand c'est possible, la triade complète (fondamentale, tierce, quinte) ou son alternative avec la sixte à la place de la quinte (accord de sixte, 6/3). Les règles du mouvement demeurent, mais certaines s'assouplissent, car il est impossible de toutes les satisfaire avec trois lignes chantables.
Règles
- Verticalités consonantes par rapport à la basse : tierce, quinte, sixte, octave. La quarte n'est admise qu'entre les deux voix supérieures.
- Triade complète quand c'est possible ; s'il manque un élément, on omet de préférence la quinte, presque jamais la tierce.
- Pas de 6/4 (quarte et sixte sur la basse).
- Première et dernière mesure : elles peuvent contenir la tierce ; dans l'accord final la tierce, s'il y en a une, est majeure (F# en ré, G# dans l'éolien, B dans le mixolydien est déjà majeure).
- Quintes et octaves parallèles interdites entre chaque paire de voix.
- Cachées : à éviter entre les voix extrêmes ; entre une voix intérieure et une extrême elles sont tolérées si l'une des deux procède par degré.
- Unisson : admis aussi dans les mesures intérieures quand il aide la conduite, mais avec parcimonie.
- Mouvement : éviter que les trois voix se déplacent dans la même direction.
- Distances : pas plus d'une octave entre les voix supérieures ; la basse peut s'écarter davantage.
Exemple en ré dorien, chant à la basse
| Mesure | Basse (chant) | Voix centrale | Voix supérieure | Accord |
|---|---|---|---|---|
| 1 | D3 | D4 | A4 | D (5 et 8) |
| 2 | F3 | C4 | A4 | F complet |
| 3 | E3 | C4 | G4 | C/E (6/3) |
| 4 | D3 | D4 | F4 | Dm sans quinte |
| 5 | G3 | B3 | E4 | Em/G (6/3) |
| 6 | F3 | C4 | A4 | F complet |
| 7 | A3 | C4 | E4 | Am complet |
| 8 | G3 | B3 | G4 | G sans quinte |
| 9 | F3 | C4 | A4 | F complet |
| 10 | E3 | E4 | C#5 | E avec sixte (cadence) |
| 11 | D3 | F#4 | D5 | D majeur sans quinte |
- Mesure 5 : E4 au-dessus de B3 forme une quarte entre voix supérieures, acceptée parce que la basse G3 soutient avec tierce et sixte.
- Mesures 9–10 : sixtes parallèles entre voix centrale et supérieure (C4/A4 → E4/C#5), en mouvement contraire par rapport à la basse.
- Cadence : la basse fait la tenorizans E–D, le soprano la cantizans C#–D, la voix centrale monte de E4 à F#4.
Chant dans les autres positions
- Chant au milieu : la basse doit commencer et finir sur la finalis ; en cadence la basse saute souvent A–D (bassizans) tandis que le chant fait E–D.
- Chant en haut : la basse en dessous doit commencer par octave ou unisson avec la finalis ; la voix centrale remplit la triade.
Dans tous les cas les voix restent chantables : mieux vaut une triade incomplète qu'un saut de septième.
Erreurs typiques
- Poursuivre la triade complète avec de vilains sauts dans la voix centrale.
- Redoubler la sensible (C# dans deux voix) à l'avant-dernière.
- Écrire des quartes entre la basse et la voix supérieure en les croyant consonantes.
- Laisser la voix centrale immobile pendant de nombreuses mesures : elle devient une pédale involontaire.
Application moderne
- Chœurs à trois voix (SAB ou TTB) : la première espèce à trois voix est la grammaire des arrangements syllabiques ; la règle de la quarte entre voix supérieures permet des voicings ouverts et modernes.
- Pop : un trio de voix de soutien (backing) qui se déplace note contre note sous la mélodie fonctionne comme cette espèce ; garder la basse de l'arrangement en mouvement contraire par rapport à la voix la plus aiguë.
- Musiques de film : les chorals pour trois cors ou trois trombones emploient la triade complète et le 6/3 ; la cadence avec la tierce majeure finale donne la clôture lumineuse.
Liens
Contrepoint à trois voix, consonances dans le contrepoint rigoureux, clausules et cadences modales, espèces fleuries à trois voix.