Le principe
À trois voix, Fux reprend les espèces de la manière suivante : une voix travaille dans l'espèce étudiée (deux, quatre notes, syncopes ou fleuri), les deux autres procèdent en rondes, dont l'une est le chant. On apprend ainsi à gérer la dissonance contre deux voix simultanément. Dans un second temps, on peut faire travailler deux voix dans des espèces différentes.
Deuxième espèce à trois voix
- Temps fort consonant avec les deux voix immobiles.
- Temps faible : consonance ou passage dissonant ; la dissonance doit être de passage par rapport aux deux voix.
- Le temps faible consonant peut compléter la triade : si sur le temps fort la quinte manque, le temps faible peut la prendre.
- Cadence (chant à la basse en ré dorien) : basse E3–D3, voix centrale E4–F#4, voix supérieure B4–C#5 → D5. B4 forme une quinte avec la basse et une quarte avec E4 ; C#5 une sixte avec les deux.
Troisième espèce à trois voix
- Première noire consonante avec les deux voix tenues.
- Passages, broderies et nota cambiata comme à deux voix.
- Attention aux quintes entre la quatrième noire et la première de la mesure suivante avec chacune des deux voix.
- Cadence : au-dessus de E3 et E4, la voix supérieure chante G4 A4 B4 C#5 → D5. A4 est une quarte de passage aussi bien avec la basse qu'avec E4.
Quatrième espèce à trois voix
- La note syncopée doit être préparée par une consonance avec les deux voix sur le temps faible.
- Au temps fort elle peut être dissonante avec une seule ou avec les deux voix ; elle résout en descendant par degré sur une consonance avec les deux.
- Deviennent utiles les syncopes consonantes 6–5 et 5–6, qui permettent de poursuivre la chaîne sans dissonances quand la troisième voix l'exige ; le 4–3 et le 7–6 restent les retards les plus employés.
- Cadence modèle en ré dorien : basse F3 E3 D3, voix centrale D4 E4 F#4, voix supérieure D5 (préparée sur F3 comme sixte) liée sur E3 (septième avec la basse et avec E4) → C#5 (sixte avec les deux) → D5.
Cinquième espèce à trois voix
- Une voix fleurie, deux en rondes ; puis, comme exercice avancé, deux voix fleuries qui alternent : quand l'une se déplace, l'autre tient ou syncope.
- La règle d'or est la complémentarité rythmique : ne pas faire se déplacer deux voix en noires parallèles pendant plus d'une noire ou deux.
- Les croches restent par paires et par degrés.
Comment travailler
- Écris d'abord la version en première espèce à trois voix : elle devient le squelette.
- Choisis quelle voix animer et déduis l'espèce de ce squelette (passages entre les notes du squelette, syncopes en décalant d'un demi-temps).
- Contrôle les dissonances contre chaque voix, pas seulement contre le chant.
- Contrôle les quintes et octaves de chaque paire sur les temps forts consécutifs.
Erreurs typiques
- Dissonance qui résout correctement contre le chant mais forme une nouvelle dissonance avec la troisième voix.
- Syncope préparée par une consonance avec le chant mais par une quarte avec la basse.
- Voix en rondes qui redouble la note de résolution du retard (entendu comme résolution anticipée).
Application moderne
- Arrangement pour cordes : violon I en espèce fleurie, violon II et alto en notes longues est la disposition standard d'un adagio ; la quatrième espèce à trois voix apprend à écrire les retards du violon sans heurts avec les voix intérieures.
- Chœurs : un soprano qui vocalise au-dessus d'alto et ténor tenus est la configuration typique des finales chorales pop et gospel.
- Synthé : une ligne d'arpégiateur (troisième espèce) sur deux pads tenus suit les mêmes règles : les notes de passage de l'arpège doivent être vérifiées contre les deux notes tenues.
Liens
Première espèce à trois voix, quatrième espèce modale, chaînes de retards, contrepoint à trois voix, espèces à quatre voix.