L'accord sus comme « dominante sans triton »
Un 7sus4 (G7sus4 = G C D F) remplace la tierce B par la quarte C. Le triton B–F est absent, la tension de dominante est donc suspendue : l'accord peut résoudre sur C, rester immobile comme couleur modale ou aller ailleurs. Les principales formes :
| Accord | Notes | Équivalent hybride |
|---|---|---|
| G7sus4 | G C D F | — |
| G9sus4 | G C D F A | F/G, Dm7/G |
| G13sus4 | G C D F A E | environ Fmaj7/G (G F A C E) |
| Gsus4(b9) | G C D F Ab | phrygien suspendu, Ab/G = « Phrygian chord » |
Dans le jazz moderne (depuis les années 1960) et dans la pop contemporaine, F/G et Dm7/G sont la manière la plus courante d'écrire une dominante « douce ».
Maiden Voyage : le modèle
Maiden Voyage de Herbie Hancock (album du même nom, 1965) a une forme AABA de 32 mesures avec un seul accord toutes les 4 mesures, tous hybrides/sus :
| Section | Accords | Lectures |
|---|---|---|
| A | Am7/D – Cm7/F | D9sus4 (D11), F9sus4 (F11) |
| A | Am7/D – Cm7/F | idem |
| B | Bbm7/Eb – Dbm9 (lu aussi C#m13 ou Abm7/Db) | Eb11, puis mineur |
| A | Am7/D – Cm7/F | idem |
Aucun des accords ne résout : chacun est un mode (D mixolydien sus, F mixolydien sus, Eb mixolydien sus, Db/C# dorien). Le morceau passe d'un mode à l'autre : c'est un exemple de jazz modal polymodal (plusieurs modes en succession, sans tonalité commune).
Polymodalité : deux sens
- En succession (jazz modal) : chaque accord ou section a son mode et son centre (Maiden Voyage, de nombreux morceaux de Wayne Shorter et Chick Corea).
- En simultané sur le même centre (Bartók) : deux modes différents sur la même tonique joués ensemble. Bartók a appelé « chromatisme polymodal » l'union, par exemple, de do lydien (C D E F# G A B) et de do phrygien (C Db Eb F G Ab Bb) : ensemble ils contiennent les 12 notes, mais chaque strate reste modale.
Comment choisir la gamme sur un accord sus
| Accord | Gamme | Notes |
|---|---|---|
| G7sus4 / F/G | G mixolydien | la 3 (B) peut apparaître comme note de passage |
| G9sus4 sans résolution | G mixolydien ou G dorien | dorien pour une couleur plus sombre |
| Gsus4(b9) | G phrygien ou phrygien dominant | couleur « espagnole » ou modale sombre |
| Dm7/G (ii sur la basse du V) | G mixolydien | la lecture « ii–V en un seul accord » |
Le sus dans la pop et l'électronique
- Sus2 et sus4 comme accords de repos : Cadd9 et Csus2 dans les pads de Coldplay et de la pop des années 2000–2020.
- Joni Mitchell construisait de nombreux morceaux sur des accordages ouverts et des accords sus sans tierce : ambiguïté majeur/mineur.
- EDM et future bass : accords sus4 → majeur (Gsus4 → G) pour des « drops » émotionnels.
Exercice pour le producteur
- Reproduis la forme de Maiden Voyage à 120 BPM en 4/4 avec un groove straight : Am7/D (4 mesures) – Cm7/F (4 mesures), ×2 ; Bbm7/Eb (4) – Abm7/Db (4) ; de nouveau le A.
- Piano ou Rhodes : rythme syncopé répété (accord sur le 1 et sur le « et » du 2).
- Improvise avec le mode de chaque accord : D mixolydien, F mixolydien, Eb mixolydien, Db dorien. Écoute comment la lumière change sans cadences.
Liens
Accords sus, add, slash et hybrides, harmonie par quartes avancée (So What), accords hybrides et polyaccords, harmonie modale pour chaque mode, chord-scale theory.