Définition
La cadence authentique est la succession dominante → tonique (V–I ou V7–I) à la fin d'une phrase. Toutes les cadences authentiques n'ont pas la même force : on distingue les parfaites et les imparfaites selon la disposition des accords et la note du soprano.
Cadence parfaite
On a une cadence authentique parfaite quand :
- les deux accords (V et I) sont à l'état fondamental ;
- le soprano termine sur la tonique (en do : soprano si → do ou ré → do) ;
- l'arrivée sur la tonique a lieu sur un temps fort.
C'est la cadence la plus conclusive de la musique tonale : elle clôt périodes, sections et morceaux.
Cadence imparfaite
La cadence authentique est imparfaite s'il manque ne serait-ce qu'une seule des conditions :
- le soprano termine sur la tierce ou sur la quinte de la tonique (ré → mi, ré → sol) ;
- l'un des deux accords est renversé (V6–I, V–I6, V4/3–I) ;
- à la place du V, il y a le vii°6 (dominante sans fondamentale).
La cadence imparfaite conclut, mais laisse le sentiment que le discours peut se poursuivre.
Cadence composée
Quand la dominante est précédée de la quarte et sixte cadentielle (I6/4–V–I), on parle de cadence composée. Associée à une prédominante (ii6–I6/4–V7–I), elle forme la formule cadentielle la plus complète du style classique.
Hiérarchie des conclusions
| Cadence | Force |
|---|---|
| Parfaite (V–I, soprano sur la tonique, temps fort) | maximale |
| Imparfaite (soprano sur la tierce ou la quinte) | moyenne |
| Imparfaite avec renversements (V6–I, V–I6) | faible |
| Demi-cadence (se termine sur le V) | suspensive |
| Rompue (V–vi) | évitée |
Règles pratiques
- Réserve la cadence parfaite aux points formels importants : fin de période, fin de section, finale.
- Utilise la cadence imparfaite pour clore des phrases internes sans arrêter le flux.
- Dans la conduite des voix : la sensible monte à la tonique, la septième du V7 descend à la tierce de la tonique. Si le V7 complet se résout sur un I incomplet (fondamentale triplée et tierce), c'est correct.
- La basse de la dominante à la tonique se déplace par quinte descendante ou quarte ascendante.
Erreurs typiques
- Conclure un morceau par une cadence imparfaite sans le vouloir (soprano sur la tierce) : la fin sonne incomplète.
- Mettre la tonique d'arrivée sur un temps faible.
- Utiliser des cadences parfaites à chaque phrase : la musique se brise en autant de blocs fermés.
Exemples
- Beethoven, « Ode à la joie » : la deuxième phrase se termine avec le soprano ré → do sur V–I : cadence parfaite qui clôt la période.
- Chorals de Bach : la dernière phrase se termine presque toujours par une cadence parfaite, les phrases internes souvent par des imparfaites ou des demi-cadences.
- Finales des symphonies classiques : la répétition insistante de V–I à l'état fondamental avec la tonique au soprano rend la conclusion sans équivoque.
- Pop : beaucoup de refrains intermédiaires se terminent sur un IV ou sur un I avec la tierce dans la mélodie (conclusion imparfaite) ; le dernier refrain conclut avec la mélodie sur la tonique.
Comment l'utiliser en composition
- Planifie les cadences comme la ponctuation d'un texte : imparfaites comme des virgules et des points-virgules, parfaites comme des points.
- Dans la mélodie du refrain, choisis consciemment sur quel degré conclure : tonique pour fermer, tierce ou quinte pour laisser ouvert.
- Si un morceau semble finir trop tôt, transforme une cadence parfaite interne en imparfaite ou en rompue.
Exercice
- Écris quatre cadences authentiques en mi bémol majeur : parfaite, imparfaite avec soprano sur la tierce, imparfaite avec V6, imparfaite avec vii°6.
- Analyse les cadences d'un choral de Bach et classe-les.
- Réécris la conclusion d'un de tes refrains en changeant la note finale de la mélodie et évalue l'effet.
Liens
Cadences ; Demi-cadence et cadence phrygienne ; Cadence rompue et variantes ; L'accord de quarte et sixte ; La période : antécédent et conséquent ; Accord de septième de dominante.