Deux significations de « altéré »
- Dans la théorie classique, un accord altéré est un accord chromatique, qui contient des notes étrangères à la tonalité pour une raison fonctionnelle : dominantes secondaires, sixte napolitaine, sixtes augmentées, accords empruntés, dominantes avec quinte altérée.
- Dans la théorie jazz, « altéré » désigne surtout la dominante avec tensions altérées : b9, #9, #11 (= b5), b13 (= #5). L'accord « 7alt » les comprend toutes. Cette fiche se concentre sur les altérations de la dominante et sur les accords de trois sons avec quinte altérée.
Catalogue sur sol (V de do)
| Symbole | Notes | Notes altérées | Gamme associée |
|---|---|---|---|
| G7b5 | G B Db F | Db (b5) | par tons, lydien dominant (comme #11) |
| G7#5 / G+7 | G B D# F | D# (#5) | par tons, altérée |
| G7b9 | G B D F Ab | Ab | diminuée demi-ton–ton, phrygien dominant |
| G7#9 | G B D F A# | A# (Bb) | altérée, blues |
| G7#11 | G B D F A C# | C# | lydien dominant |
| G7b13 | G B D F Eb (± A) | Eb | mixolydien b6, altérée, phrygien dominant |
| G7b9b13 | G B F Ab Eb | Ab, Eb | phrygien dominant (dominante du mineur) |
| G13b9 | G B F Ab E | Ab | diminuée demi-ton–ton |
| G7alt | G B F + b9/#9 + b5/#5 | Ab, A#, Db, D# | super-locrien (gamme altérée) |
Dans la pratique, le G7alt se joue souvent comme G7#9b13 (G B F A# Eb), ou avec une upper structure : l'accord de mib majeur (Eb G Bb) au-dessus du triton B–F fournit b13 (Eb) et #9 (Bb = A#). Voir « Upper structure triads ».
Les accords de trois sons altérés
- Augmenté (C+ = C E G#) : symétrique, il divise l'octave en trois tierces majeures ; ses trois renversements sonnent pareil. Il fonctionne comme dominante (G+ → C : le D# monte sur E) ou comme accord de passage (C – C+ – C6 – C7 : la ligne G – G# – A – Bb).
- Majeur avec quinte diminuée (C(b5) = C E Gb) : fait partie du C7b5 et de la sixte française.
Comment les altérations se résolvent
Chaque note altérée tend vers le demi-ton le plus proche dans l'accord d'arrivée. G7alt → C :
- b9 (Ab) → G (5te de C) par demi-ton descendant.
- #9 (A#, souvent écrit Bb) → descend généralement vers A (6te/13e de C) ; lu comme A#, il peut monter vers B si l'arrivée est Cmaj7.
- b5 (Db) → C (fondamentale).
- #5 / b13 (D#/Eb) → E (3ce de C) par demi-ton ascendant, ou D (9e).
- 3ce (B) → C, 7e (F) → E : le triton se résout comme toujours.
Les altérations « doublent » les sensibles : presque chaque voix bouge d'un demi-ton, et c'est pourquoi la cadence altérée sonne si conclusive.
Les sixtes augmentées comme altérés classiques
La sixte française (Ab C D F#, en do mineur vers G) sonne comme un D7b5 avec la basse Ab : c'est la même famille que le 7b5 jazz. La sixte allemande coïncide avec un accord de septième de dominante (voir Enharmonie). La substitution de triton (Db7 à la place de G7) contient les mêmes notes qu'un G7alt : Db7 = Db F Ab Cb, c'est-à-dire b5, 7, b9, 3 de G.
Exemples dans des morceaux réels
- « Purple Haze » (Jimi Hendrix, 1967) : E7#9, le « Hendrix chord ».
- « Taxman » (The Beatles, 1966) : D7#9 dans la figure principale.
- « Oh! Darling » (The Beatles) et beaucoup de doo-wop : l'accord augmenté comme dominante de passage (E+ → A).
- Dans le jazz bebop et hard bop (Horace Silver, Wayne Shorter), presque chaque V7 vers une tonique mineure est altéré (G7b9b13 → Cm).
- Dans les ballades gospel et soul, la dominante avec #5 (G7#5 → C) est un passage classique vers le refrain.
Erreurs courantes
- Mettre une b9 sur un accord qui n'est pas une dominante (par ex. sur Imaj7) : c'est une vraie fausse note.
- Doubler ensemble 9 naturelle et b9 dans le même voicing sans intention.
- Laisser la 5te juste dans un accord avec #5 : le #5 remplace la quinte.
- Jouer l'altéré avec une basse qui fait la 5te altérée : la basse doit rester sur la fondamentale (ou sur le triton, si vous utilisez la substitution).
Exercice
- Jouez ii–V–i en do mineur : Dø7 – G7b9b13 – Cm(maj7). Puis en do majeur : Dm7 – G7alt – Cmaj7.
- Construisez G7alt comme accord de mib au-dessus du triton B–F (B F Eb G Bb) : écoutez la couleur « upper structure ».
- Dans un de vos morceaux, remplacez la dominante avant le refrain par un V7#5 : sentez la poussée de la quinte qui monte sur la tierce.
Liens
Gamme altérée (super-locrien) ; Upper structure triads ; Substitution de triton ; Accords de sixte augmentée ; Accords de neuvième ; Gamme diminuée.