La strette
La strette est la superposition d'entrées du sujet : une voix commence le thème avant que l'autre ne l'ait terminé. C'est le moyen le plus puissant d'augmenter la tension vers la fin d'une fugue, car la densité thématique croît sans matériau nouveau.
- Distance d'entrée : la strette peut être à une mesure, à une demi-mesure, voire à un seul temps.
- Intervalle : à l'octave, à la quinte, à la quarte, à d'autres intervalles.
- Strette magistrale : toutes les voix entrent en strette et complètent le sujet en entier.
- Un sujet adapté à la strette doit être conçu pour cela : avant d'écrire la fugue, on essaie les combinaisons du thème avec lui-même à différentes distances, comme on le fait pour un canon.
- Exemple : la Fugue en do majeur BWV 846 (Clavier bien tempéré I) est construite presque entièrement sur des strettes à des distances différentes ; la Fugue en ré# mineur BWV 853 présente des strettes aussi avec le sujet en renversement et en augmentation.
La pédale
La pédale est une note tenue (ou répétée) à la basse pendant que, au-dessus, les voix évoluent, y compris avec des harmonies qui ne la contiennent pas.
- Pédale de dominante : avant la dernière entrée ou la coda, elle crée l'attente ; au-dessus on peut avoir des entrées, des strettes, des progressions chromatiques.
- Pédale de tonique : à la fin, après la dernière cadence : la pièce « se pose » pendant que les voix supérieures font un dernier écho du sujet. La Fugue en do mineur BWV 847 se termine sur une pédale de tonique et avec la tierce picarde (accord final de do majeur).
- Dans les fugues pour orgue, la pédale est souvent confiée littéralement au pédalier.
Les artifices sur le sujet
| Artifice | Ce qu'il fait | Exemple |
|---|---|---|
| Renversement (per motum contrarium) | chaque intervalle change de direction | Art de la fugue, Contrapunctus 5–7 |
| Augmentation | valeurs doublées | Contrapunctus 7 « per augmentationem et diminutionem » |
| Diminution | valeurs réduites de moitié | Contrapunctus 6 « in stylo francese » |
| Rétrograde | de la dernière note à la première | rare dans la fugue tonale, courant dans les canons |
| Fugue en miroir | tout le morceau est aussi écrit retourné | Contrapunctus 12 et 13 |
| Double/triple fugue | deux ou trois sujets exposés séparément puis combinés | Contrapunctus 14 (inachevé, troisième sujet B–A–C–H) |
La fin de la fugue
Les dernières mesures combinent souvent plusieurs éléments : pédale de dominante → strette → cadence → pédale de tonique, parfois avec la dernière entrée du sujet au soprano ou à la basse pour une évidence maximale. C'est l'équivalent baroque du dernier refrain avec toutes les voix et tous les instruments.
Exemple pratique (do majeur)
Sujet de 2 mesures : C–D–E–F–G (noires) | A–G–F–E (croches) D–C.
- Essaie la strette à la quinte à une mesure de distance : la deuxième voix entre avec G–A–B–C–D pendant que la première joue A–G–F–E–D–C. Contrôle les intervalles verticaux : ce doivent être des consonances sur les temps forts ou des dissonances traitées.
- Si cela fonctionne, réserve-la pour la partie finale.
- Écris 4 mesures de pédale de G à la basse avec le sujet au soprano et un contrepoint chromatique à l'alto (G–F#–F–E), puis cadence V–I et 2 mesures de pédale de C.
Le principe appliqué à la production
- Un riser sur une note de basse tenue avant le drop est une pédale de dominante.
- La superposition du hook vocal avec sa version retardée (delay à 1/2 mesure) ou avec le même hook joué par un synthé qui entre avant la fin est une strette.
- Dans les finals des morceaux orchestraux et des trailers, on superpose le thème principal et le thème en augmentation aux cuivres : le même procédé que dans l'Art de la fugue.
Liens
Fugue : sujet et réponse, Fugue : contre-sujet et épisodes, Pédale et ostinato, Canon et imitation, Fugue : plan formel.