Suspendus et add
- Csus4 = C F G ; Csus2 = C D G : sans tierce, ni majeur ni mineur.
- Cadd9 (Cadd2) = C E G D : majeur enrichi, très guitaristique.
- C6 = C E G A ; C6/9 = C E G A D : conclusion « ouverte » typique de la bossa et du jazz.
- Accord mu (Steely Dan) : C D E G, avec la seconde serrée sous la tierce.
Accords slash
Accord / note à la basse.
- Renversements : C/E, G/B.
- Basse étrangère : F/G (F A C sur G) = G11 sans tierce : la dominante « douce » du gospel et de la pop.
- Bb/C = C9sus4 ; D/C = Cmaj7#11 (lydien) ; Ab/Bb = Bb9sus4.
- Am7/C = C E G A = C6 : le même ensemble de notes change de nom selon la basse.
Accords hybrides (Berklee : hybrid voicings, compound chords)
Triade à la main droite sur une basse qui n'en fait pas partie. Ils produisent des sons modernes sans la tension du triton : Eb/F, Dm/G, Bb/C. Idéaux en R&B, neo-soul, ballades K-pop et lo-fi.
Usage pratique
- Remplace G7 par F/G pour une cadence plus douce : Dm7 – F/G – Cmaj9.
- Pads suspendus (Csus2 – Gsus4) pour un tapis ambigu sous un rap.
- Résoudre sus4 → 3 (Gsus4 → G) reproduit en petit le retard 4–3 de la quatrième espèce.
Exemple réel
Les accords mu sont la signature harmonique de « Peg » de Steely Dan (1977) ; « Maiden Voyage » de Herbie Hancock (1965) est construit entièrement sur des accords sus.