Définition
L'accord de septième de dominante (V7) est la triade majeure sur le Ve degré avec l'ajout d'une septième mineure : en do majeur sol–si–ré–fa. Il contient le triton si–fa entre la sensible et le IVe degré, qui demande à se résoudre sur la tonique : c'est pourquoi c'est l'accord le plus orienté de la tonalité. Le même accord existe à l'identique en do mineur, où on l'obtient avec la sensible du mineur harmonique.
Les notes à tendance
| Note du V7 | En do | Mouvement régulier |
|---|---|---|
| Fondamentale | sol | vers le do (basse) ou reste sol (voix intérieures) |
| Tierce (sensible) | si | monte au do |
| Quinte | ré | descend au do ou monte au mi |
| Septième | fa | descend au mi |
État fondamental : complet et incomplet
- V7 complet → I incomplet : si le V7 a ses quatre notes, en se résolvant régulièrement la tonique aura la fondamentale triplée et la tierce, sans quinte (do–do–do–mi).
- V7 incomplet → I complet : en omettant la quinte du V7 et en doublant la fondamentale (sol–sol–si–fa), on obtient une tonique complète.
- Dans les voix intérieures, la sensible peut descendre à la quinte de la tonique (si → sol) pour compléter l'accord ; au soprano, elle doit monter.
Les renversements
| Renversement | Chiffrage | Basse en do | Résolution typique |
|---|---|---|---|
| Premier | V6/5 | si | → I (la basse monte à do) |
| Deuxième | V4/3 | ré | → I (basse ré → do) ou I6 (basse ré → mi) |
| Troisième | V4/2 | fa | → I6 (la basse descend à mi) |
Les renversements s'emploient complets, avec leurs quatre notes.
Exception admise : dans le passage V4/3 → I6, la basse montant ré → mi, la septième peut monter fa → sol, parce qu'elle se déplace en dixièmes parallèles avec la basse et évite le doublement de la tierce.
Règles pratiques
- La septième se prépare (même note dans l'accord précédent, typique du style baroque) ou entre par degré ou comme note de passage (sol–fa au soprano sur le V).
- La septième à la basse (V4/2) oblige la basse à descendre : après un V4/2 vient presque toujours un I6.
- En mineur, la sensible doit être altérée (si bécarre en do mineur, sol# en la mineur).
- Si une autre voix prend la note de résolution de la septième (par exemple la basse va au mi dans V7 → I6), la septième peut monter.
Erreurs typiques
- Faire monter la septième à l'état fondamental.
- Doubler la sensible ou la septième.
- Sauter sur la septième depuis le haut par un grand saut sans préparation.
- Écrire un V7 complet qui se résout sur une tonique complète : inévitablement, une voix fera un saut incorrect ou naîtront des quintes parallèles.
Exemples
- Bach, Prélude en do majeur (Clavier bien tempéré, I) : à la troisième mesure, un sol7 au premier renversement (V6/5, si à la basse) se résout sur le do de la mesure suivante.
- Mozart, « Eine kleine Nachtmusik » : le thème d'ouverture arpège l'accord de tonique puis celui de septième de dominante.
- Strauss, « Le Beau Danube bleu » : le thème de la valse alterne tonique et septième de dominante.
- Folk et country : énormément de chansons reposent uniquement sur I, IV et V7.
Comment l'utiliser en composition
- Les renversements du V7 permettent des lignes de basse par degré (do–si–do avec V6/5, do–ré–mi avec V4/3, fa–mi avec V4/2) : utilise-les pour éviter les sauts à la basse.
- Pour une conclusion forte, utilise le V7 à l'état fondamental avec la septième qui descend à la tierce de la tonique.
- Dans les pads et les arrangements pop, la descente fa → mi (septième → tierce) est la liaison la plus efficace entre dominante et tonique.
Exercice
- Écris en la majeur : I – V6/5 – I – V4/3 – I6 – IV – V4/2 – I6 – V7 – I.
- Résous un V7 complet et un incomplet à quatre voix en mi bémol majeur.
- En ré mineur, écris les quatre renversements du V7 avec leurs résolutions.
Liens
Accords de septième ; Les qualités des accords de septième ; Cadence authentique parfaite et imparfaite ; Résolutions irrégulières de la dominante ; Dominantes secondaires ; Le ii–V–I du jazz.