Alternative metal

Geschichte und Charakter

Der Alternative Metal entsteht Mitte der 80er Jahre in den Vereinigten Staaten und verbindet den Metal mit Alternative Rock und oft mit Funk, Punk und Hip-Hop. Die Wurzeln des Funk Metal (Fishbone, Faith No More, Red Hot Chili Peppers) reichen in die frühen 80er Jahre zurück; Faith No More, Jane's Addiction und Soundgarden werden zu den ersten Alternative-Metal-Gruppen gezählt, und Living Colour verbinden das Genre mit Funk. Anfang der 90er Jahre ist Meantime von Helmet (1992) sehr einflussreich, und Tool werden mit Undertow (1993) zu einer Leitband; es folgen Alice in Chains, Rage Against the Machine, White Zombie, Prong, Clutch, Kyuss, Life of Agony, Primus.

Ende der 90er Jahre erzielt eine aggressivere Welle, der Nu Metal, den Massenerfolg (Deftones, System of a Down, Disturbed, Korn); in den 2000er Jahren setzt sich der radiotaugliche Alternative Metal mit Chevelle, Breaking Benjamin, Three Days Grace, Godsmack, Shinedown, Seether, Evanescence, Mudvayne fort, und heute mit Deftones, Bring Me the Horizon, Sleep Token, Spiritbox, Bad Omens, Ghost.

Musikalisch: stark tiefergestimmte Gitarren (Drop D, Drop C, Drop B) mit „Chug“-Riffs im mittleren Tempo, klare und melodische Stimmen mit Einfluss des Alternative Rock (bei neueren Bands mitunter im Wechsel mit Growl und Schreien), für den Metal teils ungewöhnliche Klänge (ungerade Strukturen, Effekte, Samples, dissonante Harmonien), starke Refrains.

Tonleitern und Tonarten

Natürlich Moll (äolisch)

• Formel: 1 2 b3 4 5 b6 b7. In D (Drop D): D E F G A Bb C.
• Akkorde: i Dm, III F, iv Gm, v Am, VI Bb, VII C.
• Verwendung: melodische Refrains (Breaking Benjamin, Three Days Grace, Evanescence), i–VI–III–VII.
• Reales Beispiel: Breaking Benjamin — The Diary of Jane (Drop-Stimmung, Moll-Refrain).

Phrygisch

• Formel: 1 b2 b3 4 5 b6 b7. In D: D Eb F G A Bb C.
• Charakteristischer Ton: b2 (Eb) auf der leeren Saite in Drop D.
• Verwendung: Chug-Riffs (Helmet, Chevelle, Deftones).

Dorisch

• Formel: 1 2 b3 4 5 6 b7. In D: D E F G A B C.
• Verwendung: Funk-Metal-Grooves (Faith No More, Primus), Riffs mit großer IV.

Pentatonik und Blues

• Formel: 1 b3 4 5 b7 / + b5.
• Verwendung: „Rock“- und Stoner-Riffs (Soundgarden, Kyuss, Clutch, Godsmack).

Lydisch, erweiterte Akkorde und Dissonanz

• Lydisch: 1 2 3 #4 5 6 7. Verwendung: Deftones (maj7- und add9-Akkorde auf tiefen Saiten, Shoegaze-Dissonanzen), Tool (dissonante Intervalle, Quartenharmonik).
• Reales Beispiel: Deftones — Change (In the House of Flies) (SongBPM nennt g-Moll: mehrdeutige, schwebende Akkorde über einem tiefergestimmten Riff).

Wie man wählt

• Radio-Refrain: Äolisch. Chug-Riff: Phrygisch auf der leeren Saite. Funk Metal: Dorisch. Stoner/Hard: Pentatonik. „Seltsame“ Atmosphäre: erweiterte Akkorde, Lydisch, Dissonanzen.

Harmonik

Funktion

Tiefergestimmte Riffs auf der leeren Saite mit wenigen Wechseln (Orgelpunkt + b2/b3/IV), melodische Refrains mit Moll- oder Pop-Progressionen (i–VI–III–VII, vi–IV–I–V), dissonante Harmonien und „falsche“ Akkorde bei den experimentelleren Bands (Tool, Deftones, Faith No More). Das Drop D erlaubt Powerchords mit einem Finger und schnelles Legato (King's X, Soundgarden, Melvins, Helmet).

Dynamik

• Quiet-Loud aus dem Alternative geerbt: cleane oder leichtere Strophen, schwere Refrains.

Stimmungen

• Drop D (Helmet, Tool in vielen Songs, Soundgarden), Drop C und Drop B (Chevelle, Breaking Benjamin, Deftones ab der 7-Saiter), D Standard.

Voicings

• Tiefergestimmte Powerchords, Akkorde mit hohen leeren Saiten (add9, maj7), dissonante Dyaden, cleane Arpeggien mit Delay und Chorus.

Typische Akkordfolgen

Rhythmus und Groove

4/4 im Midtempo mit schweren Grooves und synkopierten „Chugs“, Halftime in den Refrains, Einflüsse von Funk (Sechzehntel und Ghost Notes) und Hip-Hop; ungerade Metren bei den proglastigeren Bands (Tool: 5/4, 7/8, 13/8; Soundgarden). Das Feel ist schwer und „hinter“ dem Beat, mit Stopps und Neustarts. Radiotaugliche Bands nutzen präzise und quantisierte Strukturen.

Schlagzeug

Rolle

Schwerer und solider Groove, mitunter funky oder ungerade. Vorbilder: Danny Carey (Tool), Abe Cunningham (Deftones), John Stanier (Helmet), Mike Bordin (Faith No More), Matt Cameron (Soundgarden), Shannon Larkin (Godsmack).

Bassdrum

• Unisono mit den synkopierten Chugs (z. B. Step 1, 4, 7, 11), 1 und 3 in den Refrains.

Snare

• Kräftige 2 und 4, Rimshot; Ghost Notes in den Funk-Grooves; auf der 3 im Halftime.

Becken

• Halboffene Hi-Hat, China und Crash auf den Akzenten, Ride in den Bridges.

Zusammenspiel

• Bassdrum und Bass im Unisono mit der tiefergestimmten Gitarre; Stopps der ganzen Band.

Abschnitte

• Cleane oder leichte Strophe → Pre → schwerer Refrain im Halftime → Bridge mit ungeradem Groove oder Breakdown → Schluss-Refrain.

Fills

• Kraftvolle Tom-Fills, ungerade Fills (Carey), Stopps.

Sounds

• Akustisches Kit mit Room, Bassdrum mit mittlerem bis hohem Attack, fette Snare.

Typische Fehler

• Zu „Metalcore“-artiger Groove (durchgehende Double Bass); zu wenig Dynamik zwischen Strophe und Refrain.

Bass

Sound

Bass mit Plektrum oder Fingern, tiefergestimmt, verzerrt (Justin Chancellor, Chi Cheng, Billy Gould mit dickem, gesättigtem Sound), oft Hauptakteur der Riffs.

Rolle

• Unisono mit dem Riff, unabhängige Bassriffs (Tool, Faith No More), lange Noten in den cleanen Strophen.

Beispiele

• Tool — Sober; Faith No More — Epic; Deftones — My Own Summer (Shove It).

Harmonieinstrumente

Layering der Rhythmusgitarren (moderner Metal)

• Quad Tracking: 4 getrennte Einspielungen desselben Riffs (niemals Kopien: Die Mikrounterschiede sorgen für Breite), zwei pro Seite: L100 + L80 und R100 + R80 (oder alle vier auf L100/R100, wenn du maximale Breite willst).
• Verschiedene Amps pro Seite oder pro Paar: zum Beispiel Mesa/Boogie Dual Rectifier + Peavey/EVH 5150 (oder deren Simulationen), oder derselbe Amp mit zwei verschiedenen Cabinet-IRs (Mesa 4x12 mit V30 + Marshall 1960 mit Greenback). Sound On Sound empfiehlt für live aufgenommene Gitarren zwei Amps mit gegensätzlichem/ergänzendem Klang, die ganz außen gepannt werden.
• Double vs. Quad: Double Tracking (L100/R100) ist definierter und „straffer“; Quad Tracking ist größer, aber weniger präzise. Thrash und technischer Death bevorzugen 2 sehr präzise Spuren; modernes Metalcore, Deathcore und Djent nutzen oft 4 Spuren oder 2 Spuren + Re-Amp.
• DI immer mitaufnehmen: ermöglicht Re-Amping und einen anderen Sound im Mix.
• Leads und Harmonien: in der Mitte oder L30/R30 (Terzharmonien, eine pro Seite), mit Delay und Hall; die Rhythmusgitarre bleibt trocken.

Besonderheiten des Alternative Metal

• 6 Saiten in Drop D/Drop C/Drop B oder 7 Saiten (Deftones), Mesa-Rectifier-, Marshall-, Diezel-, Bogner-Amps; Fuzz-, Delay-, Chorus-Pedale, Whammy.
• Layering: Rhythmusgitarren L100/R100 (2–4 Spuren) in den Refrains; Strophen mit cleaner Gitarre (Delay, Chorus) oder einzelnem Riff; Noise- und Ambient-Elemente (Deftones: Shoegaze; Tool: Feedback und Effekte).
• Keyboards und Elektronik: Samples und Synths (Deftones mit Frank Delgado, Evanescence mit Klavier und Orchester).

Melodie und Gesang

Gesang

• Klar und melodisch (Chris Cornell, Layne Staley, Maynard James Keenan, Chino Moreno, Mike Patton mit extremer Vielseitigkeit, Ben Burnley, Amy Lee, Sully Erna), mitunter im Wechsel mit Schreien.
• Alternative-Rock-Melodien mit einprägsamen Refrains, oft im hohen Register.

Chöre

• Dopplungen, Quint-/Terzharmonien, unterstützende Schreie.

Effekte

• Dopplungen in den Refrains, Plate/Hall, Delay; gefilterte Stimmen.

Instrumente

• Tiefergestimmte Gitarren (6–7 Saiten).
• Bass.
• Akustisches Schlagzeug.
• Klarer Gesang (und Schreie).
• Synth, Samples, Klavier, Orchester (optional).

Drum-Patterns

Synthesizer und Sounds

• Prophet-5 V — Pad und Texturen: Pads und atmosphärische Synths (Deftones, Tool).
• Piano V — Klavier: Balladen und Intros (Evanescence).
• Augmented Strings — Streicher: Dramatische Streicher im symphonischen Alternative Metal (Evanescence).
• Korg MS-20 V — Geräusche und Leads: Gefilterte Geräusche und aggressive Leads.
• Mellotron V — Chöre und Streicher: Farben der 70er und düstere Atmosphären.

Songaufbau

Form (3:30–5:00; Tool bis 10+)

Mixing und Mastering

Klangziel

Schwer, aber radiotauglich: große, definierte tiefergestimmte Gitarren, melodischer Gesang klar darüber, Bass mit Charakter, kraftvolles Schlagzeug mit Raum. Referenzen: Helmet — Meantime (1992), Tool — Ænima (1996), Deftones — White Pony (2000), Breaking Benjamin — Phobia (2006), Chevelle — Wonder What's Next (2002).

Bassdrum

• EQ: HP 30 Hz; +3 dB bei 60 Hz; −5 dB bei 350 Hz; +3/+4 dB bei 3–5 kHz; Kompression 4 dB.

Snare

• EQ: +3 dB bei 200 Hz; −2 dB bei 700 Hz; +3 dB bei 5 kHz; Room 1 s.

Becken und Room

• Parallel komprimierte Räume; Drum-Bus 4:1, 3 dB.

Bass

• Bass-Split; +3 dB bei 800 Hz–1 kHz für das Growl; Kompression 6–8 dB.

Gitarren

• 2–4 Rhythmusspuren L100/R100 (+L80/R80); EQ HP 70–90 Hz; −3/−4 dB bei 250–350 Hz; +2 dB bei 1–1,5 kHz; −2 dB bei 3 kHz (Gesang); LP 10 kHz; dynamischer EQ 100–200 Hz.
• Cleane Gitarren L50/R50 mit Delay und Chorus.

Gesang

• Kette: Korrektur (Radio) → EQ (HP 100 Hz, −3 dB 300 Hz, +3 dB 3 kHz, Air 12 kHz) → 1176 (6 dB) → LA-2A (3 dB) → De-Esser → Dopplungen L20/R20 → Plate 1,5 s + Delay 1/4.
• Schreie auf einer separaten Spur mit starker Kompression.

FX

• Delay, Plate, automatisierte Noise-/Ambient-Effekte.

Busse und Gruppen

• Gitarren-Bus, Gesangs-Bus; Glue auf dem Mix.

Sidechain

• Dynamischer EQ auf den Gitarren vom Gesang (2–4 kHz) und von der Bassdrum (60–120 Hz).

Master

• Ziel: −8/−6 LUFS integriert (Radio-Rock), −10/−8 für dynamischere Bands (Tool); True Peak −1 dBTP.

Häufige Fehler

• Matsch in den unteren Mitten bei tiefen Stimmungen; zugedeckter Gesang; schrille Gitarren bei 3 kHz.

Referenzsongs für den Mix

• Faith No More — Epic (1989); Helmet — Unsung (1992); Tool — Sober (1993); Deftones — Change (In the House of Flies) (2000); Chevelle — The Red (2002); Breaking Benjamin — The Diary of Jane (2006); Evanescence — Bring Me to Life (2003).

Referenz-Hörbeispiele

• Jane's Addiction — Mountain Song (1988)
• Faith No More — Epic (1989)
• Soundgarden — Outshined (1991)
• Helmet — Unsung (1992)
• Tool — Sober (1993)
• Deftones — Change (In the House of Flies) (2000)
• Chevelle — The Red (2002)
• Evanescence — Bring Me to Life (2003)
• Breaking Benjamin — The Diary of Jane (2006)