Korg MS-20 V

So funktioniert es

Er ist ein subtraktives Semi-Modular: Die Module sind intern bereits in einem Standardpfad verbunden (man spielt ohne Kabel), aber ein Patchfeld erlaubt es, Verbindungen mit virtuellen Kabeln zu unterbrechen oder hinzuzufügen.

Der Grundpfad

Zwei VCOs → Mixer → resonanter Hochpassfilter → resonanter Tiefpassfilter → VCA. EG2 steuert Lautstärke und Filter, EG1 die Tonhöhe und die Geschwindigkeit des Modulation Generators (MG, Korgs Name für den LFO).

Steuerspannungen (CV)

Jedes Modul hat Eingänge, die Spannungen akzeptieren: Eine Spannung an FREQ ändert die Tonhöhe, an CUTOFF die Grenzfrequenz, am VCA die Lautstärke. Eine Quelle (MG, Hüllkurve, Tastatur, S&H, Rauschen, Sequencer, sogar ein Audioausgang), mit einem Kabel an einen Eingang gelegt, wird zur Modulation. Die Regler MG/EXT, EG/EXT bestimmen, wie stark diese Modulation wirkt.

Der Charakter

Das Filter des MS-20 ist mit sehr wenigen Bauteilen entworfen: Bei hoher Resonanz sättigt das Signal und „schreit“, besonders wenn das Eingangssignal laut ist. Man kann außerdem ein externes Signal (Stimme, Gitarre, Schlagzeug) in den External Signal Processor schicken, der Tonhöhe, Hüllkurve und Trigger extrahiert, um den Synth zu spielen oder das Signal zu filtern.

Charakter und Klang

Klangfarbe

Roh, knurrend und lebendig: zwei einfache VCOs und zwei in Serie geschaltete Filter (Hochpass und Tiefpass) mit einer Resonanz, die pfeift und unverkennbar sättigt. Das MK1-Filter (Korg 35) ist rauer und schmutziger, mit weniger Sub; das MK2 (OTA) hat mehr Bass und eine sauberere, „schreiende“ Resonanz.

Frequenzbereich

Schneidend in den oberen Mitten (1–5 kHz) bei hoher Resonanz, aber mit entschlossenem Bass, wenn der Hochpass offen bleibt. Der resonante Hochpass erlaubt dünne, nasale Sounds, die sich im Mix durchsetzen.

Stärken

• Aggressive Resonanz und in Serie geschaltete Filter, die zusammen oder getrennt moduliert werden können (Link).
• Semi-modular: Er spielt ohne Kabel, aber das Patchfeld eröffnet Kreuzmodulationen, S&H, VCA, Feedback, ESP.
• EG1 mit Delay/Attack/Release, EG2 mit Hold: ungewöhnliche und sehr musikalische Hüllkurven.
• In der Arturia-Version: Polyphonie, Unison, PWM, 12-Step-Sequencer mit 3 Kanälen, 16 Effekte.

Grenzen

• Schlichte Oszillatoren (keine Feinverstimmung am VCO1, VCO2 mit Bereich ±13 Halbtöne).
• Wenig „eleganter“ Klang: Raffinierte Pads sind nicht sein Terrain.
• MK1 in der Polyphonie ist CPU-intensiv.

Vergleiche

• vs. ARP 2600: Beide sind semi-modular, aber der 2600 ist sauberer und „laborhaft“; der MS-20 schmutziger und aggressiver.
• vs. Minimoog: Der Moog ist rund und warm, der MS-20 schneidend und kratzig.
• vs. TB-303: Beide sind für Acid gedacht, aber der MS-20 ist rauer und vielseitiger, die 303 „squishiger“ und an ihren Sequencer gebunden.

Architektur

Original (Korg MS-20, 1978–1983)

• Monophon, 2 VCOs: VCO 1 Dreieck, Sägezahn, variabler Puls, weißes Rauschen; VCO 2 Säge, Rechteck, schmaler Puls, Ringmodulation.
• Resonante HPF + LPF in Serie (Korg 35 in den ersten Serien, später eine weichere OTA-Schaltung).
• EG1 (Delay, Attack, Release) und EG2 (Hold, Attack, Decay, Sustain, Release); MG mit variabler Form (Dreieck/Säge/Rampe und Puls mit variablem Duty).
• Patchfeld mit S&H (eigentlich Track & Hold), VCA, weißem/rosa Rauschen, patchbarem Wheel und Momentary Switch, External Signal Processor (Verstärker, Bandpass, Frequenz-Spannungs-Wandler, Hüllkurve, Trigger).

Signalweg

VCO 1 + VCO 2 → Mixer (+ External In) → HPF → LPF → VCA (EG2) → Signal Out; Modulationen von MG, EG1, EG2, KBD, Wheel, Patch.

Was Arturia ergänzt (Korg MS-20 V, V Collection 9)

• Polyphonie und Unison (bis zu mehreren Stimmen mit Detune 0,1–100 %), Note Priority, Voice Allocation Reassign/Cycle, MPE.
• PWM des VCO 1 (MG/EXT), EG1-Modulation zuweisbar an VCO 1, VCO 2 oder beide (FM assign), Audioausgänge der VCOs, Master In, Signal Out.
• Wahlschalter MK1 / MK2, Link der Cutoffs (gleiche Richtung, entgegengesetzt, aus).
• EG1 mit Modus Trig/Gate/Loop; EG2 mit Range Classic/Modern und Decay Curve; Cutoff Mod Sidechain (Velocity) und Amplifier Modulation.
• MIDI-Patchpunkte: VEL CV OUT, AFTER CV OUT, getrennte Eingänge für Tracking und Trigger, unbegrenzte Mults.
• Analoger Sequencer mit 12 Schritten und 3 Kanälen (A, B, C) mit Swing, Gate, Portamento und CV-Ausgängen.
• Effects: 3 Slots (seriell/parallel) mit 16 Effekten.
• Dispersion mit 6 Trimmern (unter dem Korg-Logo).

Die Regler, einer nach dem anderen

VCO 1

Waveform

Dreieck, Sägezahn, Puls mit variabler Breite, weißes Rauschen.

PW

Pulsbreite von 50 % (Rechteck) bis 0 % (Stille); beeinflusst auch das Dreieck subtil.

Scale

32', 16', 8', 4'.

VCO 2

Waveform

Sägezahn, Rechteck, schmaler Puls, Ringmodulation (VCO 1 × VCO 2: Summen- und Differenzfrequenzen).

Pitch

Intervall relativ zu VCO 1 von -13 bis +13 Halbtönen, nahe null feiner (Doppelklick = 0).

Scale

16', 8', 4', 2' (eine Oktave über dem Bereich von VCO 1).

Oszillator-Schalter

VCO 1 > VCO 2 Sync

VCO 1 startet bei jedem Zyklus von VCO 2 neu (Arturia-Ergänzung): Moduliert man VCO 2, entstehen Sync-Sweeps.

Unison

Mehrere Stimmen auf derselben Note in Mono Legato/Retrig; Stimmenzahl und Detune in der unteren Leiste.

VCO Mixer

VCO 1 level / VCO 2 level

Pegel der beiden Oszillatoren zu den Filtern: Hohe Pegel lassen das Filter sättigen (Biss).

Pitch Modulation

Portamento

Glide von 4 ms bis 2,57 s.

Frequency Modulation MG/T.EXT

Menge von MG (oder des Signals an der Buchse TOTAL) auf die Tonhöhe: Vibrato, Triller, Sirenen.

Frequency Modulation EG1/EXT

Menge von EG1 (oder der Buchse FREQ) auf die Tonhöhe: Pitch-Sweep, Zap, Kick.

FM assign (VCO 1 / VCO 2 / entrambi)

An welchen Oszillator die EG1/EXT-Modulation geht: Moduliert man nur VCO 2, entsteht Ein-Oszillator-FM oder ein Sync-Sweep.

Pulse Width Modulation

PW Modulation MG/EXT

Menge der PWM vom MG oder von der Buchse PWM IN (Arturia-Ergänzung).

Filter Section

Highpass Cutoff Frequency

Grenzfrequenz des Hochpasses (ganz unten = kein Schnitt).

Highpass Peak

Resonanz des Hochpasses: nasale, ‚telefonische‘ Klänge, Pfeifen.

Lowpass Cutoff Frequency

Grenzfrequenz des Tiefpasses.

Lowpass Peak

Resonanz des Tiefpasses, bis zum Schreien und zur Selbstoszillation.

Link

Verbindet die beiden Cutoffs: gleiche Richtung (Bandsweep), entgegengesetzte Richtung (weitet/verengt das Band) oder 0 (unabhängig).

MK1 / MK2

MK1 = Korg 35: weniger Sub, mehr Rauschen, roh und kratzig in der Verzerrung. MK2 = OTA: mehr Sub, sauberere und schreiende Resonanz, weniger CPU.

HPF Cutoff Modulation MG/T.EXT

Menge von MG/TOTAL auf den Hochpass.

HPF Cutoff Modulation EG2/EXT

Menge von EG2 (oder der zugehörigen Buchse) auf den Hochpass.

LPF Cutoff Modulation MG/T.EXT

Menge von MG/TOTAL auf den Tiefpass.

LPF Cutoff Modulation EG2/EXT

Menge von EG2 (oder der zugehörigen Buchse) auf den Tiefpass.

Modulation Generator (MG)

Free / Reset

Free: frei laufend (wie das Original); Reset: startet bei jeder Note neu (in der Polyphonie deutlich hörbar).

Waveform

Stufenlose Form: Der Dreieckausgang morpht von Säge über Dreieck zu Rampe, der Pulsausgang von schmal über Rechteck zu schmal invertiert.

Frequency + Sync (Notenwert)

Von 0,093 bis 17,8 Hz oder synchronisiert (gerade, Triolen, punktiert) von 8 Takten bis 1/32; rote LED bei aktivem Sync.

EG1/EXT

Modulation der MG-Geschwindigkeit durch EG1 oder eine externe CV (Vibrato, das schneller wird).

Envelope Generator 1

Delay Time

Verzögerung vor dem Attack, von 0 bis 13,3 s.

Attack Time

Von 3 ms bis 60,8 s.

Release Time

Von 51 ms bis 70,4 s; zwischen Attack und Release bleibt er am Maximum.

Trig / Gate / Loop

Trig: vollständiger Zyklus bei jeder Taste; Gate: wie das Original (hält, solange du drückst); Loop: wiederholt sich wie ein zweiter MG.

Fest verdrahtete Ziele

Pitch Modulation, MG-Frequenz, VCA des Patchfelds; Ausgänge OUT und REV OUT.

Envelope Generator 2

Hold Time (Classic)

Zeit, in der die Hüllkurve nach dem Loslassen der Taste vor dem Release (0–29,8 s) auf dem Sustain bleibt: nützlich als verlängertes Gate.

Decay Curve (Modern)

Im Modus Modern ersetzt sie Hold: Kurve des Decays von -20 bis +20 (Standard -4); negativ = perkussiv, positiv = weich oder „zweistufig“.

Attack Time

Classic 24 ms–14 s; Modern 1 ms–20 s.

Decay Time

Classic 32 ms–16 s; Modern 1 ms–20 s.

Sustain Level

Haltepegel.

Release Time

Classic 30 ms–25 s; Modern 1 ms–20 s.

Classic / Modern

Zeitbereiche des Originals oder weitere und schnellere (wirklich sofortige Attacks).

Fest verdrahtete Ziele

Haupt-VCA und Cutoff beider Filter; Ausgänge OUT und REV OUT (negativ).

Cutoff Mod Sidechain und Amplifier Modulation

Cutoff Mod Sidechain

Velocity → Cutoff beider Filter (hellere Noten bei kräftigem Spiel).

Amplifier Modulation

Gesamtpegel, moduliert vom MG (Tremolo) oder von einer CV am Eingang EG2 Sidechain.

Patch Panel: Signalkette

TOTAL

Eingang, der VCO 1+2, HPF und LPF gemeinsam moduliert (Menge über die Regler MG/T.EXT).

PWM IN

CV für die Pulsbreite von VCO 1.

FREQ

CV für die Tonhöhe beider VCOs.

EXTERNAL IN

Audioeingang in den Mixer vor den Filtern; auch für Feedback (Signal Out → External In).

HP / LP CUTOFF FREQ (CV in)

Getrennte Modulationseingänge für die beiden Filter.

EG2 SIDECHAIN

CV, die die Pegel von EG2 moduliert.

VCO 1 OUT / VCO 2 OUT / SIGNAL OUT / MASTER IN

Audioausgänge der Oszillatoren und des Endsignals, Master-Eingang.

Master Tune / Volume

Stimmung und Gesamtlautstärke.

Patch Panel: MG und EG

MG triangle OUT (bipolar) / pulse OUT (unipolar) / Freq CV IN

Ausgänge des MG und Steuereingang für seine Geschwindigkeit.

EG1 OUT / REV OUT

Normaler und invertierter Ausgang (unipolar positiv).

EG2 OUT / REV OUT

Normaler und invertierter Ausgang (negativ).

Patch Panel: Tastatur und Controller

KBD CV OUT / TRIG OUT

Notenspannung und Trigger bei jeder Taste.

VCO 1+2 CV IN / VCO2 CV IN / TRIG IN / EG1 TRIG IN

Eingänge, um Tonhöhe und Trigger von anderen Quellen anzusteuern (z. B. Sequencer, ESP).

VEL CV OUT / AFTER CV OUT

Velocity und Aftertouch als patchbare Spannungen.

WHEEL / MOMENTARY SWITCH / EXT OUT

Ausgänge des Rads (wenn nicht gepatcht, macht es Vibrato ±1 Halbton mit CC1) und des Momentary-Tasters.

Patch Panel: Utility

Sample & Hold: IN, CLOCK, OUT

Eigentlich Track & Hold: Es folgt dem Eingang, wenn der Clock hoch ist, und friert ihn ein, wenn er fällt. Rauschen an IN + MG-Puls an CLOCK = Zufallswerte.

VCA: IN, CONTROL INPUT, OUT

Patchbarer VCA für Audio oder CV (z. B. einen LFO mit einer Hüllkurve abschwächen).

Noise Generator: Pink / White

Rauschen als Audio oder als CV.

External Signal Processor

SIGNAL IN + Signal Level

Eingang und Vorverstärkung des externen Signals.

Low Cut Freq / High Cut Freq

Bandpass, der vor der Analyse die Extreme säubert; Ausgänge nach dem Verstärker und nach dem Filter.

F-V Converter: CV Adjust / F-V CV OUT

Extrahiert die Tonhöhe des Signals als CV (an VCO 1+2 CV IN zu senden).

Envelope Follower: ENV OUT

Spannung, die der Lautstärke des Signals folgt.

Threshold Level / TRIG OUT

Schwelle, ab der ein Trigger ausgelöst wird, um Noten zu spielen.

Dispersion (unter dem KORG-Logo)

6 trimmer

Pitch-Stabilität, Gleichmäßigkeit der PW, Hüllkurvenparameter, Cutoff, Resonanz, Stabilität der Modulationen (0 perfekt, 1 instabil); vor allem in der Polyphonie nützlich.

Sequencer Panel

Voltage Controlled Clock Generator + Sync + Power

Geschwindigkeit 0,1–100 Hz oder tempogebunden (8 Takte–1/32); Einschalten.

Clock Speed Modulation

Externe Modulation der Clock-Geschwindigkeit.

Sequence Mode

A+B+C (drei parallele Kanäle) oder AB+C (A und B verkettet), jeweils Loop, Loop Retrig oder Single.

Sequence Length

1–12 Schritte (Doppelklick = 8).

Swing

Von 50 % bis 75 % (67 % ist der klassische Swing).

Gate

Notenlänge pro Schritt von 5 % bis 95 %.

Portamento A/B und C

Glide-Zeiten 0,01–2,82 s, angewendet auf die Schritte mit aktiviertem Taster.

CV Mapping (Regler pro Schritt)

Wert -5/+5 jedes Schritts.

Channel Range

A und B: ±1 V oder ±5 V; C: ±5 V oder Pitch (±12 quantisierte Halbtöne).

Portamento Channel C / Trigger (Taster pro Schritt)

Glide und Trigger pro Schritt aktiv (synkopierte Patterns).

CV OUT A / B / C, TRIG OUT EG1+2

Patchbare Ausgänge; ohne Kabel steuert C die Tonhöhe (von der Tastatur transponierbar) und die Trigger spielen die Hüllkurven.

Effects Panel

Routing, Presets, Copy, Sync, Dry/Wet

Drei Slots seriell/parallel mit 16 Effekten: Delay, Tape Echo, Pitch Shift Delay, Reverb, Distortion, Bitcrusher, Compressor, Multiband, Chorus, Chorus JUN-6, Stereo Pan, Phaser, Flanger, BL-20 Flanger, Multi Filter, Parametric Equalizer.

Side Panel: Settings

MIDI Channels

Kanal oder All.

Poly mode

Mono Retrig, Mono Legato oder Poly (das Original ist Mono Legato mit hoher Priorität).

Note Priority

Low, High, Last.

Voice Allocation

Reassign oder Cycle in der Polyphonie.

MPE + MPE Slide 1/2

Ausdruck pro Note.

Sounddesign-Tipps

Filter

• Resonanz und Eingangspegel: Der „schreiende“ Charakter hängt auch davon ab, wie stark du die VCOs in den Mixer schiebst: hohe Pegel + hoher Peak = Sättigung und Biss; niedrige Pegel = sauberere, pfeifende Resonanz.
• MK1 vs. MK2: MK1 für schmutzige, rauschige, „kaputte“ Leads und Bässe; MK2 für Bässe mit mehr Sub und singendere Resonanzen. Wenn ein MK1-Bass dünn klingt, probiere MK2, bevor du EQ hinzufügst.
• HPF als Werkzeug: Der Hochpass mit Peak auf halber Strecke und einem Cutoff zwischen 200 und 600 Hz macht einen nasalen Lead, der über dem Bass sitzt, ohne ihn zu berühren.
• Link gegenläufig: Weitet oder verengt das Band mit einer einzigen Bewegung: nützlich, um einen Klang zu „öffnen“, ohne sein Zentrum zu ändern.
• Key-Tracking: Der MS-20 hat auf dem Panel kein eigenes Filter-Key-Tracking; patche KBD CV OUT auf LP CUTOFF FREQ, wenn die Resonanz den Noten folgen soll.

Hüllkurven

• EG2 Attack vs. Decay: In Classic beträgt der minimale Attack 24 ms: Für perkussive Klicks wechsle zu Modern (1 ms) und nutze die negative Decay Curve (-6/-10).
• Hold: Hält den Klang nach dem Loslassen: Bei eng gesetzten Sequenzen setze ihn auf null, sonst überlappen sich die Noten.
• EG1 Delay auf die Tonhöhe: Ein Pitch-Sweep, der nach 200–500 ms beginnt, gibt Leads, die sich am Ende der Noten „biegen“.
• Release und Tempo: Bei 130 BPM dauert ein Achtel etwa 230 ms: EG2-Release von 100–200 ms für enge Riffs.

Frequenzen und Mix

• Die Resonanzen des MS-20 haben starke Peaks zwischen 1 und 4 kHz: Verwende im Mix einen dynamischen EQ oder einen leichten De-Esser, statt die gesamte Lautstärke zu senken.
• Für verzerrte Bässe schneide unter 30–40 Hz (nutzlose Energie) und halte den Charakter zwischen 80 und 250 Hz.
• Das Rauschen von VCO 1 mit hohem HPF und kurzem Decay ergibt Hi-Hats; mit geschlossenem LPF und Resonanz Snares und Toms.

Patch und Modulationen

• S&H mit Rauschen auf IN und MG-Puls auf CLOCK am Cutoff: der klassische „denkende Computer“; synchronisiere den MG auf das Tempo, damit er groovt.
• EG1 → Pitch mit hoher Menge und Attack 0 + kurzem Release = synthetische Kick.
• Ringmod von VCO 2 mit Pitch nahe null: langsame gestimmte Schwebungen; weit von null entfernt: schmutzige Glocken.

Velocity, Glide, Unison

• Ein moderater Cutoff Mod Sidechain (20–40 %) macht Bässe und Leads dynamisch.
• Portamento 40–120 ms im Mono Legato für Acid-Slides; mit dem Sequencer nutze das Portamento pro Schritt.
• Unison mit MK1 ist sehr schwer: Für Unison-Leads nimm MK2.

Häufige Fehler

• PW von VCO 1 bei 0 %: Stille.
• Patches, die interne Verbindungen unterbrechen: Ein Kabel in einem Eingang kann die fest verdrahtete Modulation trennen.
• Peak an beiden Filtern am Maximum bei hohen Pegeln: Pfeifen und explodierende Lautstärke.

Presets zum Nachbauen

In Genres und Aufnahmen

• Techno, Acid und Elektronik der 90er: Zu den dokumentierten Anwendern zählen Aphex Twin, Hardfloor, Luke Vibert, The Prodigy, Apollo 440, Coldcut, The Shamen, Biosphere, Astral Projection und Mr. Oizo. Acid-Bässe, Sequenzen, schreiende Filter.
• EBM und Industrial: Front 242, Front Line Assembly, Skinny Puppy, KMFDM, Die Krupps, Severed Heads, Einstürzende Neubauten. Verzerrte Bässe und Geräusche.
• Synthpop, Electro und Electroclash: Vince Clarke, Orchestral Manoeuvres in the Dark, Ladytron, The Faint, Soulwax, Röyksopp, Daft Punk. Schmutzige Leads und Bässe.
• Elektronik und Trip-Hop: Jean-Michel Jarre, William Orbit, Air, Portishead, Stereolab, Add N to (X), Jimi Tenor.
• Moderner Rap, Trap und Drill: verzerrte Leads, Glide, Ringmod.
• Hyperpop, Indie-Elektronik und Alt-Rock: aggressive Leads, Sounddesign.
• Dubstep, Bass Music, IDM: S&H-Modulationen, extreme Resonanzen, Sync.
• Horror- und Sci-Fi-Filmmusik: Sirenen, Drones, Geräusche.
• Experimenteller Ambient und Noise: Patches mit Feedback und externem Signalprozessor.