Prophet-5 V

So funktioniert es

Er ist ein polyphoner Subtraktiv-Synthesizer: Jede Stimme hat zwei analoge Oszillatoren, einen Mixer mit Rauschen, einen Tiefpassfilter und einen Verstärker, jeweils mit eigener Hüllkurve.

Wie der Klang entsteht

• Oszillatoren: erzeugen obertonreiche Wellenformen (Sägezahn mit allen Obertönen, Rechteck/Puls mit ungeraden Obertönen oder nasaleren Spektren, wenn der Puls schmaler wird, nahezu reines Dreieck bei Osc 2).
• Mixer: dosiert Osc 1, Osc 2 und weißes Rauschen vor dem Filter.
• Filter: Ein 4-Pol-Tiefpass (-24 dB/Oktave) schneidet die Obertöne oberhalb der Grenzfrequenz ab; die Resonanz betont den Bereich um die Grenzfrequenz.
• Verstärker: Eine ADSR-Hüllkurve gibt der Note ihre dynamische Form.

Kreuzmodulation (Poly-Mod)

Das Erkennungsmerkmal: Die Filterhüllkurve und Oszillator 2 können, Note für Note, die Tonhöhe und die Pulsbreite von Oszillator 1 sowie die Grenzfrequenz modulieren. Ist die Quelle ein Oszillator im Audiobereich, erhält man eine analoge Frequenzmodulation (FM): Es entstehen neue, oft unharmonische Obertöne, nützlich für Glocken, Metalle und „vokale“ Klangfarben.

Schließlich war der Prophet-5 der erste Polysynth, der alle Einstellungen speichern konnte: Jedes Preset ruft den Klang exakt wieder ab.

Charakter und Klang

Klangfarbe

Groß, direkt und leicht „kantig“: Der SSM-Filter der Rev 2 ist ein 4-Pol-Filter mit ausgeprägter Resonanz, dem Moog-Charakter sehr nah, aber polyphon. Die Sägezähne sind breit, die Rechtecke hohl, das Rauschen körnig.

Wo er im Frequenzspektrum sitzt

Sehr präsent zwischen 100 Hz und 3 kHz: Er ist ein „frontales“ Instrument, das den Mittel-Bass-Bereich gut füllt; der 24-dB-Tiefpass macht die Höhen weich, aber bei offenem Cutoff und mit Resonanz werden Brass-Sounds um 1,5–4 kHz scharf.

Stärken

• Poly-Mod: Filterhüllkurve und Osc 2 modulieren Frequenz und PW von Osc 1 sowie den Filter, pro Stimme: analoge FM, dynamischer Sync, Glocken, Metallisches.
• „Klassische“ Brass-Sounds und Pads mit sehr wenigen Reglern; eine denkbar einfach zu erlernende Architektur.
• Sync von Osc 1 auf Osc 2 für den „brüllenden“ Lead.

Grenzen

• Nur ein globaler LFO auf dem Panel (V ergänzt LFO 2 und die Function), beim Original keine Velocity/Aftertouch.
• Filter nur als Tiefpass, kein HPF: Für leichte Pads braucht es einen EQ danach.
• Filterhüllkurve nur positiv (keine Invertierung).

Vergleiche

• vs. Jupiter-8: roher und „rockiger“, weniger glatt; der Jupiter hat mehr Optionen (HPF, Slope 12/24, Cross-Mod).
• vs. OB-Xa: Der Oberheim ist breiter und „brüllender“ in den Mitten, der Prophet kompakter und definierter.
• vs. Minimoog: im Charakter ähnlicher Filter, aber der Prophet hat zwei statt drei Oszillatoren und ist polyphon.

Architektur

Original (Sequential Circuits Prophet-5, Rev 2, 1978–1980)

• Polyphonie: 5 Stimmen, jede mit 2 VCOs (Osc A und Osc B), Mixer mit weißem Rauschen, VCF, VCA.
• Osc A: Sägezahn und Rechteck/Puls (gleichzeitig aktivierbar), Pulse Width, Sync auf Osc B.
• Osc B: Sägezahn, Dreieck, Rechteck/Puls, Fine, Lo Freq (wird zum LFO), abschaltbares Tastatur-Tracking.
• Filter: resonanter 4-Pol-Tiefpass mit SSM-Chip (Rev 1/2; die Rev 3 wechselte zu Curtis-Chips), Env Amount, Keyboard-Tracking; kann selbst oszillieren.
• Hüllkurven: 2 ADSR (Filter und Verstärker).
• Poly-Mod: Quellen Filter Env und Osc B, Ziele Freq A, PW A, Filter.
• Globaler LFO (Sägezahn, Dreieck, Rechteck) und Wheel-Mod mit Mix aus LFO/rosa Rauschen auf Freq A/B, PW A/B, Filter, dosiert durch das Mod Wheel.
• Glide, Unison, Patch Memory (erstmals in dieser Klasse).

Signalweg (pro Stimme)

Osc 1 + Osc 2 + Noise → Mixer → LP-Filter 24 dB (Filter Env, Poly-Mod, Wheel-Mod, Kbd) → VCA (Amp Env) → Ausgang.

Was Arturia hinzufügt (Prophet-5 V, V Collection 9)

• TAE-Emulation einer Rev 2, Oszillatoren ohne Aliasing; bis zu 16 Stimmen; Unison 2–8 Stimmen mit Detune.
• Glide Legato, Hold (Normal/Append), Chord mode mit 11 Akkorden + Custom über zwei Oktaven.
• Arpeggiator (anstelle der Speichertasten): Sync, Rate, Repeat, Gate, Octave, Pattern Up/Down/Up-Down/Order/Random.
• Voice Dispersion: Factory, Aged, Out of Calibration, Custom (Pitch, PW, Cutoff, Reso, Env, Mod).
• Advanced – Modulations: LFO 2 (7 Wellenformen, Modi Env/LFO/Env Retrig, Unipolar, Polyphonic, Phase, Amplitude, 2 Ziele) und Function (Multi-Segment-Generator mit bis zu 16 Punkten, 24 Presets, Zeichenwerkzeuge, 2 Ziele).
• Advanced – Keyboard: Velocity, Aftertouch (polyphon mit MPE), Mod Wheel (mit Hardware Link) und Keyboard-Tracking, jeweils mit Kurven und 3 Zielen.
• Effects: 3 Slots (Serie/parallel) mit 16 Effekten: Reverb, Delay, Tape Echo, Pitch-Shift Delay, Chorus, Chorus JUN-6, Flanger, Phaser, Compressor, Multiband, Bitcrusher, Multi-Filter, Param EQ, Stereo Pan, Distortion, BL-20 Flanger.
• MPE-Unterstützung, Tempo-Sync von LFO und Arpeggiator, Bank mit den originalen Werkspresets.

Die Regler, einer nach dem anderen

Poly-Mod

Filter Env

Menge, mit der die Filterhüllkurve die aktiven Ziele moduliert: für Pitch-Hüllkurve auf Osc 1, Sync-Sweeps, hüllkurvengesteuerte PWM.

Osc 2

Menge, mit der Osc 2 die aktiven Ziele moduliert. Im Audiobereich = analoge FM (Glocken, Metallisches, Knurren); mit Osc 2 in Lo Freq = ein zweiter LFO pro Stimme.

Freq 1

Aktiviert die Tonhöhe von Osc 1 als Ziel (mit aktivem Sync ändert sich die Klangfarbe, nicht die Tonhöhe).

PW 1

Aktiviert die Pulsbreite von Osc 1 als Ziel (die Rechteckwelle muss eingeschaltet sein).

Filter

Aktiviert die Grenzfrequenz des Filters als Ziel: Mit Osc 2 im Audiobereich ergibt das Filter-FM, rau und „vokal“.

LFO

Sync

Pop-up Hertz / Sync / Sync Triplets / Sync Dotted, um die Rate ans Tempo zu koppeln.

Rate

Geschwindigkeit (in Hz oder als rhythmische Unterteilung).

Shape

Sägezahn, Dreieck, Rechteck (beim originalen Prophet hat der LFO wählbare Formen; das Rechteck ergibt Triller, das Dreieck Vibrato und PWM).

Wheel Mod

Src Mix

Verhältnis zwischen LFO und Rauschen in der Modulationsquelle: ganz LFO für Vibrato, in Richtung Noise für Brummen und „Schwärme“.

Freq 1 / Freq 2

Ziel Tonhöhe von Osc 1 und/oder Osc 2 (Vibrato am Mod Wheel).

PW 1 / PW 2

Ziel Pulsbreite von Osc 1 und/oder Osc 2.

Filter

Ziel Filter-Grenzfrequenz (Wah vom Mod Wheel).

Hinweis

Die Tiefe des gesamten Wheel Mod hängt vom Mod Wheel ab: Bei heruntergedrehtem Rad passiert nichts.

Oszillator 1

Frequency

Tonhöhe in Halbtönen (großer Oktavumfang): Sie ist der Grundton des Klangs.

Saw (on/off)

Aktiviert den Sägezahn: hell, alle Obertöne.

Square (on/off)

Aktiviert die Rechteck-/Pulswelle; sie kann zum Sägezahn hinzugeschaltet werden.

Pulse Width

Breite des Pulses: in der Mitte hohles Rechteck, zu den Extremen hin dünner, nasaler Puls. Nur für das Rechteck.

Sync

Koppelt Phase und Periode von Osc 1 an Osc 2 (Hard Sync): Man hebt Osc 1 an oder moduliert ihn für das „Quäken“ à la Cars.

Oszillator 2

Frequency

Tonhöhe in Halbtönen.

Fine

Feinstimmung in Cent: 3–8 Cent gegenüber Osc 1 für Dicke.

Saw / Triangle / Square (on/off)

Wellenformen, die gleichzeitig aktivierbar sind; das Dreieck ist nützlich für Sub und weiche Klänge.

Pulse Width

Pulsbreite von Osc 2.

Lo Freq

Verwandelt Osc 2 in einen LFO (pro Stimme), der im Poly-Mod verwendet wird.

KBD

Tastatur-Tracking von Osc 2: ausgeschaltet = Drone mit fester Tonhöhe; in Lo Freq sollte man es ausschalten, sonst wird der LFO schneller, wenn man auf der Tastatur nach oben geht.

Mixer

Osc1

Pegel von Osc 1 im Filter.

Osc2

Pegel von Osc 2 im Filter (senke ihn, wenn du Osc 2 nur als Modulator verwendest).

Noise

Pegel des weißen Rauschens: Hauchen, Wind, perkussive Anschläge, „Schmutz“ in Pads.

Filter

Cutoff

Grenzfrequenz des 24-dB/Oktave-Tiefpasses.

Resonance

Peak an der Grenzfrequenz, bis zur Selbstoszillation; wenn man sie erhöht, wird der Bass dünner.

Env Amt

Wie weit die Filterhüllkurve die Grenzfrequenz über den Cutoff-Wert hinaus öffnet.

KBD

Keyboard-Tracking an/aus: Hohe Noten öffnen den Filter; ausgeschaltet werden hohe Noten dunkel.

Filter Envelope

Attack

Zeit, in der die Grenzfrequenz nach dem Tastendruck auf das Maximum steigt (0–10 ms perkussiv, 50–200 ms Brass).

Decay

Abfallzeit vom Peak zum Sustain.

Sustain

Pegel der Grenzfrequenz, solange die Taste gedrückt ist.

Release

Zeit, in der sich der Filter nach dem Loslassen schließt.

Amplifier Envelope

Attack

Anstiegszeit der Lautstärke (1–10 ms, um Klicks zu vermeiden, Hunderte ms für Pads).

Decay

Abfall vom Maximum zum Sustain.

Sustain

Gehaltener Lautstärkepegel.

Release

Ausklang nach dem Loslassen der Taste.

Keyboard Controls

Glide

Portamento-Zeit; bei gleichem Wert brauchen größere Intervalle mehr Zeit.

Legato

Glide nur beim legato Spielen: Gestoßene Noten starten sauber.

Unison

Stapelt die Stimmen auf eine Note (Anzahl 2–8 im Menü Polyphony der unteren Leiste).

Detune

Verstimmung zwischen den Stimmen im Unison: wenig = fett, viel = Schwarm.

Hold

Hält die Noten wie ein Pedal; bei aktivem Arpeggiator Modus Normal (das Pattern läuft weiter) oder Append (Noten zum Pattern hinzufügen).

Chord

Spielt den gewählten Akkord ab der gedrückten Taste (Grundton).

Select

Auswahl aus 11 Akkorden oder Custom (wird auf der Mini-Tastatur über zwei Oktaven gezeichnet).

Arpeggiator

On

Aktiviert den Arpeggiator.

Sync

Hertz / Sync / Triplets / Dotted.

Rate

Geschwindigkeit oder rhythmische Unterteilung.

Repeat

Wiederholungen jeder Note pro Schritt (über das Display öffnet sich auch das Gate).

Gate

Notendauer pro Schritt: kurze Gates für Staccato; bei 100 % sind bei Repeat > 1 die Wiederholungen nicht zu hören.

Octave

Vom Pattern abgedeckte Oktaven.

Pattern

Up, Down, Up/Down, Order-as-Played, Random.

Output

Master Tune

Globale Feinstimmung in Hz.

Master Volume

Endlautstärke des Prophet-5 V (nützlich, um Clipping zu vermeiden, ohne den Fader der DAW anzufassen).

Virtuelle Tastatur

Pitch Wheel

Standard-Pitch-Bend.

Mod Wheel

CC1, dosiert das Wheel Mod; mit Hardware Link (Advanced → Keyboard) wird das Rad des Controllers mit individueller Kurve verwendet.

Voice Dispersion (Klappe über der Tastatur)

1 Factory / 2 Aged / 3 Out of Calibration

Drei zunehmende Stufen von Unterschieden zwischen den Stimmen.

Custom: Pitch

Verstimmung zwischen den Stimmen.

Custom: PW

Variation der Pulsbreite zwischen den Stimmen (Rechteckwellen).

Custom: Cutoff

Variation der Filter-Grenzfrequenz zwischen den Stimmen.

Custom: Reso

Variation der Resonanz zwischen den Stimmen.

Custom: Env

Unterschiede bei den Hüllkurvenzeiten.

Custom: Mod

Unterschiede bei den Modulationstiefen.

Advanced: LFO 2

On/Off (Tab Modulations)

Umgeht LFO 2 und Function, ohne die Einstellungen zu verlieren.

Rate + Sync

Freie oder synchronisierte Geschwindigkeit (binär, Triolen, punktiert).

Amplitude

Allgemeine Tiefe des Ausgangs.

Env / LFO / Env Retrig

Env = nur ein Zyklus pro Note (wie eine Hüllkurve); LFO = kontinuierlicher Zyklus; Env Retrig = zyklisch, startet aber bei jeder Note neu.

Unipolar

Nur positive Werte.

Polyphonic

Jede Note startet am Anfang der Phase (nur in Env und Env Retrig).

Waveform

Dreieck, Sinus, Sägezahn, Rampe, Rechteck, Sample & Hold, geglättetes Sample & Hold.

Phase

Startphase (z. B. 180° = startet abwärts).

Destination 1/2 + Amount

Zwei Ziele mit bipolarer Menge -1/+1; Vorsicht bei Unipolar mit negativen Mengen.

Advanced: Function

Presets

24 fertige Formen (Rampen, Hüllkurven, Rhythmen).

Breakpoints

Bis zu 16 Punkte; Klick zum Hinzufügen, Rechtsklick zum Löschen; Doppelklick für den Sustain-Punkt „S“.

Point / Level / Time

Auswahl und präzises Verschieben des Punktes auf den Achsen.

Curve

Griffe zwischen den Punkten, um die Segmente bis hin zur Stufe zu krümmen.

Draw Mode

Draw, Steps, Ramp Up, Ramp Down zum Zeichnen wiederholter Patterns.

Rate + Sync / Amplitude

Geschwindigkeit und Tiefe.

Env / LFO / Env Retrig, Unipolar, Polyphonic

Dieselben Modi wie bei LFO 2.

Destination 1/2 + Amount

Zwei Ziele mit bipolarer Menge.

Advanced: Keyboard

On/Off

Umgeht die vier Quellen.

Velocity

Kurve (bis zu 2 Zwischenpunkte) und 3 Ziele: typischerweise Amp Env und Cutoff.

Aftertouch

Wie oben; polyphon mit MPE-Controller.

Modulation Wheel + Hardware Link

Kurve und Ziele des Mod Wheels; Hardware Link ersetzt das Bildschirmrad durch das des Controllers.

Keyboard

Tastatur-Tracking mit individueller Kurve und 3 Zielen.

Advanced: Effects

Routing

Serie oder parallel zwischen den drei Slots; Gesamtschalter On/Off und Bypass pro Slot.

Effektauswahl / Presets / Copy / Dry-Wet

16 Typen: Reverb, Delay, Tape Echo, Pitch-Shift Delay, Chorus, Chorus JUN-6, Flanger, Phaser, Compressor, Multiband, Bitcrusher, Multi-Filter, Param EQ, Stereo Pan, Distortion, BL-20 Flanger; jeder Effekt hat eigene Presets und den Dry/Wet-Regler.

Untere Leiste und Settings

Polyphony / Unison voices

Anzahl der Stimmen (bis zu 16) oder der Unison-Stimmen (2–8).

Hold mode

Normal oder Append, wenn der Arpeggiator aktiv ist.

MPE

Aktivierung und MPE-Einstellungen im seitlichen Panel.

Sounddesign-Tipps

Filter

• Env Amt vs. Cutoff: Der Prophet ist darauf ausgelegt, mit niedrigem Cutoff (20–35 %) und mittlerem bis hohem Env Amt zu arbeiten. Wenn du Env Amt erhöhst, senke den Cutoff um denselben Betrag, sonst bleibt der Klang immer offen und schrill.
• Resonanz: Über 50–60 % „frisst“ der 4-Pol-SSM die Bässe: Für resonante Bässe füge Osc 2 eine Oktave tiefer mit dem Dreieck hinzu oder halte die Resonanz unter 35 %.
• KBD-Tracking: Schalte es bei Leads, Keys und resonanten Klängen ein (der Peak folgt der Note); schalte es bei dunklen Pads aus, die gleichmäßig bleiben sollen.

Hüllkurven

• Filter-Attack vs. Amp-Attack: Für „blasende“ Brass-Sounds nimm Filter Attack 60–150 ms und Amp Attack 5–20 ms; das umgekehrte Verhältnis macht den Klang schlaff.
• Decay und Tempo: Für Plucks, die zum Song synchron laufen, lässt der Filter Decay bei etwa 1/16 (bei 120 BPM ≈ 125 ms) oder 1/8 (250 ms) die Phrase im Tempo „atmen“.
• Release und Tempo: Releases, die länger sind als ein harmonischer Wechsel, lassen Akkorde verschwimmen; bei Pads mit 90 BPM bleib zwischen 0,8 und 2 s.

Poly-Mod

• Beginne immer mit minimalen Mengen: Kleine Dosen von Osc 2 → Freq 1 fügen Körnung hinzu, große erzeugen Unharmonisches und Rauschen.
• Für Glocken halte Osc 2 bei nicht konsonanten Intervallen (z. B. +7 Halbtöne + einige Cent) und senke seine Lautstärke im Mixer, sodass er nur als Modulator arbeitet.
• Filter Env → Freq 1 mit aktivem Sync ist der musikalischste Weg für Sync-Leads: Die Klangfarbe „spricht“, ohne zu verstimmen.

Frequenzen und Mix

• Ohne HPF belegen die Pads des Prophet den Bereich 100–300 Hz stark: Schneide mit einem Hochpass bei 120–200 Hz im EQ (Param EQ), wenn ein Bass vorhanden ist.
• Der „Biss“ der Brass-Sounds liegt zwischen 1,5 und 3 kHz: In diesem Bereich muss man eingreifen, wenn er mit Gesang und Gitarren konkurriert.
• Rauschen im Mixer bei 5–10 % auf Pads und Streichern fügt wahrgenommene Luft hinzu, ohne die Höhen anzuheben.

Glide, Velocity, Unison

• Glide mit aktivem Legato: Das Portamento bleibt eine ausdrucksvolle Geste statt eines Dauereffekts.
• Weise Velocity Amp Env und Cutoff zu (Advanced → Keyboard) für Dynamik: Werte von 0,2–0,4 sind natürlich.
• Unison mit hohem Detune + Chorus = riesiger, aber in Mono wenig definierter Klang: Halte bei Bässen den Detune niedrig.

Häufige Fehler

• Das hochgedrehte Mod Wheel bei aktivem Wheel Mod vergessen: ungewolltes Vibrato oder Wah.
• KBD von Osc 2 in Lo Freq eingeschaltet: Der LFO ändert seine Geschwindigkeit mit der Note.
• Pulse Width am Anschlag: Der Puls wird so schmal, dass der Klang fast verschwindet.

Presets zum Nachbauen

In Genres und Aufnahmen

• New Wave und Synthpop: Greg Hawkes nutzt ihn mit The Cars auf Let's Go und Shake It Up; Japan setzen ihn häufig ein, zum Beispiel auf Ghosts. Zu den dokumentierten Nutzern zählen Orchestral Manoeuvres in the Dark, Tears for Fears, Thompson Twins, Thomas Dolby, Devo, Eurythmics, Soft Cell, Vince Clarke, Pet Shop Boys und Talking Heads. Sync-Leads, scharfe Brass-Sounds, Pads.
• Pop und Rock der 80er: Michael Jackson setzt ihn auf Thriller ausgiebig ein, Madonna auf Like a Virgin, Phil Collins auf In the Air Tonight; Peter Gabriel betrachtet ihn als sein Arbeitstier und nutzt ihn für viele Sounds von So. Brass, Pads und Keys.
• Soundtracks: John Carpenter nutzt Prophet-5 und Prophet-10 für seine Filmmusiken, Brad Fiedel nimmt Terminator mit einem Prophet-10 auf, Vangelis setzt ihn in Blade Runner ein, Ryuichi Sakamoto in Merry Christmas Mr. Lawrence und mit dem Yellow Magic Orchestra. Kyle Dixon und Michael Stein nutzen ihn für Pads und Effekte im Titelthema von Stranger Things.
• Synthwave und Darksynth: Der Sound von Carpenters Soundtracks ist eine Grundlage des Genres.
• Elektronik: Kraftwerk (Computer-World-Tour), Tangerine Dream, Jean-Michel Jarre, Giorgio Moroder. Sequenzen, Pads, Effekte.
• Progressive Rock: Tony Banks (Genesis), Rick Wakeman, Richard Wright (Pink Floyd).
• Hip-Hop: Dr. Dre zählt zu den dokumentierten Nutzern.
• Alternative Rock und moderne Elektronik: Radiohead setzen ihn auf Kid A ein, insbesondere auf Everything in Its Right Place; BT und Pendulum gehören zu den neueren Nutzern.
• House, Nu-Disco und moderner Synthpop: Stabs, polyphone Plucks und Brass.