Mini V · Armon.ai

So funktioniert es

Er ist der Archetyp des kompakten subtraktiven Synthesizers: Alles, was bei Modularsystemen Kabel erforderte, ist intern in fester Reihenfolge verbunden.

Die feste Signalkette

Oscillator Bank: drei Oszillatoren mit den Formen Dreieck, schiefes Dreieck („shark tooth“), Sägezahn, Rechteck, breites und schmales Rechteck. Oszillator 3 kann in den Subaudio-Bereich (LFO) absinken und der Tastatur nicht mehr folgen.
Mixer: dosiert die drei Oszillatoren, das Rauschen (weiß oder rosa) und einen externen Eingang. Bei hohen Pegeln sättigt der Mixer und fügt Obertöne hinzu.
24-dB-Ladderfilter: Tiefpass mit vier Polen; Emphasis ist die Resonanz, Amount of Contour bestimmt, wie weit die Hüllkurve das Filter öffnet, Keyboard Control, wie stark der Cutoff den Noten folgt.
Contour Generator: zwei Attack-Decay-Sustain-Hüllkurven, eine für das Filter und eine für die Lautstärke (Loudness). Das Release entspricht dem Decay, wenn der Decay-Schalter aktiv ist, sonst ist es fast sofort.

Die „Rad“-Modulation

Das Modulationsrad dosiert eine Quelle, die eine Mischung aus Oszillator 3 und Rauschen ist (Modulation Mix), auf die Tonhöhe der Oszillatoren und/oder das Filter: Vibrato, Triller, Wah, Audio-FM, Zufallsmodulationen. Oszillator 2 kann in der Arturia-Version auf Oszillator 1 synchronisiert werden.

Charakter und Klang

Klangfarbe

Groß, warm und „gewichtig“: drei Oszillatoren, die summiert auch ohne Effekte breit klingen, ein 24-dB-Ladderfilter, berühmt für die Rundheit der Bässe und die singende Resonanz, und ein Mixer, der bei hohem Pegel musikalisch sättigt (Overload/Soft Clipping).

Frequenzbereich

Sein Reich liegt zwischen 30 und 300 Hz: solider Grundton, tiefe Subs, Bässe, die sich im Mix behaupten. Bei Leads liegt die Resonanz zwischen 500 Hz und 3 kHz mit „vokalem“ Charakter. Die Höhen sind weich: Er klingt selten schrill.

Stärken

Bässe und Leads mit sehr wenigen Reglern, logisches und didaktisches Panel.
Oszillator 3 als dritter Oszillator oder als Modulator (LFO oder Audio-FM).
Externes Feedback (Ausgang in den Mixer) für Sättigung und Biss.
Im Mini V: Polyphonie und Unison, Modulationsmatrix, eigener LFO, Motion Recorder, Vocal Filter, Arpeggiator, Chorus und Delay.

Grenzen

ADS-Hüllkurven (der Decay dient nur bei aktivem Decay-Schalter als Release).
Das Original ist monophon und hat keine Speicher; wenige Modulationsziele ohne das erweiterte Panel.
In der Polyphonie bleibt der Sound „Mono-Synth“: Die Pads sind schön, aber weniger raffiniert als bei einem von Haus aus polyphonen Synth.

Vergleiche

vs. ARP 2600 / Odyssey: Der ARP ist brillanter und „schneidender“, der Moog dunkler und voller.
vs. Prophet-5: Das Filter ähnelt im Charakter, aber der Prophet hat 2 Oszillatoren und wurde polyphon konzipiert.
vs. SEM: Das SEM ist leichter und im Filter flexibler (Multimode, 12 dB); der Mini ist fetter.

Architektur

Original (Moog Minimoog Model D, 1970/71–1981)

Monophon, Tastatur mit 44 Tasten und Priorität der tiefsten Note; Pitch- und Modwheel.
3 VCOs: Range LO, 32', 16', 8', 4', 2'; Formen Osc 1/2: Dreieck, Dreieck-Säge, Säge, Rechteck, breites Rechteck, schmales Rechteck; Osc 3 mit fallender Säge anstelle der asymmetrischen Form und Nutzung als LFO (Osc 3 Control aus).
Mixer mit Osc 1/2/3, External Input, Noise (weiß/rosa).
Ladderfilter Tiefpass 24 dB/Oktave mit Cutoff, Emphasis, Amount of Contour, Keyboard Control 1 und 2, selbstoszillierend.
2 ADS-Contours (Filter und Loudness) mit Decay-Schalter; Glide, Modulation Mix (Osc 3/Rauschen), Schalter Oscillator Modulation und Filter Modulation, A-440.

Signalweg

Osc 1 + Osc 2 + Osc 3 + Noise + Ext → Mixer (sättigbar) → Ladderfilter 24 dB (Contour, Keyboard, Modulation) → VCA (Loudness Contour) → Ausgang.

Was Arturia ergänzt (Mini V3, V Collection 9)

Sync Osc 2 → Osc 1, Osc 2 Control (Tracking abschaltbar), Osc 3 LowMono, einstellbare Pulsbreite mehrerer Formen.
Polyphonie 2–32 Stimmen, Unison mit Voice Detune, Play Mode Low/High/Last, Legato.
Soft Clipping (Emulation der Overload-Schaltung), externer Eingang oder Feedback des Ausgangs in den Mixer.
Extended-Panel: Motion Recorder (4 Spuren aufgezeichneter und zeichenbarer Automationen), Vocal Filter (Formantfilter mit 5 Vokalen und LFO), LFO (7 Formen, Sync), Modulationsmatrix (8 Slots, 15 Quellen, 35 Ziele), Arpeggiator, Chorus (3 Typen) und Stereo-Delay.
Hinweis: Die V Collection 9 enthält Mini V3; Mini V4 (2024, mit überarbeitetem Panel) ist ein späteres Produkt.

Die Regler, einer nach dem anderen

Controllers

Tune: Globale Stimmung.
Glide: Portamento-Zeit (aktiviert mit dem Glide-Schalter links der Tastatur).
Modulation Mix: Verhältnis zwischen Osc 3 und Rauschen in der Quelle des Modwheels: ganz Osc 3 für Vibrato/Triller/FM, Richtung Noise für zufällige Modulationen.

Oscillator Bank

Oscillator Modulation (switch): Sendet die Radmodulation (Osc 3/Rauschen) an die Tonhöhe der Oszillatoren 1, 2 und 3; schalte ihn aus, wenn Osc 3 sich nicht selbst modulieren soll.
Range Osc 1 / 2: Lo (Subaudio), 32', 16', 8', 4', 2' (8' = normale Stimmung).
Range Osc 3: Wie oben plus LowMono: ein einziger LFO für alle Stimmen in der Polyphonie (Lo = ein LFO pro Stimme).
Frequency Osc 2 / Osc 3: Relative Stimmung: Linksklick in Halbtönen (±1 Oktave), Rechtsklick stufenlos (±1 Halbton); Doppelklick = gestimmt.
Waveform Osc 1 / 2: Dreieck, schiefes Dreieck, steigende Säge, Rechteck, asymmetrisches Rechteck, Puls; Rechtsklick zum Einstellen der Breite einiger Formen.
Waveform Osc 3: Wie die anderen, aber mit fallender Säge anstelle des schiefen Dreiecks (nützlich als Modulationsrampe).
Sync: Synchronisiert Osc 2 auf Osc 1: Die Tonhöhe bleibt die von Osc 1, Osc 2 verändert die Obertöne.
Osc. 2 Control: Tastatur-Tracking von Osc 2 an/aus (Drone).
Osc. 3 Control: Tastatur-Tracking von Osc 3 an/aus: aus + Range Lo = LFO mit fester Frequenz.

Mixer

Volume Osc 1 / 2 / 3 + switch: Pegel jedes Oszillators und Schalter zum schnellen Ausschließen.
External Input Volume + 3-Positions-Schalter: Aus, Ausgang des Mini V zurück in den Mixer (Feedback: Sättigung und Biss) oder externer Audioeingang.
Overload: Überlastanzeige des externen Eingangs.
Noise Volume + switch: Rauschpegel.
White / Pink: Weißes (mehr Höhen) oder rosa (mehr Bässe) Rauschen.
Soft Clipping: Aktiviert die Emulation der Overload-Schaltung des Mixers: Beim Hochziehen der Lautstärken sättigt der Klang wie beim Original (mehr CPU in der Polyphonie).

Modifiers: Filter

Filter Modulation (switch): Sendet wie beim Original die Radmodulation (Osc 3/Rauschen) an den Cutoff des Filters.
Keyboard Control 1 / 2: Key-Tracking des Cutoffs: 1 = eine große Terz pro Oktave, 2 = eine Quinte pro Oktave, beide = volles Tracking (Drehpunkt bei F0).
Cutoff Frequency: Grenzfrequenz des 24-dB-Ladder-Tiefpasses.
Emphasis: Resonanz; am Maximum selbstoszilliert das Filter (Sinus).
Amount of Contour: Wie stark die Filterhüllkurve den Cutoff verschiebt.
Attack Time: Attack der Filterhüllkurve.
Decay Time: Abfall der Filterhüllkurve (und Release, wenn der Decay-Schalter aktiv ist).
Sustain Level: Haltepegel des Filters.

Modifiers: Loudness Contour

Attack Time: Lautstärke-Attack.
Decay Time: Abfall (und Release bei aktivem Decay); am Maximum bleibt die Note gehalten.
Sustain Level: Haltepegel der Lautstärke.

Output

Volume: Pegel des Ausgangs-VCA.
Polyphonic: Schaltet zwischen monophon/polyphon um.
Voices: Anzahl der Stimmen 2–32.
Unison: Alle Stimmen auf derselben Note.
Voice Detune: Leichte Verstimmung zwischen den Stimmen (Dicke auch in der Polyphonie).

Links der Tastatur und Räder

Glide (Schalter + Pedalbuchse): Aktiviert das Portamento; kann per Pedal gesteuert werden.
Decay (Schalter + Pedalbuchse): Aktiviert das Release in Höhe des Decays; ausgeschaltet schließt sich der Klang beim Loslassen der Taste fast sofort.
Legato: Gebundene Noten triggern die Hüllkurven nicht neu (das Original nutzt Low-Priorität).
Bend (switch): Trennt das Pitch-Rad von den Oszillatoren, um es in der Matrix zu verwenden.
Range: Auslenkung des Pitch Bends.
Pitch Bend wheel / Mod wheel: Bend und Menge der Modulation von Osc 3/Rauschen auf Oszillatoren und/oder Filter.
Play mode (untere Leiste): Low, High, Last im monophonen Betrieb.

Extended: Motion Recorder

Activation: Schaltet den Bewegungsrekorder ein.
Spuren 1–4 + Ziel: Ein Ziel pro Spur (Frequenzen, PWM, Pegel, Cutoff, Emphasis, Contour-Menge, Glide, MixMod, LFO, Pan, Vocal Filter X/Y oder Off).
Quantize: Quantisiert die Kurve auf das Tempo (Stufen, S&H-Effekte).
Amount: Tiefe der aufgezeichneten Modulation.
Curve Editor: Locator und Loop: Start-/Endpunkte und Loop der Kurve.
Tool: Stift, Radierer, Linie, Exponentialkurve, Rauschen, Sinus, Rechteck.

Extended: Vocal Filter

Cursor (Kugel) und Vokale A E I O U: Position zwischen den fünf Formanten; die Vokale lassen sich umordnen.
LFO-Radius: Durch Ziehen der Kugel stellt man den Kreis der automatischen Bewegung ein.
Gain: Balance zwischen Direkt- und gefiltertem Signal.
Q: Bandbreite der 5 Bandpässe (hoch = dünn, pfeifend).
LFO (rate) + LFO on/off: Geschwindigkeit und Aktivierung der automatischen Bewegung.

Extended: LFO

Rate: Geschwindigkeit.
Waves: Sinus, fallende Säge, steigende Säge, Rechteck, Rauschen, Random, Dreieck.
Midi Sync: Synchronisation auf das Tempo des Hosts; Ziele nur über die Matrix.

Extended: Modulation Matrix

On/Off: Aktiviert die Matrix.
8 Slots: Source / Destination / Amount: Quellen: VCO3, EG VCF, EG VCA, P.Bend, ModWheel, AfterTouch, FootExp, Velocity, LFO, Kbd Follow, Ext. In, VCA out, Voice Num, Trigged SH1/SH2. Ziele: FM/PWM/AM jedes Oszillators und Kombinationen, Noise und Ext AM, CutOff, Emphasis, Zeiten und Pegel der Hüllkurven, Glide, MixMod, Mod.Wheel, VCA AM, LFO FM/AM, Pan, Vocal Filter X/Y.

Extended: Arpeggiator

Speed + Midi Sync: Freie oder tempogebundene Geschwindigkeit.
Play: Startet das Arpeggio.
Off / Hold / Mem: Hold: Die Noten bleiben bis zum nächsten Akkord; Mem: speichert die gespielten Noten.
Mode: Aufwärts, abwärts, hin und zurück, zufällig, Anschlagsreihenfolge.
Octave / Repeat: Oktaven pro Zyklus und Wiederholungen jeder Oktave.

Extended: Chorus und Delay

Chorus: Rate, Depth, Dry/Wet, Type: Drei Stereo-Chorus-Typen, vom einfachsten bis zum tiefsten.
Delay: Time Left / Time Right, FeedB Left / FeedB Right, Dry/Wet, Midi Sync: Stereo-Delay mit unabhängigen Zeiten und Feedback pro Kanal und Sync.

Sounddesign-Tipps

Ladderfilter

Amount of Contour vs. Cutoff: Für einen Bass, der „spricht“, Cutoff bei 20–35 % und mittlere Contour (4–6 von 10) mit einem Filter-Decay von 150–400 ms. Wenn du die Contour erhöhst, senke den Cutoff: Sonst wird der Bass zu einer offenen, brummenden Säge.
Emphasis: Über die halbe Reglerstrecke hinaus verliert das Ladderfilter den Grundton: Bei resonanten Bässen kompensierst du mit einem Oszillator eine Oktave tiefer oder mit Keyboard Control, damit der Peak auf der Note bleibt.
Keyboard Control: Für Leads über mehrere Oktaven aktivierst du beide (volles Tracking); für Bässe oft nur einen oder keinen, damit die tiefen Noten voll bleiben und die hohen nicht schrill werden.

ADS-Hüllkurven und Decay-Schalter

Denk daran, dass das Release nur mit dem Decay-Schalter existiert: Bei aktivem Decay und langem Decay „klingen“ die Noten nach dem Loslassen weiter; bei eng gesetzten Sequenzbässen schaltest du ihn aus.
Attack vs. Decay: Für einen Bass mit „Punch“ Loudness Attack 0–3 ms, Filter-Attack 0 und kurzer Decay; ein Filter-Attack von 20–50 ms mildert den Klick, ohne Definition zu verlieren.
Decay und Tempo: Bei 100 BPM dauert ein Sechzehntel 150 ms: Lass den Filter-Decay mit 1/16 oder 1/8 zusammenfallen, damit die Bässe mit dem Groove atmen.

Oszillatoren und Frequenzen

Drei Oszillatoren im Unison mit 3–7 Cent Unterschied = enorme Dicke, aber in der Tiefe lassen langsame Schwebungen die Lautstärke „schwanken“: Für Sub-Bass nimmst du nur einen sauberen Oszillator (Dreieck oder Rechteck) und die anderen eine Oktave höher.
Der nutzbare Sub liegt zwischen 40 und 80 Hz: Mit Range 32' landen viele Noten unter 30 Hz und verschwenden Headroom.
Die Sättigung des Mixers (hohe Pegel + Soft Clipping oder externes Feedback) fügt Obertöne zwischen 500 Hz und 3 kHz hinzu: Ein so entstandener Bass ist auch auf kleinen Lautsprechern zu hören.

Modulationen

Osc 3 auf Lo, Osc 3 Control aus, Modulation Mix ganz auf Osc 3: klassisches Vibrato oder klassische Triller auf dem Modwheel; mit Osc 3 im Audiobereich macht dieselbe Kette FM.
Für ein „Solisten“-Vibrato nutze den LFO des Extended-Panels über die Matrix und lass Osc 3 als dritten Oszillator.

Glide, Velocity, Polyphonie

Glide 50–150 ms mit Legato: Gleiten nur dort, wo du legato spielst (Moog-Funk-Stil).
Velocity und Aftertouch gibt es nur über die Matrix: Velocity → CutOff oder EG VCF Lev mit moderater Menge.
Nutze in der Polyphonie niedriges Voice Detune: dicke Pads, ohne die Intonation zu verlieren.

Häufige Fehler

Osc 3 Control unbeabsichtigt aus: Oszillator 3 spielt immer dieselbe Note.
Oscillator Modulation an bei hochgezogenem Modwheel: ungewolltes Vibrato.
Mixer-Lautstärken alle am Anschlag mit Soft Clipping: unerwünschte Verzerrung.

Presets zum Nachbauen

Flash Light — Moog-Bass

Bass · Parliament — Flash Light (1977)

Der chromatische, fleischige und draufgängerische Bass von Flash Light. Im Original baut Bernie Worrell ihn mit drei oder vier gekoppelten Minimoogs und spielt alle Keyboards des Stücks; hier mit dem Mini V, der die direkte Emulation davon ist, wobei die drei Oszillatoren wie mehrere übereinandergelegte Instrumente eingesetzt werden.

Oszillatoren: Osc 1 Range 16', Säge; Osc 2 Range 16', Säge, Frequency +5 Cent; Osc 3 Range 32', Rechteck, Osc 3 Control ON.
Mixer: Osc 1 auf 10, Osc 2 auf 8, Osc 3 auf 6; Noise 0; Soft Clipping ON.
Filter: Ladder-Tiefpass 24 dB/Okt., Cutoff Frequency 25 %, Emphasis 3/10, Amount of Contour 5/10, Keyboard Control 1 ON.
Filterhüllkurve: Attack 0 ms, Decay 300 ms, Sustain 30 %.
Loudness Contour: Attack 0 ms, Decay 500 ms, Sustain 80 %; Decay-Schalter OFF (sofortiges Release).
LFO und Modulationen: Oscillator Modulation OFF, Filter Modulation OFF (kein Vibrato).
Stimme und Glide: monophon, Play mode Low; Glide 60 ms mit Glide-Schalter und Legato ON.
Effekte: kein Chorus und kein Delay; ein leichter Kompressor außerhalb des Synths.

Fusion-Lead mit Glide

Lead · Jazz-Fusion der 70er

Gesanglicher, fetter Jazz-Fusion-Solosound: drei Oszillatoren, ein der Tastatur folgendes Filter, gebundener Glide und Vibrato auf dem Rad.

Oszillatoren: Osc 1 Range 8', Säge; Osc 2 Range 8', asymmetrisches Rechteck, Frequency +7 Cent; Osc 3 Range 4', Säge.
Mixer: Osc 1 auf 10, Osc 2 auf 8, Osc 3 auf 3; Noise 0.
Filter: Ladder 24 dB/Okt., Cutoff 45 %, Emphasis 4/10, Amount of Contour 4/10, Keyboard Control 1 und 2 ON.
Filterhüllkurve: Attack 30 ms, Decay 700 ms, Sustain 60 %.
Loudness Contour: Attack 5 ms, Decay 1 s, Sustain 90 %; Decay-Schalter ON (Release 400 ms).
LFO und Modulationen: Extended-LFO Sinus 5,5 Hz → Osc 1-2-3 Pitch in der Matrix, Menge über das ModWheel gesteuert.
Stimme und Glide: monophon, Play mode Last; Glide 90 ms mit Legato ON; Pitch-Bend-Range 2 Halbtöne.
Effekte: Stereo-Delay punktierte 1/8 (Dry/Wet 20 %); Chorus OFF.

Sauberer Sub-Bass

Sub-Bass · Trap, moderner Hip-Hop

Tiefer, stabiler Sub für Trap, Hip-Hop, Pop und House: nur ein Dreieck und ein fast feststehendes Filter.

Oszillatoren: Osc 1 Range 16', Dreieck; Osc 2 und Osc 3 ausgeschlossen.
Mixer: Osc 1 auf 10, die anderen OFF; Noise 0; Soft Clipping OFF (leicht ON nur, wenn auf kleinen Lautsprechern Präsenz nötig ist).
Filter: Ladder 24 dB/Okt., Cutoff 30 %, Emphasis 0, Amount of Contour 1/10, Keyboard Control OFF.
Filterhüllkurve: Attack 0 ms, Decay 200 ms, Sustain 100 %.
Loudness Contour: Attack 2 ms, Decay am Maximum, Sustain 100 %; Decay-Schalter ON, wobei der Loudness-Decay als Ausklang dient (150 ms).
LFO und Modulationen: keine.
Stimme und Glide: monophon, Play mode Last; Glide 40 ms mit Legato ON für die Slides.
Effekte: keine.

Sequenzbass in Oktaven

Bass / Sequenz · Elektronische Disco, Italo Disco

Bass mit wiederholten Oktaven in Sechzehnteln, der Motor von elektronischem Disco und Italo Disco.

Oszillatoren: Osc 1 Range 16', Säge; Osc 2 Range 8', Säge (eine Oktave höher), Frequency +3 Cent; Osc 3 ausgeschlossen.
Mixer: Osc 1 auf 10, Osc 2 auf 7; Noise 0.
Filter: Ladder 24 dB/Okt., Cutoff 30 %, Emphasis 4/10, Amount of Contour 5/10, Keyboard Control 1 ON.
Filterhüllkurve: Attack 0 ms, Decay 150 ms, Sustain 10 %.
Loudness Contour: Attack 0 ms, Decay 200 ms, Sustain 40 %; Decay-Schalter OFF.
LFO und Modulationen: keine; Extended-Arpeggiator ON, Midi Sync, Speed 1/16, Mode Up, Octave 2, Hold.
Stimme und Glide: monophon, Glide OFF.
Effekte: Stereo-Delay 1/16 (Feedback 20 %, Dry/Wet 15 %).

G-Funk — hoher Lead mit Portamento

Lead · Snoop Doggy Dogg — Gin and Juice (1994); Dr. Dre — The Chronic (1992)

Der hohe, pfeifende Lead mit Portamento, typisch für G-Funk. Dr. Dre nutzt den Minimoog Model D für tiefe Bässe und klagende Leads, etwa in Gin and Juice von Snoop Doggy Dogg, und fügt auf The Chronic vielen Stücken eine hohe Moog-Synthlinie hinzu, nach dem Vorbild des Solos von Funky Worm der Ohio Players (im Original ein ARP Pro Soloist). Hier mit dem Mini V.

Oszillatoren: Osc 1 Range 4', Dreieck (Pfeifen) oder Säge (aggressiveres Klagen); Osc 2 Range 4', gleiche Welle, Frequency +4 Cent; Osc 3 Range Lo, Dreieck, Osc 3 Control OFF (dient als LFO).
Mixer: Osc 1 auf 8, Osc 2 auf 4, Osc 3 OFF im Mixer; Noise 0.
Filter: Ladder 24 dB/Okt., Cutoff 70 %, Emphasis 1/10, Amount of Contour 1/10, Keyboard Control 1 und 2 ON.
Filterhüllkurve: Attack 2 s, Decay 1 s, Sustain 100 % (sehr langsame, kaum wahrnehmbare Öffnung).
Loudness Contour: Attack 0 ms, Decay am Maximum, Sustain 100 %; Decay-Schalter ON mit Release 40 ms.
LFO und Modulationen: Osc 3 bei etwa 5 Hz, Modulation Mix ganz Osc 3, Oscillator Modulation ON: Das Vibrato kommt mit dem Modwheel.
Stimme und Glide: monophon, Play mode Last; Glide 120 ms mit Legato ON; Pitch-Bend-Range 2 Halbtöne; spiele legato im Register C5–C6.
Effekte: leichter Chorus Typ 1 (Dry/Wet 15 %) → Delay 1/8 (Dry/Wet 12 %); kurzer Plate im Send.

G-Funk — runder Moog-Bass

Bass · Snoop Doggy Dogg — Gin and Juice (1994)

Der runde, tiefe Synthbass des G-Funk, von Hand mit Legati und Slides gespielt. Dr. Dre nutzt den Minimoog Model D für diese Bässe; hier mit dem Mini V, über langsame Grooves zwischen 90 und 100 BPM.

Oszillatoren: Osc 1 Range 16', Dreieck; Osc 2 Range 32', Rechteck; Osc 3 Range 16', Säge, Osc 3 Control ON.
Mixer: Osc 1 auf 10, Osc 2 auf 6, Osc 3 auf 3; Noise 0.
Filter: Ladder 24 dB/Okt., Cutoff 25 % (ca. 250 Hz), Emphasis 1/10, Amount of Contour 3/10, Keyboard Control OFF.
Filterhüllkurve: Attack 0 ms, Decay 500 ms, Sustain 60 %.
Loudness Contour: Attack 0 ms, Decay am Maximum, Sustain 100 %; Decay-Schalter ON mit Release 60 ms.
LFO und Modulationen: keine.
Stimme und Glide: monophon, Play mode Last; Glide 40 ms mit Legato ON für die Oktav-Slides.
Effekte: kein interner Effekt; leichte Bandsättigung und wenig Kompression außerhalb des Synths.

Aufgeblähtes monophones Brass

Brass · Progressive Rock, Synthpop

Warmes Solo-Brass aus dem Progressive Rock: drei verstimmte Sägen und ein langsamer Filter-Attack.

Oszillatoren: Osc 1, 2 und 3 Range 8', Säge; Osc 2 Frequency +6 Cent, Osc 3 Frequency -6 Cent.
Mixer: alle drei auf 7–8; Noise 0; Soft Clipping ON.
Filter: Ladder 24 dB/Okt., Cutoff 25 %, Emphasis 2/10, Amount of Contour 6/10, Keyboard Control 1 ON.
Filterhüllkurve: Attack 120 ms, Decay 600 ms, Sustain 50 %.
Loudness Contour: Attack 20 ms, Decay 600 ms, Sustain 90 %; Decay-Schalter ON (Release 300 ms).
LFO und Modulationen: Extended-LFO Sinus 5 Hz → Pitch über das ModWheel.
Stimme und Glide: monophon, Glide 30 ms.
Effekte: Chorus Typ 2 (Dry/Wet 25 %) → Delay 1/4 (Dry/Wet 10 %).

Autobahn — Bass mit Echo

Bass · Kraftwerk — Autobahn (1974)

Der weiche Bass und das Oktavriff mit Echo von Autobahn. Im Original spielen Kraftwerk den Bass und ein Oktavriff mit einem Minimoog, mit einem analogen Echo; der ARP Odyssey übernimmt Lead, Effekte und Sweeps. Hier mit dem Mini V.

Oszillatoren: Osc 1 Range 16', Dreieck (Säge für mehr Präsenz); Osc 2 Range 16', Säge, Frequency +3 Cent; Osc 3 ausgeschlossen.
Mixer: Osc 1 auf 10, Osc 2 auf 3; Noise 0.
Filter: Ladder 24 dB/Okt., Cutoff 30 %, Emphasis 2/10, Amount of Contour 4/10, Keyboard Control 1 ON.
Filterhüllkurve: Attack 0 ms, Decay 400 ms, Sustain 30 %.
Loudness Contour: Attack 0 ms, Decay 600 ms, Sustain 60 %; Decay-Schalter ON (Release 100 ms).
LFO und Modulationen: keine; öffne den Cutoff während des Stücks von Hand (oder nimm die Geste im Motion Recorder auf).
Stimme und Glide: monophon, Glide OFF.
Effekte: Stereo-Delay 1/8 (Feedback 35 %, Dry/Wet 30 %) für das Echo; kein Chorus. Der Odyssey-Lead gehört auf den ARP 2600 V.

Billie Jean — Synthbass

Bass · Michael Jackson — Billie Jean (1982)

Der Synthbass, der mit der Akkordfolge von Billie Jean einsetzt und die E-Bass-Linie von Louis Johnson verdoppelt. Im Original ist es ein Minimoog; hier mit dem Mini V.

Oszillatoren: Osc 1 Range 16', Säge; Osc 2 Range 16', Rechteck, Frequency +4 Cent; Osc 3 ausgeschlossen.
Mixer: Osc 1 auf 9, Osc 2 auf 6; Noise 0; Soft Clipping ON bei hohen Lautstärken für eine leichte Verzerrung.
Filter: Ladder 24 dB/Okt., Cutoff 22 %, Emphasis 2/10, Amount of Contour 4/10, Keyboard Control 1 ON.
Filterhüllkurve: Attack 0 ms, Decay 180 ms, Sustain 25 %.
Loudness Contour: Attack 0 ms, Decay 250 ms, Sustain 50 %; Decay-Schalter OFF für kurze Noten.
LFO und Modulationen: keine.
Stimme und Glide: monophon, Glide OFF; staccato gespielte Achtel auf derselben Linie wie der E-Bass.
Effekte: kein interner Effekt; im Mix unter dem E-Bass, mit einem Hochpass bei 40 Hz.

Gesättigter 808 mit Glide

Bass · Trap, Rage, Drill

Ein schwerer, gesättigter synthetischer 808 mit Slides zwischen den Noten, der von Grund auf synthetisiert wird, statt ein Sample zu verwenden.

Oszillatoren: Osc 1 Range 32', Dreieck; Osc 2 Range 16', Dreieck (eine Oktave höher); Osc 3 ausgeschlossen.
Mixer: Osc 1 auf 10, Osc 2 auf 2 (ist auch auf kleinen Lautsprechern zu hören); Noise 0; Soft Clipping ON.
Filter: Ladder 24 dB/Okt., Cutoff am Maximum, Emphasis 0, Amount of Contour 0, Keyboard Control OFF.
Filterhüllkurve: nicht verwendet.
Loudness Contour: Attack 0 ms, Decay 1,8 s, Sustain 0 % (ausklingender Schwanz) oder 100 % für gehaltene 808s; Decay-Schalter ON.
LFO und Modulationen: Matrix EG VCF → Pitch von Osc 1 und 2 mit einer Menge von +12 Halbtönen und Filter-Decay bei 30 ms für den Attack-Schlag.
Stimme und Glide: monophon, Play mode Last; Glide 90 ms mit Legato ON.
Effekte: starke Verzerrung und Clipper außerhalb des Synths; EQ mit Boost bei 55 Hz, Hochpass bei 25 Hz, Mono unterhalb von 120 Hz.

In Genres und Aufnahmen

Funk, P-Funk, Soul, R&B: Der Minimoog findet seinen Weg in die Black Music vor allem durch Stevie Wonder; Bernie Worrell baut den Bass von Flash Light von Parliament mit drei oder vier gekoppelten Minimoogs, und auf Billie Jean von Michael Jackson verdoppelt ein Minimoog den E-Bass. Fette Bässe und Leads.
Jazz und Jazz-Fusion: Sun Ra nimmt ihn schon 1970 auf My Brother the Wind auf; Herbie Hancock, Chick Corea, Dick Hyman, Jan Hammer, George Duke und Joe Zawinul zählen zu den Anwendern. Soli mit Glide und Pitch Bend.
Progressive Rock: Keith Emerson stellt ihn neben seinen modularen Moog, Rick Wakeman setzt fünf davon auf der Bühne ein; zu den Anwendern gehören Yes, Rush, Toto und Pink Floyd (Richard Wright spielt ihn auf Welcome to the Machine). Solo-Leads und Bässe.
Deutsche Elektronik und Kosmische Musik: Kraftwerk verwenden ihn auf Autobahn (Bass und Oktavriff) und The Man-Machine; Tangerine Dream und Klaus Schulze. Bässe und Sequenzen.
Disco: ABBA und Giorgio Moroder gehören Ende der 70er zu den Anwendern. Bässe und Arpeggios.
Synthpop und New Wave: Gary Numan, Ultravox, Vince Clarke, Depeche Mode (auf dem Bass von Enjoy the Silence), Blondie.
Hip-Hop und G-Funk: Dr. Dre nutzt den Minimoog Model D für tiefe Bässe und hohe, klagende Leads, zum Beispiel in Gin and Juice von Snoop Doggy Dogg.
Elektronik der 90er: The Chemical Brothers, The Orb, 808 State, Air, Nine Inch Nails, Jean-Michel Jarre, Vangelis.
House, Techno, Electro, Synthwave: Sequenzbässe und Leads.
Pop, Film und moderner Trap: Sub-Bass und weiche Bässe.