Mini V · Armon.ai

Cómo funciona

Es el arquetipo del sintetizador sustractivo compacto: todo lo que en los modulares requería cables está conectado internamente en un orden fijo.

La cadena fija

Oscillator Bank: tres osciladores con formas triángulo, triángulo asimétrico («shark tooth»), diente de sierra, cuadrada, rectangular ancha y estrecha. El oscilador 3 puede bajar al campo subaudio (LFO) y dejar de seguir el teclado.
Mezclador: dosifica los tres osciladores, el ruido (blanco o rosa) y una entrada externa. Al subir los niveles el mezclador satura y añade armónicos.
Filtro ladder de 24 dB: paso bajo de cuatro polos; Emphasis es la resonancia, Amount of Contour cuánto abre la envolvente el filtro, Keyboard Control cuánto sigue el corte a las notas.
Contour generator: dos envolventes Attack–Decay–Sustain, una para el filtro y otra para el volumen (Loudness). El release coincide con el Decay si el interruptor Decay está activado; si no, es casi instantáneo.

La modulación «de rueda»

La rueda de modulación dosifica una fuente que es una mezcla entre el oscilador 3 y el ruido (Modulation Mix) hacia la afinación de los osciladores y/o el filtro: vibrato, trinos, wah, FM de audio, modulaciones aleatorias. El oscilador 2 puede sincronizarse con el 1 en la versión de Arturia.

Carácter y timbre

Timbre

Grande, cálido y «con peso»: tres osciladores que, sumados, resultan anchos incluso sin efectos, un filtro ladder de 24 dB famoso por la redondez de los bajos y la resonancia cantarina, y un mezclador que, al empujarlo, satura de forma musical (overload/soft clipping).

Dónde se sitúa en frecuencia

Su reino está entre 30 y 300 Hz: fundamental sólida, subs profundos, bajos que sostienen una mezcla. En los leads la resonancia cae entre 500 Hz y 3 kHz con un carácter «vocal». Los agudos son suaves: rara vez resulta chillón.

Puntos fuertes

Bajos y leads con poquísimos controles, panel lógico y didáctico.
Oscilador 3 como tercer oscilador o como modulador (LFO o FM de audio).
Feedback externo (salida al mezclador) para saturación y garra.
En el Mini V: polifonía y unísono, matriz de modulación, LFO dedicado, motion recorder, vocal filter, arpegiador, chorus y delay.

Límites

Envolventes ADS (el decay hace de release solo con el interruptor Decay activado).
Original monofónico y sin memorias; pocos destinos de modulación sin el panel extendido.
En polifonía el sonido sigue siendo «de mono-synth»: los pads son bonitos pero menos refinados que los de un polifónico de origen.

Comparaciones

vs ARP 2600 / Odyssey: el ARP es más brillante y «cortante», el Moog más oscuro y lleno.
vs Prophet-5: filtro similar en carácter, pero el Prophet tiene 2 osciladores y nació polifónico.
vs SEM: el SEM es más ligero y flexible en el filtro (multimodo de 12 dB); el Mini es más grueso.

Arquitectura

Original (Moog Minimoog Model D, 1970/71–1981)

Monofónico, teclado de 44 teclas con prioridad de la nota más grave; pitch y mod wheel.
3 VCO: Range LO, 32', 16', 8', 4', 2'; formas Osc 1/2: triángulo, triángulo-sierra, sierra, cuadrada, rectangular ancha, rectangular estrecha; Osc 3 con sierra descendente en lugar de la forma asimétrica y uso como LFO (Osc 3 Control apagado).
Mezclador con Osc 1/2/3, External Input, Noise (blanco/rosa).
Filtro ladder paso bajo de 24 dB/octava con Cutoff, Emphasis, Amount of Contour, Keyboard Control 1 y 2, autooscilante.
2 contour ADS (filtro y loudness) con interruptor Decay; Glide, Modulation Mix (Osc 3/ruido), interruptores Oscillator Modulation y Filter Modulation, A-440.

Recorrido de la señal

Osc 1 + Osc 2 + Osc 3 + Noise + Ext → Mezclador (saturable) → filtro ladder de 24 dB (contour, keyboard, modulación) → VCA (loudness contour) → salida.

Qué añade Arturia (Mini V3, V Collection 9)

Sync Osc 2 → Osc 1, Osc 2 Control (tracking desactivable), Osc 3 LowMono, anchura de pulso regulable en más formas.
Polifonía de 2–32 voces, Unison con Voice Detune, Play Mode Low/High/Last, Legato.
Soft Clipping (emulación del circuito de overload), entrada externa o feedback de la salida en el mezclador.
Panel Extended: Motion Recorder (4 pistas de automatizaciones grabadas y dibujables), Vocal Filter (filtro de formantes de 5 vocales con LFO), LFO (7 formas, sync), matriz de modulación (8 slots, 15 fuentes, 35 destinos), arpegiador, chorus (3 tipos) y delay estéreo.
Nota: la V Collection 9 incluye Mini V3; Mini V4 (2024, con un panel renovado) es un producto posterior.

Los controles, uno por uno

Controllers

Tune: Afinación global.
Glide: Tiempo de portamento (se activa con el switch Glide a la izquierda del teclado).
Modulation Mix: Proporción entre Osc 3 y ruido en la fuente de la mod wheel: todo Osc 3 para vibrato/trinos/FM, hacia Noise para modulaciones aleatorias.

Oscillator Bank

Oscillator Modulation (switch): Envía la modulación de la rueda (Osc 3/ruido) a la afinación de los osciladores 1, 2 y 3; desactívalo si no quieres que el Osc 3 se module a sí mismo.
Range Osc 1 / 2: Lo (subaudio), 32', 16', 8', 4', 2' (8' = afinación normal).
Range Osc 3: Como el anterior más LowMono: LFO único para todas las voces en polifonía (Lo = un LFO por voz).
Frequency Osc 2 / Osc 3: Afinación relativa: clic izquierdo por semitonos (±1 octava), clic derecho continuo (±1 semitono); doble clic = afinado.
Waveform Osc 1 / 2: Triángulo, triángulo asimétrico, sierra ascendente, cuadrada, cuadrada asimétrica (rectangular), pulso; clic derecho para regular la anchura de algunas formas.
Waveform Osc 3: Como los demás, pero con sierra descendente en lugar del triángulo asimétrico (útil como rampa de modulación).
Sync: Sincroniza el Osc 2 con el Osc 1: la afinación sigue siendo la del 1, el Osc 2 modifica los armónicos.
Osc. 2 Control: Tracking de teclado del Osc 2 on/off (drone).
Osc. 3 Control: Tracking de teclado del Osc 3 on/off: apagado + Range Lo = LFO de frecuencia fija.

Mixer

Volume Osc 1 / 2 / 3 + switch: Nivel de cada oscilador e interruptor de exclusión rápida.
External Input Volume + switch de 3 posiciones: Off, salida del Mini V reenviada al mezclador (feedback: saturación y garra) o entrada de audio externa.
Overload: Piloto de sobrecarga de la entrada externa.
Noise Volume + switch: Nivel del ruido.
White / Pink: Ruido blanco (más agudos) o rosa (más graves).
Soft Clipping: Activa la emulación del circuito de overload del mezclador: al subir los volúmenes el sonido satura como el original (más CPU en polifonía).

Modifiers: Filter

Filter Modulation (switch): Como en el original, envía la modulación de la rueda (Osc 3/ruido) al corte del filtro.
Keyboard Control 1 / 2: Key tracking del corte: 1 = una tercera mayor por octava, 2 = una quinta por octava, ambos = tracking completo (pivote en F0).
Cutoff Frequency: Corte del paso bajo ladder de 24 dB.
Emphasis: Resonancia; al máximo el filtro autooscila (sinusoide).
Amount of Contour: Cuánto desplaza la envolvente del filtro el corte.
Attack Time: Ataque de la envolvente del filtro.
Decay Time: Decaimiento de la envolvente del filtro (y release si el switch Decay está activado).
Sustain Level: Nivel sostenido del filtro.

Modifiers: Loudness Contour

Attack Time: Ataque del volumen.
Decay Time: Decaimiento (y release con Decay activado); al máximo la nota se mantiene.
Sustain Level: Nivel sostenido del volumen.

Output

Volume: Nivel del VCA de salida.
Polyphonic: Conmuta monofónico/polifónico.
Voices: Número de voces 2–32.
Unison: Todas las voces sobre la misma nota.
Voice Detune: Ligera desafinación entre las voces (grosor incluso en polifonía).

Izquierda del teclado y ruedas

Glide (switch + jack de pedal): Activa el portamento; puede controlarse con pedal.
Decay (switch + jack de pedal): Activa el release igual al Decay; apagado, el sonido se cierra casi enseguida al soltar la tecla.
Legato: Las notas ligadas no reactivan las envolventes (el original usa prioridad Low).
Bend (switch): Desconecta la rueda de pitch de los osciladores para usarla en la matriz.
Range: Excursión del pitch bend.
Pitch Bend wheel / Mod wheel: Bend y cantidad de modulación Osc 3/ruido hacia osciladores y/o filtro.
Play mode (barra inferior): Low, High, Last en monofónico.

Extended: Motion Recorder

Activation: Enciende el grabador de movimientos.
Pistas 1–4 + destino: Un destino por pista (frecuencias, PWM, niveles, cutoff, emphasis, cantidad de contour, glide, MixMod, LFO, pan, vocal filter X/Y u Off).
Quantize: Cuantiza la curva al tempo (escalones, efectos S&H).
Amount: Profundidad de la modulación grabada.
Curve Editor: locator y Loop: Puntos de inicio/fin y loop de la curva.
Tool: Lápiz, goma, línea, curva exponencial, ruido, sinusoide, cuadrada.

Extended: Vocal Filter

Cursor (bolita) y vocales A E I O U: Posición entre los cinco formantes; las vocales se pueden reordenar.
Radio del LFO: Arrastrando la bolita se fija el círculo del movimiento automático.
Gain: Equilibrio entre señal directa y filtrada.
Q: Ancho de banda de los 5 pasos de banda (alto = fino, silbante).
LFO (rate) + LFO on/off: Velocidad y activación del movimiento automático.

Extended: LFO

Rate: Velocidad.
Waves: Sinusoide, sierra descendente, sierra ascendente, cuadrada, ruido, random, triángulo.
Midi Sync: Sincronización con el tempo del host; destinos solo a través de la matriz.

Extended: Modulation Matrix

On/Off: Activa la matriz.
8 slots: Source / Destination / Amount: Fuentes: VCO3, EG VCF, EG VCA, P.Bend, ModWheel, AfterTouch, FootExp, Velocity, LFO, Kbd Follow, Ext. In, VCA out, Voice Num, Trigged SH1/SH2. Destinos: FM/PWM/AM de cada oscilador y combinaciones, Noise y Ext AM, CutOff, Emphasis, tiempos y niveles de las envolventes, Glide, MixMod, Mod.Wheel, VCA AM, LFO FM/AM, Pan, Vocal Filter X/Y.

Extended: Arpeggiator

Speed + Midi Sync: Velocidad libre o a tempo.
Play: Inicia el arpegio.
Off / Hold / Mem: Hold: las notas permanecen hasta el siguiente acorde; Mem: memoriza las notas tocadas.
Mode: Ascendente, descendente, ida y vuelta, aleatorio, orden de pulsación.
Octave / Repeat: Octavas por ciclo y repeticiones de cada octava.

Extended: Chorus y Delay

Chorus: Rate, Depth, Dry/Wet, Type: Tres tipos de chorus estéreo, del más simple al más profundo.
Delay: Time Left / Time Right, FeedB Left / FeedB Right, Dry/Wet, Midi Sync: Delay estéreo con tiempos y feedback independientes por canal y sync.

Consejos de diseño de sonido

Filtro ladder

Amount of Contour vs Cutoff: para un bajo que «habla», Cutoff al 20–35 % y Contour medio (4–6 sobre 10) con Decay del filtro de 150–400 ms. Si subes el Contour, baja el Cutoff: de lo contrario el bajo se convierte en una sierra abierta y zumbona.
Emphasis: pasada la mitad del recorrido el ladder pierde fundamental: para bajos resonantes compensa con un oscilador una octava por debajo o con Keyboard Control para mantener el pico sobre la nota.
Keyboard Control: para leads en varias octavas activa ambos (tracking completo); para bajos, a menudo solo uno o ninguno, de modo que las notas graves se mantengan llenas y las agudas no resulten chillonas.

Envolventes ADS y Decay switch

Recuerda que el release existe solo con el switch Decay: con Decay activado y Decay largo las notas «suenan» tras soltar la tecla; para bajos secuenciados ajustados, apágalo.
Ataque vs decay: para un bajo con «punch», Loudness Attack 0–3 ms, filtro Attack 0 y Decay corto; un Attack de filtro de 20–50 ms suaviza el click sin perder definición.
Decay y tempo: a 100 BPM una semicorchea dura 150 ms: haz coincidir el Decay del filtro con 1/16 o 1/8 para bajos que respiran con el groove.

Osciladores y frecuencias

Tres osciladores al unísono con 3–7 cents de diferencia = grosor enorme, pero en el grave los batimentos lentos hacen «ondular» el volumen: para sub bass usa un solo oscilador limpio (triángulo o cuadrada) y los otros una octava por encima.
El sub útil está entre 40 y 80 Hz: con Range 32' muchas notas acaban por debajo de 30 Hz y desperdician headroom.
La saturación del mezclador (volúmenes altos + Soft Clipping o feedback externo) añade armónicos entre 500 Hz y 3 kHz: un bajo así se oye también en altavoces pequeños.

Modulaciones

Osc 3 en Lo, Osc 3 Control apagado, Modulation Mix todo en Osc 3: vibrato o trinos clásicos con la mod wheel; con Osc 3 en el campo de audio la misma cadena hace FM.
Para un vibrato «de solista» usa el LFO del panel Extended en la matriz, dejando el Osc 3 como tercer oscilador.

Glide, velocity, polifonía

Glide de 50–150 ms con Legato: deslizamientos solo donde tocas legato (estilo Moog funk).
Velocity y aftertouch existen solo a través de la matriz: Velocity → CutOff o EG VCF Lev con cantidad moderada.
En polifonía usa un Voice Detune bajo: pads grandes sin perder afinación.

Errores comunes

Osc 3 Control apagado sin querer: el oscilador 3 suena siempre la misma nota.
Oscillator Modulation activado con la mod wheel levantada: vibrato involuntario.
Volúmenes del mezclador todos al máximo con Soft Clipping: distorsión no deseada.

Presets para recrear

Flash Light — bajo Moog

Bajo · Parliament — Flash Light (1977)

El bajo cromático, carnoso y arrogante de Flash Light. En el original, Bernie Worrell lo construye con tres o cuatro Minimoog conectados y toca todos los teclados del tema; aquí con el Mini V, que es su emulación directa, usando los tres osciladores como si fueran varios instrumentos superpuestos.

Osciladores: Osc 1 Range 16', sierra; Osc 2 Range 16', sierra, Frequency +5 cents; Osc 3 Range 32', cuadrada, Osc 3 Control ON.
Mezclador: Osc 1 en 10, Osc 2 en 8, Osc 3 en 6; Noise 0; Soft Clipping ON.
Filtro: ladder paso bajo 24 dB/oct, Cutoff Frequency 25 %, Emphasis 3/10, Amount of Contour 5/10, Keyboard Control 1 ON.
Envolvente del filtro: Attack 0 ms, Decay 300 ms, Sustain 30 %.
Loudness Contour: Attack 0 ms, Decay 500 ms, Sustain 80 %; switch Decay OFF (release inmediato).
LFO y modulaciones: Oscillator Modulation OFF, Filter Modulation OFF (sin vibrato).
Voz y glide: monofónico, Play mode Low; Glide 60 ms con switch Glide y Legato ON.
Efectos: sin chorus ni delay; un compresor ligero fuera del sintetizador.

Lead fusion con glide

Lead · Jazz-fusion de los años 70

Solo cantabile y grueso de jazz-fusion: tres osciladores, filtro que sigue el teclado, glide ligado y vibrato con la rueda.

Osciladores: Osc 1 Range 8', sierra; Osc 2 Range 8', cuadrada asimétrica, Frequency +7 cents; Osc 3 Range 4', sierra.
Mezclador: Osc 1 en 10, Osc 2 en 8, Osc 3 en 3; Noise 0.
Filtro: ladder 24 dB/oct, Cutoff 45 %, Emphasis 4/10, Amount of Contour 4/10, Keyboard Control 1 y 2 ON.
Envolvente del filtro: Attack 30 ms, Decay 700 ms, Sustain 60 %.
Loudness Contour: Attack 5 ms, Decay 1 s, Sustain 90 %; switch Decay ON (release 400 ms).
LFO y modulaciones: Extended LFO sinusoide 5,5 Hz → pitch de Osc 1-2-3 en la matriz, cantidad controlada con la ModWheel.
Voz y glide: monofónico, Play mode Last; Glide 90 ms con Legato ON; Range del pitch bend 2 semitonos.
Efectos: Delay estéreo 1/8 con puntillo (Dry/Wet 20 %); Chorus OFF.

Sub bass limpio

Sub bass · Trap, hip hop moderno

Sub profundo y estable para trap, hip hop, pop y house: un solo triángulo y filtro casi fijo.

Osciladores: Osc 1 Range 16', triángulo; Osc 2 y Osc 3 excluidos.
Mezclador: Osc 1 en 10, los demás OFF; Noise 0; Soft Clipping OFF (ON ligero solo si hace falta presencia en altavoces pequeños).
Filtro: ladder 24 dB/oct, Cutoff 30 %, Emphasis 0, Amount of Contour 1/10, Keyboard Control OFF.
Envolvente del filtro: Attack 0 ms, Decay 200 ms, Sustain 100 %.
Loudness Contour: Attack 2 ms, Decay al máximo, Sustain 100 %; switch Decay ON con el Decay de la Loudness haciendo de cola (150 ms).
LFO y modulaciones: ninguna.
Voz y glide: monofónico, Play mode Last; Glide 40 ms con Legato ON para los slides.
Efectos: ninguno.

Bajo secuenciado en octavas

Bajo / Secuencia · Disco electrónica, italo disco

Bajo en octavas repetidas en semicorcheas, motor de la disco electrónica y del italo disco.

Osciladores: Osc 1 Range 16', sierra; Osc 2 Range 8', sierra (una octava por encima), Frequency +3 cents; Osc 3 excluido.
Mezclador: Osc 1 en 10, Osc 2 en 7; Noise 0.
Filtro: ladder 24 dB/oct, Cutoff 30 %, Emphasis 4/10, Amount of Contour 5/10, Keyboard Control 1 ON.
Envolvente del filtro: Attack 0 ms, Decay 150 ms, Sustain 10 %.
Loudness Contour: Attack 0 ms, Decay 200 ms, Sustain 40 %; switch Decay OFF.
LFO y modulaciones: ninguna; Extended Arpeggiator ON, Midi Sync, Speed 1/16, Mode Up, Octave 2, Hold.
Voz y glide: monofónico, Glide OFF.
Efectos: Delay estéreo 1/16 (feedback 20 %, Dry/Wet 15 %).

G-funk — lead agudo con portamento

Lead · Snoop Doggy Dogg — Gin and Juice (1994); Dr. Dre — The Chronic (1992)

El lead agudo, silbante y con portamento, típico del G-funk. Dr. Dre usa el Minimoog Model D para bajos profundos y leads quejumbrosos, como en Gin and Juice de Snoop Doggy Dogg, y en The Chronic añade a muchos temas una línea aguda de sintetizador Moog siguiendo el modelo del solo de Funky Worm de los Ohio Players (que en el original es un ARP Pro Soloist). Aquí con el Mini V.

Osciladores: Osc 1 Range 4', triángulo (silbido) o sierra (lamento más agresivo); Osc 2 Range 4', misma onda, Frequency +4 cents; Osc 3 Range Lo, triángulo, Osc 3 Control OFF (hace de LFO).
Mezclador: Osc 1 en 8, Osc 2 en 4, Osc 3 OFF en el mezclador; Noise 0.
Filtro: ladder 24 dB/oct, Cutoff 70 %, Emphasis 1/10, Amount of Contour 1/10, Keyboard Control 1 y 2 ON.
Envolvente del filtro: Attack 2 s, Decay 1 s, Sustain 100 % (apertura lentísima y casi imperceptible).
Loudness Contour: Attack 0 ms, Decay al máximo, Sustain 100 %; switch Decay ON con release de 40 ms.
LFO y modulaciones: Osc 3 a unos 5 Hz, Modulation Mix todo en Osc 3, Oscillator Modulation ON: el vibrato entra con la mod wheel.
Voz y glide: monofónico, Play mode Last; Glide 120 ms con Legato ON; pitch bend Range 2 semitonos; toca ligado en el registro C5–C6.
Efectos: Chorus tipo 1 ligero (Dry/Wet 15 %) → Delay 1/8 (Dry/Wet 12 %); plate corta en envío.

G-funk — bajo Moog redondo

Bajo · Snoop Doggy Dogg — Gin and Juice (1994)

El bajo sintético redondo y profundo del G-funk, tocado a mano con ligados y slides. Dr. Dre usa el Minimoog Model D para estos bajos; aquí con el Mini V, sobre grooves lentos entre 90 y 100 BPM.

Osciladores: Osc 1 Range 16', triángulo; Osc 2 Range 32', cuadrada; Osc 3 Range 16', sierra, Osc 3 Control ON.
Mezclador: Osc 1 en 10, Osc 2 en 6, Osc 3 en 3; Noise 0.
Filtro: ladder 24 dB/oct, Cutoff 25 % (unos 250 Hz), Emphasis 1/10, Amount of Contour 3/10, Keyboard Control OFF.
Envolvente del filtro: Attack 0 ms, Decay 500 ms, Sustain 60 %.
Loudness Contour: Attack 0 ms, Decay al máximo, Sustain 100 %; switch Decay ON con release de 60 ms.
LFO y modulaciones: ninguna.
Voz y glide: monofónico, Play mode Last; Glide 40 ms con Legato ON para los slides de octava.
Efectos: ningún efecto interno; saturación de cinta ligera y poca compresión fuera del sintetizador.

Brass monofónico hinchado

Brass · Rock progresivo, synthpop

Brass solista cálido de rock progresivo: tres sierras desafinadas y un ataque lento del filtro.

Osciladores: Osc 1, 2 y 3 Range 8', sierra; Osc 2 Frequency +6 cents, Osc 3 Frequency -6 cents.
Mezclador: los tres en 7–8; Noise 0; Soft Clipping ON.
Filtro: ladder 24 dB/oct, Cutoff 25 %, Emphasis 2/10, Amount of Contour 6/10, Keyboard Control 1 ON.
Envolvente del filtro: Attack 120 ms, Decay 600 ms, Sustain 50 %.
Loudness Contour: Attack 20 ms, Decay 600 ms, Sustain 90 %; switch Decay ON (release 300 ms).
LFO y modulaciones: Extended LFO sinusoide 5 Hz → pitch mediante ModWheel.
Voz y glide: monofónico, Glide 30 ms.
Efectos: Chorus tipo 2 (Dry/Wet 25 %) → Delay 1/4 (Dry/Wet 10 %).

Autobahn — bajo con eco

Bajo · Kraftwerk — Autobahn (1974)

El bajo suave y el riff en octavas con eco de Autobahn. En el original, Kraftwerk toca el bajo y un riff de octavas con un Minimoog, con un eco analógico; el ARP Odyssey hace el lead, los efectos y los barridos. Aquí con el Mini V.

Osciladores: Osc 1 Range 16', triángulo (sierra para más presencia); Osc 2 Range 16', sierra, Frequency +3 cents; Osc 3 excluido.
Mezclador: Osc 1 en 10, Osc 2 en 3; Noise 0.
Filtro: ladder 24 dB/oct, Cutoff 30 %, Emphasis 2/10, Amount of Contour 4/10, Keyboard Control 1 ON.
Envolvente del filtro: Attack 0 ms, Decay 400 ms, Sustain 30 %.
Loudness Contour: Attack 0 ms, Decay 600 ms, Sustain 60 %; switch Decay ON (release 100 ms).
LFO y modulaciones: ninguna; durante el tema abre el Cutoff a mano (o graba el gesto en el Motion Recorder).
Voz y glide: monofónico, Glide OFF.
Efectos: Delay estéreo 1/8 (feedback 35 %, Dry/Wet 30 %) para el eco; sin chorus. El lead del Odyssey va en el ARP 2600 V.

Billie Jean — bajo sintético

Bajo · Michael Jackson — Billie Jean (1982)

El bajo sintético que entra con la secuencia de acordes de Billie Jean y dobla la línea del bajo eléctrico de Louis Johnson. En el original es un Minimoog; aquí con el Mini V.

Osciladores: Osc 1 Range 16', sierra; Osc 2 Range 16', cuadrada, Frequency +4 cents; Osc 3 excluido.
Mezclador: Osc 1 en 9, Osc 2 en 6; Noise 0; Soft Clipping ON con volúmenes altos para una ligera distorsión.
Filtro: ladder 24 dB/oct, Cutoff 22 %, Emphasis 2/10, Amount of Contour 4/10, Keyboard Control 1 ON.
Envolvente del filtro: Attack 0 ms, Decay 180 ms, Sustain 25 %.
Loudness Contour: Attack 0 ms, Decay 250 ms, Sustain 50 %; switch Decay OFF para notas cortas.
LFO y modulaciones: ninguna.
Voz y glide: monofónico, Glide OFF; notas staccato en corcheas sobre la misma línea del bajo eléctrico.
Efectos: ningún efecto interno; en la mezcla, bajo el bajo eléctrico, con un paso alto a 40 Hz.

808 saturado con glide

Bajo · Trap, rage, drill

Un 808 sintético pesado y saturado, con slides entre las notas, para sintetizar desde cero en lugar de usar una muestra.

Osciladores: Osc 1 Range 32', triángulo; Osc 2 Range 16', triángulo (una octava por encima); Osc 3 excluido.
Mezclador: Osc 1 en 10, Osc 2 en 2 (se oye también en altavoces pequeños); Noise 0; Soft Clipping ON.
Filtro: ladder 24 dB/oct, Cutoff al máximo, Emphasis 0, Amount of Contour 0, Keyboard Control OFF.
Envolvente del filtro: no usada.
Loudness Contour: Attack 0 ms, Decay 1,8 s, Sustain 0 % (cola que se apaga) o 100 % para 808 sostenidos; switch Decay ON.
LFO y modulaciones: matriz EG VCF → pitch de Osc 1 y 2 con cantidad +12 semitonos y Decay del filtro a 30 ms para el golpe de ataque.
Voz y glide: monofónico, Play mode Last; Glide 90 ms con Legato ON.
Efectos: distorsión fuerte y clipper fuera del sintetizador; EQ con boost a 55 Hz, paso alto a 25 Hz, mono por debajo de 120 Hz.

En géneros y discos

Funk, P-funk, soul, R&B: el Minimoog entra en la música negra sobre todo con Stevie Wonder; Bernie Worrell construye el bajo de Flash Light de Parliament con tres o cuatro Minimoog conectados, y en Billie Jean de Michael Jackson un Minimoog dobla el bajo eléctrico. Bajos y leads gruesos.
Jazz y jazz-fusion: Sun Ra lo graba ya en 1970 en My Brother the Wind; Herbie Hancock, Chick Corea, Dick Hyman, Jan Hammer, George Duke y Joe Zawinul figuran entre sus usuarios. Solos con glide y pitch bend.
Rock progresivo: Keith Emerson lo combina con su Moog modular, Rick Wakeman usa cinco en el escenario; entre los usuarios están Yes, Rush, Toto y Pink Floyd (Richard Wright lo toca en Welcome to the Machine). Leads solistas y bajos.
Electrónica alemana y kosmische: Kraftwerk lo usan en Autobahn (bajo y riff en octavas) y en The Man-Machine; Tangerine Dream y Klaus Schulze. Bajos y secuencias.
Disco: ABBA y Giorgio Moroder entre los usuarios de finales de los años 70. Bajos y arpegios.
Synthpop y new wave: Gary Numan, Ultravox, Vince Clarke, Depeche Mode (en el bajo de Enjoy the Silence), Blondie.
Hip hop y G-funk: Dr. Dre usa el Minimoog Model D para los bajos profundos y los leads agudos y quejumbrosos, por ejemplo en Gin and Juice de Snoop Doggy Dogg.
Electrónica de los años 90: The Chemical Brothers, The Orb, 808 State, Air, Nine Inch Nails, Jean-Michel Jarre, Vangelis.
House, techno, electro, synthwave: bajos secuenciados y leads.
Pop, cine y trap moderno: sub bass y bajos suaves.