Mini V · Armon.ai

Come funziona

È l'archetipo del sintetizzatore sottrattivo compatto: tutto ciò che nei modulari richiedeva cavi è collegato internamente in un ordine fisso.

La catena fissa

Oscillator Bank: tre oscillatori con forme triangolo, triangolo asimmetrico ("shark tooth"), dente di sega, quadra, rettangolo largo e stretto. L'oscillatore 3 può scendere in campo sub-audio (LFO) e smettere di seguire la tastiera.
Mixer: dosa i tre oscillatori, il rumore (bianco o rosa) e un ingresso esterno. Spingendo i livelli il mixer satura e aggiunge armoniche.
Filtro ladder 24 dB: passa-basso a quattro poli; Emphasis è la risonanza, Amount of Contour quanto l'inviluppo apre il filtro, Keyboard Control quanto il taglio segue le note.
Contour generator: due inviluppi Attack–Decay–Sustain, uno per il filtro e uno per il volume (Loudness). Il rilascio coincide con il Decay se l'interruttore Decay è attivo, altrimenti è quasi istantaneo.

La modulazione "a ruota"

La ruota di modulazione dosa una sorgente che è un mix tra oscillatore 3 e rumore (Modulation Mix) verso l'intonazione degli oscillatori e/o il filtro: vibrato, trilli, wah, FM audio, modulazioni casuali. L'oscillatore 2 può essere sincronizzato all'1 nella versione Arturia.

Carattere e timbro

Timbro

Grosso, caldo e "di peso": tre oscillatori che sommati sono larghi anche senza effetti, un filtro ladder a 24 dB famoso per la rotondità dei bassi e la risonanza cantante, e un mixer che, spinto, satura in modo musicale (overload/soft clipping).

Dove sta in frequenza

Il suo regno è tra 30 e 300 Hz: fondamentale solida, sub profondi, bassi che reggono un mix. Nei lead la risonanza cade tra 500 Hz e 3 kHz con un carattere "vocale". Gli acuti sono morbidi: raramente è stridulo.

Punti di forza

Bassi e lead con pochissimi controlli, pannello logico e didattico.
Oscillatore 3 come terzo oscillatore o come modulatore (LFO o FM audio).
Feedback esterno (uscita nel mixer) per saturazione e grinta.
Nel Mini V: polifonia e unison, matrice di modulazione, LFO dedicato, motion recorder, vocal filter, arpeggiatore, chorus e delay.

Limiti

Inviluppi ADS (il decay fa da release solo con l'interruttore Decay attivo).
Originale monofonico e senza memorie; poche destinazioni di modulazione senza il pannello esteso.
Nella polifonia il suono resta "mono-synth": i pad sono belli ma meno raffinati di un polifonico nativo.

Confronti

vs ARP 2600 / Odyssey: l'ARP è più brillante e "tagliente", il Moog più scuro e pieno.
vs Prophet-5: filtro simile per carattere ma il Prophet ha 2 oscillatori ed è nato polifonico.
vs SEM: il SEM è più leggero e flessibile nel filtro (multimodo 12 dB); il Mini è più grosso.

Architettura

Originale (Moog Minimoog Model D, 1970/71–1981)

Monofonico, tastiera di 44 tasti a priorità della nota più bassa; pitch e mod wheel.
3 VCO: Range LO, 32', 16', 8', 4', 2'; forme Osc 1/2: triangolo, triangolo-sega, sega, quadra, rettangolo largo, rettangolo stretto; Osc 3 con sega discendente al posto della forma asimmetrica e uso come LFO (Osc 3 Control spento).
Mixer con Osc 1/2/3, External Input, Noise (bianco/rosa).
Filtro ladder passa-basso 24 dB/ottava con Cutoff, Emphasis, Amount of Contour, Keyboard Control 1 e 2, autooscillante.
2 contour ADS (filtro e loudness) con interruttore Decay; Glide, Modulation Mix (Osc 3/rumore), interruttori Oscillator Modulation e Filter Modulation, A-440.

Percorso del segnale

Osc 1 + Osc 2 + Osc 3 + Noise + Ext → Mixer (saturabile) → filtro ladder 24 dB (contour, keyboard, modulazione) → VCA (loudness contour) → uscita.

Cosa aggiunge Arturia (Mini V3, V Collection 9)

Sync Osc 2 → Osc 1, Osc 2 Control (tracking disattivabile), Osc 3 LowMono, larghezza d'impulso regolabile di più forme.
Polifonia 2–32 voci, Unison con Voice Detune, Play Mode Low/High/Last, Legato.
Soft Clipping (emulazione del circuito di overload), ingresso esterno o feedback dell'uscita nel mixer.
Pannello Extended: Motion Recorder (4 tracce di automazioni registrate e disegnabili), Vocal Filter (filtro formantico a 5 vocali con LFO), LFO (7 forme, sync), matrice di modulazione (8 slot, 15 sorgenti, 35 destinazioni), arpeggiatore, chorus (3 tipi) e delay stereo.
Nota: la V Collection 9 include Mini V3; Mini V4 (2024, con un pannello rinnovato) è un prodotto successivo.

I controlli, uno per uno

Controllers

Tune: Accordatura globale.
Glide: Tempo di portamento (attivato con lo switch Glide a sinistra della tastiera).
Modulation Mix: Proporzione tra Osc 3 e rumore nella sorgente della mod wheel: tutto Osc 3 per vibrato/trilli/FM, verso Noise per modulazioni casuali.

Oscillator Bank

Oscillator Modulation (switch): Invia la modulazione della ruota (Osc 3/rumore) all'intonazione degli oscillatori 1, 2 e 3; disattivalo se non vuoi che l'Osc 3 moduli se stesso.
Range Osc 1 / 2: Lo (sub-audio), 32', 16', 8', 4', 2' (8' = intonazione normale).
Range Osc 3: Come sopra più LowMono: LFO unico per tutte le voci in polifonia (Lo = un LFO per voce).
Frequency Osc 2 / Osc 3: Intonazione relativa: clic sinistro a semitoni (±1 ottava), clic destro continuo (±1 semitono); doppio clic = intonato.
Waveform Osc 1 / 2: Triangolo, triangolo asimmetrico, sega ascendente, quadra, quadra asimmetrica (rettangolo), impulso; clic destro per regolare la larghezza di alcune forme.
Waveform Osc 3: Come gli altri ma con sega discendente al posto del triangolo asimmetrico (utile come rampa di modulazione).
Sync: Sincronizza l'Osc 2 sull'Osc 1: l'intonazione resta quella dell'1, l'Osc 2 modifica le armoniche.
Osc. 2 Control: Tracking di tastiera dell'Osc 2 on/off (drone).
Osc. 3 Control: Tracking di tastiera dell'Osc 3 on/off: spento + Range Lo = LFO a frequenza fissa.

Mixer

Volume Osc 1 / 2 / 3 + switch: Livello di ciascun oscillatore e interruttore di esclusione rapida.
External Input Volume + switch a 3 posizioni: Off, uscita del Mini V rimandata nel mixer (feedback: saturazione e grinta) o ingresso audio esterno.
Overload: Spia di sovraccarico dell'ingresso esterno.
Noise Volume + switch: Livello del rumore.
White / Pink: Rumore bianco (più acuti) o rosa (più bassi).
Soft Clipping: Attiva l'emulazione del circuito di overload del mixer: alzando i volumi il suono satura come l'originale (più CPU in polifonia).

Modifiers: Filter

Filter Modulation (switch): Come sull'originale, invia la modulazione della ruota (Osc 3/rumore) al taglio del filtro.
Keyboard Control 1 / 2: Key tracking del taglio: 1 = una terza maggiore per ottava, 2 = una quinta per ottava, entrambi = tracking pieno (pivot su F0).
Cutoff Frequency: Taglio del passa-basso ladder 24 dB.
Emphasis: Risonanza; al massimo il filtro autooscilla (sinusoide).
Amount of Contour: Quanto l'inviluppo del filtro sposta il taglio.
Attack Time: Attacco dell'inviluppo del filtro.
Decay Time: Decadimento dell'inviluppo del filtro (e rilascio se lo switch Decay è attivo).
Sustain Level: Livello tenuto del filtro.

Modifiers: Loudness Contour

Attack Time: Attacco del volume.
Decay Time: Decadimento (e rilascio con Decay attivo); al massimo la nota resta tenuta.
Sustain Level: Livello tenuto del volume.

Output

Volume: Livello del VCA d'uscita.
Polyphonic: Commuta monofonico/polifonico.
Voices: Numero di voci 2–32.
Unison: Tutte le voci sulla stessa nota.
Voice Detune: Leggera desintonia tra le voci (spessore anche in polifonia).

Sinistra della tastiera e ruote

Glide (switch + jack pedale): Attiva il portamento; può essere comandato da pedale.
Decay (switch + jack pedale): Attiva il rilascio pari al Decay; spento il suono si chiude quasi subito al rilascio del tasto.
Legato: Le note legate non riattivano gli inviluppi (l'originale usa priorità Low).
Bend (switch): Scollega la ruota di pitch dagli oscillatori per usarla nella matrice.
Range: Escursione del pitch bend.
Pitch Bend wheel / Mod wheel: Bend e quantità di modulazione Osc 3/rumore verso oscillatori e/o filtro.
Play mode (barra inferiore): Low, High, Last in monofonico.

Extended: Motion Recorder

Activation: Accende il registratore di movimenti.
Tracce 1–4 + destinazione: Una destinazione per traccia (frequenze, PWM, livelli, cutoff, emphasis, quantità di contour, glide, MixMod, LFO, pan, vocal filter X/Y o Off).
Quantize: Quantizza la curva al tempo (gradini, effetti S&H).
Amount: Profondità della modulazione registrata.
Curve Editor: locator e Loop: Punti d'inizio/fine e loop della curva.
Tool: Matita, gomma, linea, curva esponenziale, rumore, sinusoide, quadra.

Extended: Vocal Filter

Cursore (pallina) e vocali A E I O U: Posizione tra le cinque formanti; le vocali si possono riordinare.
Raggio dell'LFO: Trascinando la pallina si imposta il cerchio del movimento automatico.
Gain: Bilanciamento tra segnale diretto e filtrato.
Q: Larghezza di banda dei 5 passa-banda (alto = sottile, fischiante).
LFO (rate) + LFO on/off: Velocità e attivazione del movimento automatico.

Extended: LFO

Rate: Velocità.
Waves: Sinusoide, sega discendente, sega ascendente, quadra, rumore, random, triangolo.
Midi Sync: Sincronizzazione al tempo dell'host; destinazioni solo tramite la matrice.

Extended: Modulation Matrix

On/Off: Attiva la matrice.
8 slot: Source / Destination / Amount: Sorgenti: VCO3, EG VCF, EG VCA, P.Bend, ModWheel, AfterTouch, FootExp, Velocity, LFO, Kbd Follow, Ext. In, VCA out, Voice Num, Trigged SH1/SH2. Destinazioni: FM/PWM/AM di ogni oscillatore e combinazioni, Noise e Ext AM, CutOff, Emphasis, tempi e livelli degli inviluppi, Glide, MixMod, Mod.Wheel, VCA AM, LFO FM/AM, Pan, Vocal Filter X/Y.

Extended: Arpeggiator

Speed + Midi Sync: Velocità libera o a tempo.
Play: Avvia l'arpeggio.
Off / Hold / Mem: Hold: le note restano fino al prossimo accordo; Mem: memorizza le note suonate.
Mode: Ascendente, discendente, andata/ritorno, casuale, ordine di pressione.
Octave / Repeat: Ottave per ciclo e ripetizioni di ogni ottava.

Extended: Chorus e Delay

Chorus: Rate, Depth, Dry/Wet, Type: Tre tipi di chorus stereo, dal più semplice al più profondo.
Delay: Time Left / Time Right, FeedB Left / FeedB Right, Dry/Wet, Midi Sync: Delay stereo con tempi e feedback indipendenti per canale e sync.

Consigli di sound design

Filtro ladder

Amount of Contour vs Cutoff: per un basso che "parla" Cutoff al 20–35% e Contour medio (4–6 su 10) con Decay del filtro 150–400 ms. Se aumenti il Contour abbassa il Cutoff: altrimenti il basso diventa una sega aperta e ronzante.
Emphasis: oltre metà corsa il ladder perde fondamentale: per bassi risonanti compensa con un oscillatore un'ottava sotto o con Keyboard Control per mantenere il picco sulla nota.
Keyboard Control: per lead su più ottave attiva entrambi (tracking pieno); per bassi spesso uno solo o nessuno, così le note gravi restano piene e quelle acute non diventano stridule.

Inviluppi ADS e Decay switch

Ricorda che il rilascio esiste solo con lo switch Decay: con Decay attivo e Decay lungo le note "suonano" dopo il rilascio; per bassi sequenziati serrati spegnilo.
Attacco vs decay: per un basso con "punch" Loudness Attack 0–3 ms, filtro Attack 0 e Decay corto; un Attack filtro di 20–50 ms ammorbidisce il click senza perdere definizione.
Decay e tempo: a 100 BPM una semicroma dura 150 ms: fai coincidere il Decay del filtro con 1/16 o 1/8 per bassi che respirano col groove.

Oscillatori e frequenze

Tre oscillatori all'unisono con 3–7 cent di differenza = spessore enorme, ma in basso i battimenti lenti fanno "ondeggiare" il volume: per sub bass usa un solo oscillatore pulito (triangolo o quadra) e gli altri un'ottava sopra.
Il sub utile sta tra 40 e 80 Hz: con Range 32' molte note finiscono sotto i 30 Hz e sprecano headroom.
Saturazione del mixer (volumi alti + Soft Clipping o feedback esterno) aggiunge armoniche tra 500 Hz e 3 kHz: un basso così si sente anche su altoparlanti piccoli.

Modulazioni

Osc 3 in Lo, Osc 3 Control spento, Modulation Mix tutto Osc 3: vibrato o trilli classici sulla mod wheel; con Osc 3 in campo audio la stessa catena fa FM.
Per un vibrato "da solista" usa l'LFO del pannello Extended sulla matrice, lasciando l'Osc 3 come terzo oscillatore.

Glide, velocity, polifonia

Glide 50–150 ms con Legato: scivolate solo dove suoni legato (stile Moog funk).
Velocity e aftertouch esistono solo tramite matrice: Velocity → CutOff o EG VCF Lev con quantità moderata.
In polifonia usa Voice Detune basso: pad grossi senza perdere intonazione.

Errori comuni

Osc 3 Control spento senza volerlo: l'oscillatore 3 suona sempre la stessa nota.
Oscillator Modulation acceso con mod wheel alzata: vibrato involontario.
Volumi del mixer tutti al massimo con Soft Clipping: distorsione non voluta.

Preset da ricreare

Flash Light — basso Moog

Basso · Parliament — Flash Light (1977)

Il basso cromatico, carnoso e spavaldo di Flash Light. Nell'originale Bernie Worrell lo costruisce con tre o quattro Minimoog collegati e suona tutte le tastiere del brano; qui con il Mini V, che ne è l'emulazione diretta, usando i tre oscillatori come se fossero più strumenti sovrapposti.

Oscillatori: Osc 1 Range 16', sega; Osc 2 Range 16', sega, Frequency +5 cent; Osc 3 Range 32', quadra, Osc 3 Control ON.
Mixer: Osc 1 al 10, Osc 2 all'8, Osc 3 al 6; Noise 0; Soft Clipping ON.
Filtro: ladder passa-basso 24 dB/ott, Cutoff Frequency 25%, Emphasis 3/10, Amount of Contour 5/10, Keyboard Control 1 ON.
Inviluppo del filtro: Attack 0 ms, Decay 300 ms, Sustain 30%.
Loudness Contour: Attack 0 ms, Decay 500 ms, Sustain 80%; switch Decay OFF (rilascio immediato).
LFO e modulazioni: Oscillator Modulation OFF, Filter Modulation OFF (niente vibrato).
Voce e glide: monofonico, Play mode Low; Glide 60 ms con switch Glide e Legato ON.
Effetti: nessun chorus né delay; un compressore leggero fuori dal synth.

Lead fusion con glide

Lead · Jazz-fusion anni '70

Assolo cantabile e grosso da jazz-fusion: tre oscillatori, filtro che segue la tastiera, glide legato e vibrato sulla ruota.

Oscillatori: Osc 1 Range 8', sega; Osc 2 Range 8', quadra asimmetrica, Frequency +7 cent; Osc 3 Range 4', sega.
Mixer: Osc 1 al 10, Osc 2 all'8, Osc 3 al 3; Noise 0.
Filtro: ladder 24 dB/ott, Cutoff 45%, Emphasis 4/10, Amount of Contour 4/10, Keyboard Control 1 e 2 ON.
Inviluppo del filtro: Attack 30 ms, Decay 700 ms, Sustain 60%.
Loudness Contour: Attack 5 ms, Decay 1 s, Sustain 90%; switch Decay ON (rilascio 400 ms).
LFO e modulazioni: Extended LFO sinusoide 5,5 Hz → Osc 1-2-3 pitch nella matrice, quantità comandata dalla ModWheel.
Voce e glide: monofonico, Play mode Last; Glide 90 ms con Legato ON; Range pitch bend 2 semitoni.
Effetti: Delay stereo 1/8 puntato (Dry/Wet 20%); Chorus OFF.

Sub bass pulito

Sub bass · Trap, hip hop moderno

Sub profondo e stabile per trap, hip hop, pop e house: un solo triangolo e filtro quasi fermo.

Oscillatori: Osc 1 Range 16', triangolo; Osc 2 e Osc 3 esclusi.
Mixer: Osc 1 al 10, gli altri OFF; Noise 0; Soft Clipping OFF (ON leggero solo se serve presenza sui piccoli speaker).
Filtro: ladder 24 dB/ott, Cutoff 30%, Emphasis 0, Amount of Contour 1/10, Keyboard Control OFF.
Inviluppo del filtro: Attack 0 ms, Decay 200 ms, Sustain 100%.
Loudness Contour: Attack 2 ms, Decay al massimo, Sustain 100%; switch Decay ON con il Decay della Loudness che fa da coda (150 ms).
LFO e modulazioni: nessuna.
Voce e glide: monofonico, Play mode Last; Glide 40 ms con Legato ON per gli slide.
Effetti: nessuno.

Basso sequenziato a ottave

Basso / Sequenza · Disco elettronica, italo disco

Basso a ottave ripetute in sedicesimi, motore della disco elettronica e dell'italo disco.

Oscillatori: Osc 1 Range 16', sega; Osc 2 Range 8', sega (un'ottava sopra), Frequency +3 cent; Osc 3 escluso.
Mixer: Osc 1 al 10, Osc 2 al 7; Noise 0.
Filtro: ladder 24 dB/ott, Cutoff 30%, Emphasis 4/10, Amount of Contour 5/10, Keyboard Control 1 ON.
Inviluppo del filtro: Attack 0 ms, Decay 150 ms, Sustain 10%.
Loudness Contour: Attack 0 ms, Decay 200 ms, Sustain 40%; switch Decay OFF.
LFO e modulazioni: nessuna; Extended Arpeggiator ON, Midi Sync, Speed 1/16, Mode Up, Octave 2, Hold.
Voce e glide: monofonico, Glide OFF.
Effetti: Delay stereo 1/16 (feedback 20%, Dry/Wet 15%).

G-funk — lead acuto con portamento

Lead · Snoop Doggy Dogg — Gin and Juice (1994); Dr. Dre — The Chronic (1992)

Il lead acuto, a fischio e con portamento, tipico del G-funk. Dr. Dre usa il Minimoog Model D per bassi profondi e lead lamentosi, come in Gin and Juice di Snoop Doggy Dogg, e su The Chronic aggiunge a molti brani una linea acuta di synth Moog sul modello del solo di Funky Worm degli Ohio Players (che nell'originale è un ARP Pro Soloist). Qui con il Mini V.

Oscillatori: Osc 1 Range 4', triangolo (fischio) o sega (lamento più aggressivo); Osc 2 Range 4', stessa onda, Frequency +4 cent; Osc 3 Range Lo, triangolo, Osc 3 Control OFF (fa da LFO).
Mixer: Osc 1 all'8, Osc 2 al 4, Osc 3 OFF nel mixer; Noise 0.
Filtro: ladder 24 dB/ott, Cutoff 70%, Emphasis 1/10, Amount of Contour 1/10, Keyboard Control 1 e 2 ON.
Inviluppo del filtro: Attack 2 s, Decay 1 s, Sustain 100% (apertura lentissima e quasi impercettibile).
Loudness Contour: Attack 0 ms, Decay al massimo, Sustain 100%; switch Decay ON con rilascio 40 ms.
LFO e modulazioni: Osc 3 a circa 5 Hz, Modulation Mix tutto Osc 3, Oscillator Modulation ON: il vibrato entra con la mod wheel.
Voce e glide: monofonico, Play mode Last; Glide 120 ms con Legato ON; pitch bend Range 2 semitoni; suona legato nel registro C5–C6.
Effetti: Chorus tipo 1 leggero (Dry/Wet 15%) → Delay 1/8 (Dry/Wet 12%); plate corta in mandata.

G-funk — basso Moog rotondo

Basso · Snoop Doggy Dogg — Gin and Juice (1994)

Il basso synth rotondo e profondo del G-funk, suonato a mano con legati e slide. Dr. Dre usa il Minimoog Model D per questi bassi; qui con il Mini V, su groove lenti tra 90 e 100 BPM.

Oscillatori: Osc 1 Range 16', triangolo; Osc 2 Range 32', quadra; Osc 3 Range 16', sega, Osc 3 Control ON.
Mixer: Osc 1 al 10, Osc 2 al 6, Osc 3 al 3; Noise 0.
Filtro: ladder 24 dB/ott, Cutoff 25% (circa 250 Hz), Emphasis 1/10, Amount of Contour 3/10, Keyboard Control OFF.
Inviluppo del filtro: Attack 0 ms, Decay 500 ms, Sustain 60%.
Loudness Contour: Attack 0 ms, Decay al massimo, Sustain 100%; switch Decay ON con rilascio 60 ms.
LFO e modulazioni: nessuna.
Voce e glide: monofonico, Play mode Last; Glide 40 ms con Legato ON per gli slide d'ottava.
Effetti: nessun effetto interno; saturazione a nastro leggera e poca compressione fuori dal synth.

Brass monofonico gonfio

Brass · Rock progressivo, synthpop

Brass solista caldo da rock progressivo: tre seghe desintonizzate e un attacco lento del filtro.

Oscillatori: Osc 1, 2 e 3 Range 8', sega; Osc 2 Frequency +6 cent, Osc 3 Frequency -6 cent.
Mixer: tutti e tre al 7–8; Noise 0; Soft Clipping ON.
Filtro: ladder 24 dB/ott, Cutoff 25%, Emphasis 2/10, Amount of Contour 6/10, Keyboard Control 1 ON.
Inviluppo del filtro: Attack 120 ms, Decay 600 ms, Sustain 50%.
Loudness Contour: Attack 20 ms, Decay 600 ms, Sustain 90%; switch Decay ON (rilascio 300 ms).
LFO e modulazioni: Extended LFO sinusoide 5 Hz → pitch tramite ModWheel.
Voce e glide: monofonico, Glide 30 ms.
Effetti: Chorus tipo 2 (Dry/Wet 25%) → Delay 1/4 (Dry/Wet 10%).

Autobahn — basso con eco

Basso · Kraftwerk — Autobahn (1974)

Il basso morbido e il riff a ottave con eco di Autobahn. Nell'originale Kraftwerk suonano il basso e un riff d'ottava con un Minimoog, con un'eco analogica; l'ARP Odyssey fa lead, effetti e sweep. Qui con il Mini V.

Oscillatori: Osc 1 Range 16', triangolo (sega per più presenza); Osc 2 Range 16', sega, Frequency +3 cent; Osc 3 escluso.
Mixer: Osc 1 al 10, Osc 2 al 3; Noise 0.
Filtro: ladder 24 dB/ott, Cutoff 30%, Emphasis 2/10, Amount of Contour 4/10, Keyboard Control 1 ON.
Inviluppo del filtro: Attack 0 ms, Decay 400 ms, Sustain 30%.
Loudness Contour: Attack 0 ms, Decay 600 ms, Sustain 60%; switch Decay ON (rilascio 100 ms).
LFO e modulazioni: nessuna; durante il brano apri a mano il Cutoff (o registra il gesto nel Motion Recorder).
Voce e glide: monofonico, Glide OFF.
Effetti: Delay stereo 1/8 (feedback 35%, Dry/Wet 30%) per l'eco; nessun chorus. Il lead dell'Odyssey va sull'ARP 2600 V.

Billie Jean — basso synth

Basso · Michael Jackson — Billie Jean (1982)

Il basso synth che entra con la sequenza di accordi di Billie Jean e raddoppia la linea del basso elettrico di Louis Johnson. Nell'originale è un Minimoog; qui con il Mini V.

Oscillatori: Osc 1 Range 16', sega; Osc 2 Range 16', quadra, Frequency +4 cent; Osc 3 escluso.
Mixer: Osc 1 al 9, Osc 2 al 6; Noise 0; Soft Clipping ON con volumi alti per una leggera distorsione.
Filtro: ladder 24 dB/ott, Cutoff 22%, Emphasis 2/10, Amount of Contour 4/10, Keyboard Control 1 ON.
Inviluppo del filtro: Attack 0 ms, Decay 180 ms, Sustain 25%.
Loudness Contour: Attack 0 ms, Decay 250 ms, Sustain 50%; switch Decay OFF per note corte.
LFO e modulazioni: nessuna.
Voce e glide: monofonico, Glide OFF; note staccate in ottavi sulla stessa linea del basso elettrico.
Effetti: nessun effetto interno; in mix sotto il basso elettrico, con un passa-alto a 40 Hz.

808 saturo con glide

Basso · Trap, rage, drill

Un 808 sintetico pesante e saturato, con slide tra le note, da sintetizzare da zero invece di usare un campione.

Oscillatori: Osc 1 Range 32', triangolo; Osc 2 Range 16', triangolo (un'ottava sopra); Osc 3 escluso.
Mixer: Osc 1 al 10, Osc 2 al 2 (si sente anche sui piccoli speaker); Noise 0; Soft Clipping ON.
Filtro: ladder 24 dB/ott, Cutoff al massimo, Emphasis 0, Amount of Contour 0, Keyboard Control OFF.
Inviluppo del filtro: non usato.
Loudness Contour: Attack 0 ms, Decay 1,8 s, Sustain 0% (coda che si spegne) o 100% per 808 tenuti; switch Decay ON.
LFO e modulazioni: matrice EG VCF → pitch di Osc 1 e 2 con quantità +12 semitoni e Decay del filtro a 30 ms per il colpo d'attacco.
Voce e glide: monofonico, Play mode Last; Glide 90 ms con Legato ON.
Effetti: distorsione forte e clipper fuori dal synth; EQ con boost a 55 Hz, passa-alto a 25 Hz, mono sotto 120 Hz.

Nei generi e nei dischi

Funk, P-funk, soul, R&B: il Minimoog entra nella musica nera soprattutto con Stevie Wonder; Bernie Worrell costruisce il basso di Flash Light dei Parliament con tre o quattro Minimoog collegati, e su Billie Jean di Michael Jackson un Minimoog raddoppia il basso elettrico. Bassi e lead grassi.
Jazz e jazz-fusion: Sun Ra lo registra già nel 1970 su My Brother the Wind; Herbie Hancock, Chick Corea, Dick Hyman, Jan Hammer, George Duke e Joe Zawinul tra gli utenti. Assoli con glide e pitch bend.
Rock progressivo: Keith Emerson lo affianca al suo Moog modulare, Rick Wakeman ne usa cinque sul palco; tra gli utenti ci sono Yes, Rush, Toto e Pink Floyd (Richard Wright lo suona su Welcome to the Machine). Lead da solista e bassi.
Elettronica tedesca e kosmische: Kraftwerk lo usano su Autobahn (basso e riff a ottave) e The Man-Machine; Tangerine Dream e Klaus Schulze. Bassi e sequenze.
Disco: ABBA e Giorgio Moroder tra gli utenti di fine anni '70. Bassi e arpeggi.
Synthpop e new wave: Gary Numan, Ultravox, Vince Clarke, Depeche Mode (sul basso di Enjoy the Silence), Blondie.
Hip hop e G-funk: Dr. Dre usa il Minimoog Model D per i bassi profondi e i lead acuti e lamentosi, per esempio in Gin and Juice di Snoop Doggy Dogg.
Elettronica anni '90: The Chemical Brothers, The Orb, 808 State, Air, Nine Inch Nails, Jean-Michel Jarre, Vangelis.
House, techno, electro, synthwave: bassi sequenziati e lead.
Pop, cinema e trap moderna: sub bass e bassi morbidi.