Mini V · Armon.ai

Comment ça marche

C'est l'archétype du synthétiseur soustractif compact : tout ce qui demandait des câbles dans les modulaires est relié en interne dans un ordre fixe.

La chaîne fixe

Oscillator Bank : trois oscillateurs avec les formes triangle, triangle asymétrique (« shark tooth »), dent de scie, carrée, rectangle large et étroit. L'oscillateur 3 peut descendre dans le domaine subaudio (LFO) et cesser de suivre le clavier.
Mixeur : dose les trois oscillateurs, le bruit (blanc ou rose) et une entrée externe. En poussant les niveaux, le mixeur sature et ajoute des harmoniques.
Filtre ladder 24 dB : passe-bas à quatre pôles ; Emphasis est la résonance, Amount of Contour la quantité dont l'enveloppe ouvre le filtre, Keyboard Control la quantité dont la coupure suit les notes.
Contour generator : deux enveloppes Attack–Decay–Sustain, une pour le filtre et une pour le volume (Loudness). Le release coïncide avec le Decay si l'interrupteur Decay est activé, sinon il est quasi instantané.

La modulation « à la molette »

La molette de modulation dose une source qui est un mélange entre l'oscillateur 3 et le bruit (Modulation Mix) vers la hauteur des oscillateurs et/ou le filtre : vibrato, trilles, wah, FM audio, modulations aléatoires. L'oscillateur 2 peut être synchronisé sur l'oscillateur 1 dans la version Arturia.

Caractère et timbre

Timbre

Gros, chaud et « de poids » : trois oscillateurs qui, additionnés, sonnent large même sans effets, un filtre ladder 24 dB célèbre pour la rondeur de ses basses et sa résonance chantante, et un mixeur qui, poussé, sature de façon musicale (overload/soft clipping).

Où il se situe en fréquence

Son royaume se situe entre 30 et 300 Hz : fondamentale solide, sub profonds, basses qui tiennent dans un mix. Dans les leads, la résonance tombe entre 500 Hz et 3 kHz avec un caractère « vocal ». Les aigus sont doux : il est rarement strident.

Points forts

Basses et leads avec très peu de commandes, panneau logique et pédagogique.
Oscillateur 3 utilisable comme troisième oscillateur ou comme modulateur (LFO ou FM audio).
Feedback externe (sortie renvoyée dans le mixeur) pour la saturation et le grain.
Dans le Mini V : polyphonie et unisson, matrice de modulation, LFO dédié, motion recorder, vocal filter, arpégiateur, chorus et delay.

Limites

Enveloppes ADS (le decay fait office de release seulement quand l'interrupteur Decay est activé).
Original monophonique et sans mémoires ; peu de destinations de modulation sans le panneau étendu.
En polyphonie, le son reste celui d'un « monosynthé » : les pads sont beaux mais moins raffinés que ceux d'un polyphonique natif.

Comparaisons

vs ARP 2600 / Odyssey : l'ARP est plus brillant et « tranchant », le Moog plus sombre et plus plein.
vs Prophet-5 : filtre de caractère proche, mais le Prophet a 2 oscillateurs et est né polyphonique.
vs SEM : le SEM est plus léger et plus flexible dans le filtre (multimode 12 dB) ; le Mini est plus gros.

Architecture

Original (Moog Minimoog Model D, 1970/71–1981)

Monophonique, clavier de 44 touches à priorité à la note la plus basse ; molettes de pitch et de modulation.
3 VCO : Range LO, 32', 16', 8', 4', 2' ; formes Osc 1/2 : triangle, triangle-scie, scie, carrée, rectangle large, rectangle étroit ; Osc 3 avec scie descendante à la place de la forme asymétrique et utilisation comme LFO (Osc 3 Control désactivé).
Mixeur avec Osc 1/2/3, External Input, Noise (blanc/rose).
Filtre ladder passe-bas 24 dB/octave avec Cutoff, Emphasis, Amount of Contour, Keyboard Control 1 et 2, auto-oscillant.
2 contours ADS (filtre et loudness) avec interrupteur Decay ; Glide, Modulation Mix (Osc 3/bruit), interrupteurs Oscillator Modulation et Filter Modulation, A-440.

Chemin du signal

Osc 1 + Osc 2 + Osc 3 + Noise + Ext → Mixeur (saturable) → filtre ladder 24 dB (contour, keyboard, modulation) → VCA (loudness contour) → sortie.

Ce qu'ajoute Arturia (Mini V3, V Collection 9)

Sync Osc 2 → Osc 1, Osc 2 Control (tracking désactivable), Osc 3 LowMono, largeur d'impulsion réglable sur davantage de formes.
Polyphonie 2–32 voix, Unison avec Voice Detune, Play Mode Low/High/Last, Legato.
Soft Clipping (émulation du circuit d'overload), entrée externe ou feedback de la sortie dans le mixeur.
Panneau Extended : Motion Recorder (4 pistes d'automations enregistrées et dessinables), Vocal Filter (filtre à formants à 5 voyelles avec LFO), LFO (7 formes, sync), matrice de modulation (8 slots, 15 sources, 35 destinations), arpégiateur, chorus (3 types) et delay stéréo.
Note : la V Collection 9 inclut le Mini V3 ; le Mini V4 (2024, avec un panneau renouvelé) est un produit ultérieur.

Les réglages, un par un

Controllers

Tune: Accordage global.
Glide: Temps de portamento (activé avec l'interrupteur Glide à gauche du clavier).
Modulation Mix: Proportion entre Osc 3 et bruit dans la source de la mod wheel : tout Osc 3 pour vibrato/trilles/FM, vers Noise pour des modulations aléatoires.

Oscillator Bank

Oscillator Modulation (switch): Envoie la modulation de la molette (Osc 3/bruit) à la hauteur des oscillateurs 1, 2 et 3 ; désactive-le si tu ne veux pas que l'Osc 3 se module lui-même.
Range Osc 1 / 2: Lo (subaudio), 32', 16', 8', 4', 2' (8' = accord normal).
Range Osc 3: Comme ci-dessus plus LowMono : LFO unique pour toutes les voix en polyphonie (Lo = un LFO par voix).
Frequency Osc 2 / Osc 3: Accord relatif : clic gauche par demi-tons (±1 octave), clic droit en continu (±1 demi-ton) ; double clic = accordé.
Waveform Osc 1 / 2: Triangle, triangle asymétrique, scie ascendante, carrée, carrée asymétrique (rectangle), impulsion ; clic droit pour régler la largeur de certaines formes.
Waveform Osc 3: Comme les autres, mais avec une scie descendante à la place du triangle asymétrique (utile comme rampe de modulation).
Sync: Synchronise l'Osc 2 sur l'Osc 1 : la hauteur reste celle de l'1, l'Osc 2 modifie les harmoniques.
Osc. 2 Control: Tracking de clavier de l'Osc 2 on/off (drone).
Osc. 3 Control: Tracking de clavier de l'Osc 3 on/off : désactivé + Range Lo = LFO à fréquence fixe.

Mixer

Volume Osc 1 / 2 / 3 + switch: Niveau de chaque oscillateur et interrupteur d'exclusion rapide.
External Input Volume + switch à 3 positions: Off, sortie du Mini V renvoyée dans le mixeur (feedback : saturation et grain) ou entrée audio externe.
Overload: Voyant de surcharge de l'entrée externe.
Noise Volume + switch: Niveau du bruit.
White / Pink: Bruit blanc (plus d'aigus) ou rose (plus de graves).
Soft Clipping: Active l'émulation du circuit d'overload du mixeur : en montant les volumes, le son sature comme l'original (plus de CPU en polyphonie).

Modifiers: Filter

Filter Modulation (switch): Comme sur l'original, envoie la modulation de la molette (Osc 3/bruit) à la coupure du filtre.
Keyboard Control 1 / 2: Key tracking de la coupure : 1 = une tierce majeure par octave, 2 = une quinte par octave, les deux = tracking complet (pivot sur F0).
Cutoff Frequency: Coupure du passe-bas ladder 24 dB.
Emphasis: Résonance ; au maximum, le filtre auto-oscille (sinusoïde).
Amount of Contour: Quantité dont l'enveloppe du filtre déplace la coupure.
Attack Time: Attaque de l'enveloppe du filtre.
Decay Time: Décroissance de l'enveloppe du filtre (et release si l'interrupteur Decay est activé).
Sustain Level: Niveau maintenu du filtre.

Modifiers: Loudness Contour

Attack Time: Attaque du volume.
Decay Time: Décroissance (et release avec Decay activé) ; au maximum, la note reste tenue.
Sustain Level: Niveau maintenu du volume.

Output

Volume: Niveau du VCA de sortie.
Polyphonic: Bascule monophonique/polyphonique.
Voices: Nombre de voix 2–32.
Unison: Toutes les voix sur la même note.
Voice Detune: Léger désaccord entre les voix (épaisseur même en polyphonie).

Gauche du clavier et molettes

Glide (switch + jack pédale): Active le portamento ; peut être commandé par pédale.
Decay (switch + jack pédale): Active le release égal au Decay ; désactivé, le son se referme presque tout de suite au relâchement de la touche.
Legato: Les notes liées ne redéclenchent pas les enveloppes (l'original utilise la priorité Low).
Bend (switch): Déconnecte la molette de pitch des oscillateurs pour l'utiliser dans la matrice.
Range: Amplitude du pitch bend.
Pitch Bend wheel / Mod wheel: Bend et quantité de modulation Osc 3/bruit vers les oscillateurs et/ou le filtre.
Play mode (barre inférieure): Low, High, Last en monophonique.

Extended: Motion Recorder

Activation: Allume l'enregistreur de mouvements.
Pistes 1–4 + destination: Une destination par piste (fréquences, PWM, niveaux, cutoff, emphasis, quantité de contour, glide, MixMod, LFO, pan, vocal filter X/Y ou Off).
Quantize: Quantifie la courbe sur le tempo (paliers, effets S&H).
Amount: Profondeur de la modulation enregistrée.
Curve Editor: locator et Loop: Points de début/fin et boucle de la courbe.
Tool: Crayon, gomme, ligne, courbe exponentielle, bruit, sinusoïde, carrée.

Extended: Vocal Filter

Curseur (boule) et voyelles A E I O U: Position entre les cinq formants ; les voyelles peuvent être réordonnées.
Rayon du LFO: En faisant glisser la boule, on définit le cercle du mouvement automatique.
Gain: Équilibre entre signal direct et signal filtré.
Q: Largeur de bande des 5 passe-bande (élevé = fin, sifflant).
LFO (rate) + LFO on/off: Vitesse et activation du mouvement automatique.

Extended: LFO

Rate: Vitesse.
Waves: Sinusoïde, scie descendante, scie ascendante, carrée, bruit, random, triangle.
Midi Sync: Synchronisation sur le tempo de l'hôte ; destinations uniquement via la matrice.

Extended: Modulation Matrix

On/Off: Active la matrice.
8 slot: Source / Destination / Amount

Extended: Arpeggiator

Speed + Midi Sync: Vitesse libre ou calée sur le tempo.
Play: Lance l'arpège.
Off / Hold / Mem: Hold : les notes restent jusqu'au prochain accord ; Mem : mémorise les notes jouées.
Mode: Ascendant, descendant, aller-retour, aléatoire, ordre de pression.
Octave / Repeat: Octaves par cycle et répétitions de chaque octave.

Extended: Chorus et Delay

Chorus: Rate, Depth, Dry/Wet, Type: Trois types de chorus stéréo, du plus simple au plus profond.
Delay: Time Left / Time Right, FeedB Left / FeedB Right, Dry/Wet, Midi Sync: Delay stéréo avec temps et feedback indépendants par canal, et sync.

Conseils de sound design

Filtre ladder

Amount of Contour vs Cutoff : pour une basse qui « parle », Cutoff à 20–35 % et Contour moyen (4–6 sur 10) avec un Decay du filtre de 150–400 ms. Si tu augmentes le Contour, baisse le Cutoff : sinon la basse devient une scie ouverte et bourdonnante.
Emphasis : au-delà de la moitié de la course, le ladder perd de la fondamentale : pour des basses résonantes, compense avec un oscillateur une octave en dessous ou avec Keyboard Control pour garder le pic sur la note.
Keyboard Control : pour des leads sur plusieurs octaves, active les deux (tracking complet) ; pour les basses, souvent un seul ou aucun, de sorte que les notes graves restent pleines et que les aiguës ne deviennent pas stridentes.

Enveloppes ADS et interrupteur Decay

Rappelle-toi que le release n'existe qu'avec l'interrupteur Decay : avec Decay activé et un Decay long, les notes « sonnent » après le relâchement ; pour des basses séquencées bien serrées, désactive-le.
Attaque vs decay : pour une basse avec du « punch », Loudness Attack 0–3 ms, filtre Attack 0 et Decay court ; une Attack de filtre de 20–50 ms adoucit le clic sans perdre en définition.
Decay et tempo : à 100 BPM, une double croche dure 150 ms : fais coïncider le Decay du filtre avec 1/16 ou 1/8 pour des basses qui respirent avec le groove.

Oscillateurs et fréquences

Trois oscillateurs à l'unisson avec 3–7 cents d'écart = épaisseur énorme, mais dans le grave les battements lents font « ondoyer » le volume : pour un sub bass, utilise un seul oscillateur propre (triangle ou carrée) et les autres une octave au-dessus.
Le sub utile se situe entre 40 et 80 Hz : avec Range 32', beaucoup de notes finissent sous les 30 Hz et gaspillent de l'headroom.
La saturation du mixeur (volumes élevés + Soft Clipping ou feedback externe) ajoute des harmoniques entre 500 Hz et 3 kHz : une basse ainsi se fait entendre même sur de petites enceintes.

Modulations

Osc 3 en Lo, Osc 3 Control désactivé, Modulation Mix tout sur Osc 3 : vibrato ou trilles classiques sur la mod wheel ; avec Osc 3 dans le domaine audio, la même chaîne fait de la FM.
Pour un vibrato « de soliste », utilise le LFO du panneau Extended dans la matrice, en laissant l'Osc 3 comme troisième oscillateur.

Glide, velocity, polyphonie

Glide 50–150 ms avec Legato : des glissandos seulement là où tu joues legato (style Moog funk).
Velocity et aftertouch n'existent que via la matrice : Velocity → CutOff ou EG VCF Lev avec une quantité modérée.
En polyphonie, utilise un Voice Detune faible : des pads gros sans perdre la justesse.

Erreurs courantes

Osc 3 Control désactivé sans le vouloir : l'oscillateur 3 joue toujours la même note.
Oscillator Modulation activé avec la mod wheel levée : vibrato involontaire.
Volumes du mixeur tous au maximum avec Soft Clipping : distorsion non voulue.

Presets à recréer

Flash Light — basse Moog

Basse · Parliament — Flash Light (1977)

La basse chromatique, charnue et fanfaronne de Flash Light. Dans l'original, Bernie Worrell la construit avec trois ou quatre Minimoog reliés entre eux et joue tous les claviers du morceau ; ici avec le Mini V, qui en est l'émulation directe, en utilisant les trois oscillateurs comme s'il s'agissait de plusieurs instruments superposés.

Oscillateurs : Osc 1 Range 16', scie ; Osc 2 Range 16', scie, Frequency +5 cents ; Osc 3 Range 32', carrée, Osc 3 Control ON.
Mixeur : Osc 1 à 10, Osc 2 à 8, Osc 3 à 6 ; Noise 0 ; Soft Clipping ON.
Filtre : ladder passe-bas 24 dB/oct, Cutoff Frequency 25 %, Emphasis 3/10, Amount of Contour 5/10, Keyboard Control 1 ON.
Enveloppe du filtre : Attack 0 ms, Decay 300 ms, Sustain 30 %.
Loudness Contour : Attack 0 ms, Decay 500 ms, Sustain 80 % ; interrupteur Decay OFF (release immédiat).
LFO et modulations : Oscillator Modulation OFF, Filter Modulation OFF (pas de vibrato).
Voix et glide : monophonique, Play mode Low ; Glide 60 ms avec interrupteur Glide et Legato ON.
Effets : ni chorus ni delay ; un compresseur léger en dehors du synthé.

Lead fusion avec glide

Lead · Jazz-fusion des années 70

Solo chantant et gros de jazz-fusion : trois oscillateurs, filtre qui suit le clavier, glide legato et vibrato à la molette.

Oscillateurs : Osc 1 Range 8', scie ; Osc 2 Range 8', carrée asymétrique, Frequency +7 cents ; Osc 3 Range 4', scie.
Mixeur : Osc 1 à 10, Osc 2 à 8, Osc 3 à 3 ; Noise 0.
Filtre : ladder 24 dB/oct, Cutoff 45 %, Emphasis 4/10, Amount of Contour 4/10, Keyboard Control 1 et 2 ON.
Enveloppe du filtre : Attack 30 ms, Decay 700 ms, Sustain 60 %.
Loudness Contour : Attack 5 ms, Decay 1 s, Sustain 90 % ; interrupteur Decay ON (release 400 ms).
LFO et modulations : Extended LFO sinusoïde 5,5 Hz → pitch Osc 1-2-3 dans la matrice, quantité commandée par la ModWheel.
Voix et glide : monophonique, Play mode Last ; Glide 90 ms avec Legato ON ; Range du pitch bend 2 demi-tons.
Effets : Delay stéréo 1/8 pointée (Dry/Wet 20 %) ; Chorus OFF.

Sub bass propre

Sub bass · Trap, hip hop moderne

Sub profond et stable pour la trap, le hip hop, la pop et la house : un seul triangle et un filtre quasi fixe.

Oscillateurs : Osc 1 Range 16', triangle ; Osc 2 et Osc 3 exclus.
Mixeur : Osc 1 à 10, les autres OFF ; Noise 0 ; Soft Clipping OFF (ON léger seulement si l'on a besoin de présence sur les petites enceintes).
Filtre : ladder 24 dB/oct, Cutoff 30 %, Emphasis 0, Amount of Contour 1/10, Keyboard Control OFF.
Enveloppe du filtre : Attack 0 ms, Decay 200 ms, Sustain 100 %.
Loudness Contour : Attack 2 ms, Decay au maximum, Sustain 100 % ; interrupteur Decay ON, le Decay de la Loudness faisant office de queue (150 ms).
LFO et modulations : aucune.
Voix et glide : monophonique, Play mode Last ; Glide 40 ms avec Legato ON pour les slides.
Effets : aucun.

Basse séquencée en octaves

Basse / Séquence · Disco électronique, italo disco

Basse en octaves répétées en doubles croches, moteur de la disco électronique et de l'italo disco.

Oscillateurs : Osc 1 Range 16', scie ; Osc 2 Range 8', scie (une octave au-dessus), Frequency +3 cents ; Osc 3 exclu.
Mixeur : Osc 1 à 10, Osc 2 à 7 ; Noise 0.
Filtre : ladder 24 dB/oct, Cutoff 30 %, Emphasis 4/10, Amount of Contour 5/10, Keyboard Control 1 ON.
Enveloppe du filtre : Attack 0 ms, Decay 150 ms, Sustain 10 %.
Loudness Contour : Attack 0 ms, Decay 200 ms, Sustain 40 % ; interrupteur Decay OFF.
LFO et modulations : aucune ; Extended Arpeggiator ON, Midi Sync, Speed 1/16, Mode Up, Octave 2, Hold.
Voix et glide : monophonique, Glide OFF.
Effets : Delay stéréo 1/16 (feedback 20 %, Dry/Wet 15 %).

G-funk — lead aigu avec portamento

Lead · Snoop Doggy Dogg — Gin and Juice (1994) ; Dr. Dre — The Chronic (1992)

Le lead aigu, sifflant et avec portamento, typique du G-funk. Dr. Dre utilise le Minimoog Model D pour des basses profondes et des leads plaintifs, comme dans Gin and Juice de Snoop Doggy Dogg, et sur The Chronic il ajoute à de nombreux titres une ligne aiguë de synthé Moog sur le modèle du solo de Funky Worm des Ohio Players (qui, dans l'original, est un ARP Pro Soloist). Ici avec le Mini V.

Oscillateurs : Osc 1 Range 4', triangle (sifflement) ou scie (plainte plus agressive) ; Osc 2 Range 4', même onde, Frequency +4 cents ; Osc 3 Range Lo, triangle, Osc 3 Control OFF (fait office de LFO).
Mixeur : Osc 1 à 8, Osc 2 à 4, Osc 3 OFF dans le mixeur ; Noise 0.
Filtre : ladder 24 dB/oct, Cutoff 70 %, Emphasis 1/10, Amount of Contour 1/10, Keyboard Control 1 et 2 ON.
Enveloppe du filtre : Attack 2 s, Decay 1 s, Sustain 100 % (ouverture très lente et quasi imperceptible).
Loudness Contour : Attack 0 ms, Decay au maximum, Sustain 100 % ; interrupteur Decay ON avec release 40 ms.
LFO et modulations : Osc 3 à environ 5 Hz, Modulation Mix tout Osc 3, Oscillator Modulation ON : le vibrato entre avec la mod wheel.
Voix et glide : monophonique, Play mode Last ; Glide 120 ms avec Legato ON ; pitch bend Range 2 demi-tons ; joue legato dans le registre C5–C6.
Effets : Chorus type 1 léger (Dry/Wet 15 %) → Delay 1/8 (Dry/Wet 12 %) ; plate courte en envoi.

G-funk — basse Moog ronde

Basse · Snoop Doggy Dogg — Gin and Juice (1994)

La basse synthé ronde et profonde du G-funk, jouée à la main avec des legatos et des slides. Dr. Dre utilise le Minimoog Model D pour ces basses ; ici avec le Mini V, sur des grooves lents entre 90 et 100 BPM.

Oscillateurs : Osc 1 Range 16', triangle ; Osc 2 Range 32', carrée ; Osc 3 Range 16', scie, Osc 3 Control ON.
Mixeur : Osc 1 à 10, Osc 2 à 6, Osc 3 à 3 ; Noise 0.
Filtre : ladder 24 dB/oct, Cutoff 25 % (environ 250 Hz), Emphasis 1/10, Amount of Contour 3/10, Keyboard Control OFF.
Enveloppe du filtre : Attack 0 ms, Decay 500 ms, Sustain 60 %.
Loudness Contour : Attack 0 ms, Decay au maximum, Sustain 100 % ; interrupteur Decay ON avec release 60 ms.
LFO et modulations : aucune.
Voix et glide : monophonique, Play mode Last ; Glide 40 ms avec Legato ON pour les slides d'octave.
Effets : aucun effet interne ; légère saturation à bande et peu de compression en dehors du synthé.

Brass monophonique gonflé

Brass · Rock progressif, synthpop

Brass solo chaud de rock progressif : trois scies désaccordées et une attaque lente du filtre.

Oscillateurs : Osc 1, 2 et 3 Range 8', scie ; Osc 2 Frequency +6 cents, Osc 3 Frequency -6 cents.
Mixeur : les trois à 7–8 ; Noise 0 ; Soft Clipping ON.
Filtre : ladder 24 dB/oct, Cutoff 25 %, Emphasis 2/10, Amount of Contour 6/10, Keyboard Control 1 ON.
Enveloppe du filtre : Attack 120 ms, Decay 600 ms, Sustain 50 %.
Loudness Contour : Attack 20 ms, Decay 600 ms, Sustain 90 % ; interrupteur Decay ON (release 300 ms).
LFO et modulations : Extended LFO sinusoïde 5 Hz → pitch via la ModWheel.
Voix et glide : monophonique, Glide 30 ms.
Effets : Chorus type 2 (Dry/Wet 25 %) → Delay 1/4 (Dry/Wet 10 %).

Autobahn — basse avec écho

Basse · Kraftwerk — Autobahn (1974)

La basse douce et le riff en octaves avec écho d'Autobahn. Dans l'original, Kraftwerk joue la basse et un riff d'octaves avec un Minimoog, avec un écho analogique ; l'ARP Odyssey s'occupe du lead, des effets et des sweeps. Ici avec le Mini V.

Oscillateurs : Osc 1 Range 16', triangle (scie pour plus de présence) ; Osc 2 Range 16', scie, Frequency +3 cents ; Osc 3 exclu.
Mixeur : Osc 1 à 10, Osc 2 à 3 ; Noise 0.
Filtre : ladder 24 dB/oct, Cutoff 30 %, Emphasis 2/10, Amount of Contour 4/10, Keyboard Control 1 ON.
Enveloppe du filtre : Attack 0 ms, Decay 400 ms, Sustain 30 %.
Loudness Contour : Attack 0 ms, Decay 600 ms, Sustain 60 % ; interrupteur Decay ON (release 100 ms).
LFO et modulations : aucune ; pendant le morceau, ouvre le Cutoff à la main (ou enregistre le geste dans le Motion Recorder).
Voix et glide : monophonique, Glide OFF.
Effets : Delay stéréo 1/8 (feedback 35 %, Dry/Wet 30 %) pour l'écho ; pas de chorus. Le lead de l'Odyssey va sur l'ARP 2600 V.

Billie Jean — basse synthé

Basse · Michael Jackson — Billie Jean (1982)

La basse synthé qui entre avec la séquence d'accords de Billie Jean et double la ligne de la basse électrique de Louis Johnson. Dans l'original, c'est un Minimoog ; ici avec le Mini V.

Oscillateurs : Osc 1 Range 16', scie ; Osc 2 Range 16', carrée, Frequency +4 cents ; Osc 3 exclu.
Mixeur : Osc 1 à 9, Osc 2 à 6 ; Noise 0 ; Soft Clipping ON avec des volumes élevés pour une légère distorsion.
Filtre : ladder 24 dB/oct, Cutoff 22 %, Emphasis 2/10, Amount of Contour 4/10, Keyboard Control 1 ON.
Enveloppe du filtre : Attack 0 ms, Decay 180 ms, Sustain 25 %.
Loudness Contour : Attack 0 ms, Decay 250 ms, Sustain 50 % ; interrupteur Decay OFF pour des notes courtes.
LFO et modulations : aucune.
Voix et glide : monophonique, Glide OFF ; notes staccato en croches sur la même ligne que la basse électrique.
Effets : aucun effet interne ; dans le mix sous la basse électrique, avec un passe-haut à 40 Hz.

808 saturé avec glide

Basse · Trap, rage, drill

Un 808 synthétique lourd et saturé, avec des slides entre les notes, à synthétiser de zéro au lieu d'utiliser un sample.

Oscillateurs : Osc 1 Range 32', triangle ; Osc 2 Range 16', triangle (une octave au-dessus) ; Osc 3 exclu.
Mixeur : Osc 1 à 10, Osc 2 à 2 (on l'entend aussi sur les petites enceintes) ; Noise 0 ; Soft Clipping ON.
Filtre : ladder 24 dB/oct, Cutoff au maximum, Emphasis 0, Amount of Contour 0, Keyboard Control OFF.
Enveloppe du filtre : non utilisée.
Loudness Contour : Attack 0 ms, Decay 1,8 s, Sustain 0 % (queue qui s'éteint) ou 100 % pour des 808 tenus ; interrupteur Decay ON.
LFO et modulations : matrice EG VCF → pitch d'Osc 1 et 2 avec une quantité de +12 demi-tons et un Decay du filtre à 30 ms pour le coup d'attaque.
Voix et glide : monophonique, Play mode Last ; Glide 90 ms avec Legato ON.
Effets : forte distorsion et clipper en dehors du synthé ; EQ avec boost à 55 Hz, passe-haut à 25 Hz, mono sous 120 Hz.

Dans les genres et les disques

Funk, P-funk, soul, R&B : le Minimoog entre dans la musique noire surtout avec Stevie Wonder ; Bernie Worrell construit la basse de Flash Light de Parliament avec trois ou quatre Minimoog reliés entre eux, et sur Billie Jean de Michael Jackson un Minimoog double la basse électrique. Basses et leads gras.
Jazz et jazz-fusion : Sun Ra l'enregistre dès 1970 sur My Brother the Wind ; Herbie Hancock, Chick Corea, Dick Hyman, Jan Hammer, George Duke et Joe Zawinul parmi les utilisateurs. Solos avec glide et pitch bend.
Rock progressif : Keith Emerson l'associe à son Moog modulaire, Rick Wakeman en utilise cinq sur scène ; parmi les utilisateurs, on trouve Yes, Rush, Toto et Pink Floyd (Richard Wright le joue sur Welcome to the Machine). Leads solistes et basses.
Électronique allemande et kosmische : Kraftwerk l'utilise sur Autobahn (basse et riff en octaves) et The Man-Machine ; Tangerine Dream et Klaus Schulze. Basses et séquences.
Disco : ABBA et Giorgio Moroder parmi les utilisateurs de la fin des années 70. Basses et arpèges.
Synthpop et new wave : Gary Numan, Ultravox, Vince Clarke, Depeche Mode (sur la basse d'Enjoy the Silence), Blondie.
Hip hop et G-funk : Dr. Dre utilise le Minimoog Model D pour les basses profondes et les leads aigus et plaintifs, par exemple dans Gin and Juice de Snoop Doggy Dogg.
Électronique des années 90 : The Chemical Brothers, The Orb, 808 State, Air, Nine Inch Nails, Jean-Michel Jarre, Vangelis.
House, techno, electro, synthwave : basses séquencées et leads.
Pop, cinéma et trap moderne : sub bass et basses douces.