Trap EDM

Geschichte und Charakter

Die Trap EDM (anfangs einfach „Trap“ genannt, später auch „Trap-Techno“ oder „Trapstep“) entsteht um 2012 in den USA, mitten im Boom von Big Room House und Trap-Hip-Hop. Von der Trap des amerikanischen Südens übernimmt sie die Roland-TR-808-Drums, die Hi-Hat-Rolls und die langen 808s, aus Rave-Musik und EDM die Builds, Drops, Festival-Synths und die Main-Stage-Power, dazu Einflüsse aus Techno, Dub und Electro.

Die Schlüsselnamen sind TNGHT (Hudson Mohawke und Lunice: „Higher Ground“, 2012), Baauer („Harlem Shake“, 2012, das 2013 dank eines viralen Memes als erster Trap-EDM-Track auf Platz eins der Billboard Hot 100 kam), RL Grime („Core“, 2014), Flosstradamus, Yellow Claw, UZ, Bro Safari, Carnage, Diplo und Major Lazer. 2013 beherbergt das Ultra Music Festival fünf Trap-Produzenten (darunter DJ Craze, Baauer, Flosstradamus), und Tomorrowland eröffnet eine „Trap Stage“; im selben Jahr erscheint „Turn Down for What“ von DJ Snake und Lil Jon. Die Compilation „All Trap Music“ (Februar 2013) erreicht Platz zwei der iTunes-Dance-Charts.

Die Trap EDM verzweigt sich schnell: Festival Trap (näher am Big Room), Hybrid Trap (mit Dubstep und Future Bass), Trapwave oder Hardwave (mit Synthwave und Wave), und sie beeinflusst den K-Pop (BigBang „Good Boy“ 2014, Blackpink „Ddu-Du Ddu-Du“ 2018) und den Hip-Hop (Working on Dying, Lil Uzi Vert). Ästhetik: „schmutzige“ und aggressive Beats, dunkle Melodien, Brass und synthetische Hörner, Hip-Hop-Vocal-Samples und „Chants“, dichte Produktion mit Rave-Synths.

Tonleitern und Tonarten

Dunkel, „orientalisch“ und episch: natürliches Moll, Harmonisch Moll, Phrygisch und Phrygisch dominant. Beispiele auf f-Moll (Sub/808 auf F1 = 43,65 Hz) und E. Römische Ziffern bezogen auf natürliches Moll.

Natürliches Moll (Äolisch)

• Formel: 1 2 b3 4 5 b6 b7. Auf F: F G Ab Bb C Db Eb.
• Akkorde: i Fm, ii° G°, III Ab, iv Bbm, v Cm, VI Db, VII Eb.
• Einsatz: Brass- und Lead-Melodien, 808 auf i–VI–VII; Schleifen i–VI.

Harmonisch Moll

• Formel: 1 2 b3 4 5 b6 7. GT HT GT GT HT 1½ HT. Auf F: F G Ab Bb C Db E.
• Charakteristischer Ton: Leitton E und übermäßige Sekunde Db–E: „exotische“ und dramatische Farbe.
• Akkorde: i Fm, ii° G°, III+ Ab+, iv Bbm, V C, VI Db, vii° E°.
• Einsatz: „orientalische“ Leads und Melodien von synthetischer Flöte/Zurna, Builds mit V-Dur.
• Häufige Fehler: die übermäßige Sekunde überstrapazieren (Klischee „arabisch“).

Phrygisch dominant (5. Modus von Harmonisch Moll)

• Formel: 1 b2 3 4 5 b6 b7. HT 1½ HT GT HT GT GT.
• Auf E: E F G# A B C D.
• Charakteristischer Ton: b2 mit großer Terz: „nahöstlicher/spanischer“ Klang.
• Akkorde: I E, bII F, iii° G#°, iv Am, v° B°, bVI+ C+, bvii Dm.
• Einsatz: Leads und „ethnische“ Samples der Festival Trap; Riff E–F–G#–F.

Phrygisch

• Formel: 1 b2 b3 4 5 b6 b7. Auf E: E F G A B C D. Akkorde: i Em, bII F, III G, iv Am, v° B°, VI C, vii Dm.
• Einsatz: 808s, die um einen Halbton gleiten, dunkle Brass-Sounds.

Moll-Pentatonik

• Formel: 1 b3 4 5 b7. Auf F: F Ab Bb C Eb.
• Einsatz: 808 und Chants, einfache Riffs.

Wie wählt man

• Dunkel und „hart“: Äolisch und Phrygisch.
• Exotisch und episch: Harmonisch Moll oder Phrygisch dominant (mit Maß).
• 808: Moll-Pentatonik mit Glide.

Harmonik

• Minimale Harmonik: oft 1–2 Akkorde oder ein melodisches Riff ohne Akkorde; die 808 definiert die Tonart.
• Brass und Hörner: Stabs aus Mollakkorden oder kraftvolle Quinten, mittleres Register.
• Harmonischer Rhythmus: ein Wechsel alle 1–2 Takte in den Builds, Orgelpunkt im Drop.
• Kadenzen: VI–VII–i oder V–i (Harmonisch Moll) vor dem Drop.
• Voicings: Powerchords und Oktaven im Drop; Moll-Pads in den Intros.

Typische Akkordfolgen

Rhythmus und Groove

• Half-Time bei 140–150: Snare und Clap auf der 3 jedes Takts; synkopierte Kick und 808.
• Hi-Hats in Achteln mit Rolls in 1/16, 1/32, 1/64 und Triolen, oft mit steigendem Pitch (Erbe der Trap im Hip-Hop).
• EDM-Build mit Snare-Roll und Chant; Drop mit Impact und Stille davor.
• Swing 0–10; aggressives und kantiges Feel.

Schlagzeug

Konvention: 16 Sechzehntel; Viertel auf 1, 5, 9, 13.

Kick und 808

• Kick etwa auf den Sechzehnteln 1, 8, 11 (wie r-trap: 1, 8, 11), immer von einer langen, gestimmten 808 gedoppelt; Varianten: Kick auf der 15, um die Schleife voranzutreiben.
• Kurze Kick (Punch 50–80 Hz + Click), lange 808 mit Ausklang auf der Tonika.

Snare und Clap

• Sechzehntel 9: Snare + Clap übereinandergelegt, sehr laut; kurzer Hall. Snare-Rolls in den Builds mit steigendem Pitch.

Hi-Hat

• Achtel mit Rolls: z. B. „x.x.x.x.x.x.xxxx“ (wie r-trap: abschließende Roll in Sechzehnteln) oder Rolls in Triolen und 1/32 vor der Snare; Open Hat auf der 7 oder 15.

Percussions

• 808-Cowbell, Rim, Shaker, Vocal-Samples („hey!“, „turn up“), Gunshot, Sirenen, Air Horn.

Dynamik und Groove

• Hi-Hats mit wechselnden Velocities; Rolls mit ansteigender Velocity; leichter Swing.

Zusammenspiel mit dem Bass

• Die 808 folgt der Kick und spielt oft die Bassmelodie mit Glide; Sidechain oder Lautstärkeschnitte unter der Kick.

Wie sich das je Abschnitt ändert

• Intro: Hi-Hats und Pad; Build: Snare-Roll, Chant („put your hands up“), Riser; Drop: alles; Breakdown: minimales Half-Time.

Fills und Übergänge

• Stopp vor dem Drop mit Vocal-Sample; 808-Tom-Rolls; Reverse.

Klangauswahl

• 808-Kits und moderne Trap-Samples; „fette“ Claps; „Street“-Percussions.

Typische Fehler

• 808 und Kick im Konflikt (nicht gestimmt); monotone Hi-Hats; zu viele Vocal-FX.

Bass

• 808: lang, gestimmt, mit Glide (Portamento 50–150 ms) und Verzerrung (Sättigung, Clipper) für die Hörbarkeit; sie ist der Bass und oft das Riff.
• Synth-Bass: in Hybrid-Drops Growl und Reese über der 808.
• Töne: Tonika, b7, b6, 5; Oktav-Slides; Chromatik.
• Register: 808 zwischen E1 und A1; Obertöne bei 100–400 Hz durch die Verzerrung.
• Verhältnis zur Kick: kurze Kick über der 808, oder 808 mit ihrem Transienten als Kick; Stimmung der 808 auf die wesentliche Tonart.
• Beispiele: RL Grime, Baauer, Flosstradamus.

Harmonieinstrumente

• Synthetische Brass und Hörner (Stabs), dunkle Pads, Streicher, epische Chöre, Plucks; „orientalische“ Leads (synthetische Flöten, Zurna), Rave-Synths (Hoover).
• Mittleres Register; in den Drops nur wenige Elemente.

Melodie und Gesang

• Hip-Hop-Vocal-Samples, Chants, Rap-Ad-Libs („yeah“, „hey“), Chops; kurze Leads in Harmonisch Moll oder Phrygisch dominant; Brass, die „antworten“.
• Gast-Rap-Stimmen in den Vokalversionen (z. B. Lil Jon in „Turn Down for What“).
• Effekte: Delay auf 1/8, Verzerrung und Pitch-Shift auf den Stimmen, kurzer Hall.

Instrumente

• TR-808 (Kick, Snare, Clap, Hi-Hat, Cowbell, 808), Synth-Brass, Pads, Streicher, Chöre, synthetische ethnische Leads, Vocal-Samples, Air Horn und FX.

Drum-Patterns

Synthesizer und Sounds

• Jup-8 V — Brass und Stabs: Sägezahnwellen mit Filter, der sich per Hüllkurve öffnet (Attack 20 ms, Decay 400 ms), Unison: Festival-Trap-Hörner.
• CS-80 V — Epische Brass: Breite Brass mit Ribbon und Aftertouch für Glissandi: Builds und Breakdowns.
• Mini V — 808-Alternative: Sinus mit Pitch-Hüllkurve (von +12 auf 0 in 50 ms) und Glide: stimmbare synthetische 808.
• Korg MS-20 V — Lead und Growl: Aggressive Leads mit Drive; Growl für die Hybrid-Drops.
• Augmented Voices — Epische Chöre: Chöre in Builds und Breakdowns.
• Emulator II V — Vocal-Samples und „Hey“: Chants und Vocal-One-Shots mit niedriger Auflösung.

Songaufbau

• Dauer 3:00–4:00; 16-taktige Drops, für Festivals gedacht.

Mixing und Mastering

Klangziel

• Riesige 808, die auch auf kleinen Lautsprechern hörbar ist, Snare/Clap „im Gesicht“, breite Leads und Brass, hohe Lautheit.
• Referenzen: RL Grime, Baauer, TNGHT.

Kick

• EQ: Hochpass 30 Hz, +2 dB bei 60 Hz, −3 dB bei 300 Hz, +3 dB bei 3–5 kHz; kurz; mono.

Snare und Clap

• EQ: Hochpass 150 Hz, +2 dB bei 200 Hz, +3 dB bei 2–4 kHz, Shelf +2 dB bei 10 kHz; Kompression 4:1 + Clipper; Room-Hall 0,6 s.

Hi-Hat und Percussions

• Hochpass 500 Hz; Rolls mit automatischem Panning; Cowbell bei −6 dB.

808 und Bass

• 808: Hochpass 25 Hz, Sättigung/Clipper für Obertöne bei 100–300 Hz, mono, Limiter; EQ +2 dB bei 100–150 Hz für die Hörbarkeit.
• Sidechain von der Kick (falls getrennt) 4–8 dB, kurzes Release.

Brass, Lead, Pad

• Hochpass 200 Hz, −2 dB bei 2–3 kHz, falls sie schrill sind, Breite 120–150 %, kurzes Hall-Reverb (1,5 s) in den Drops.

Stimme und Samples

• Hochpass 120 Hz, starke Kompression, leichte Verzerrung, Präsenz bei 3 kHz; Delay auf 1/8.

Chöre

• Hochpass 200 Hz, langer Hall, breites Panning.

FX

• Air Horn, Gunshot, Sirenen: kontrollierter Pegel, Hochpass; Impacts für den Beginn des Drops.

Busse und Gruppen

• Drum-Bus mit Clipper; 808-Bus mit Limiter; Music-Bus mit Sidechain.

Sidechain

• Kick → 808 (falls getrennt), 808/Kick → Brass und Pads.

Master

• Kette: EQ → Glue → Clipper → Limiter.
• Richtwerte: −5/−4 LUFS integriert für das Festival, −7/−8 für Streaming; True Peak −0,5/−1 dBTP.

Häufige Fehler

• Nicht gestimmte 808 oder mit zu tiefem Grundton (verschwindet auf kleinen Lautsprechern); dünner Clap; Brass, die die Snare überdecken.

Referenztracks für den Mix

• Baauer — Harlem Shake (2012); TNGHT — Higher Ground (2012); RL Grime — Core (2014); DJ Snake & Lil Jon — Turn Down for What (2013).

Referenz-Hörbeispiele

• TNGHT — Higher Ground (2012)
• Baauer — Harlem Shake (2012)
• DJ Snake & Lil Jon — Turn Down for What (2013)
• RL Grime — Core (2014)
• Carnage feat. Migos — Bricks (2014)