Vocal trance

Geschichte und Charakter

Trance, die um eine gesungene Stimme herum aufgebaut ist, meist weiblich (Mezzosopran oder Sopran), „ätherisch“, weit, in den epischen Strömungen oft opernhaft; seit den frühen 2000ern verbreiten sich auch Stimmen mit Pop-Prägung und männliche Stimmen (z. B. Jonathan Mendelsohn). Oft ist die Form nicht die klassische Strophe/Refrain-Form: Die Stimme trägt im Breakdown ein oder zwei lange Phrasen vor, und der Vocal-Refrain wird zum Anthem.

Die Klassiker konzentrieren sich zwischen 1997 und 2011: Chakra — Home (1997), The Space Brothers — Shine (1997), Chicane ft. Moya Brennan — Saltwater (1999), Agnelli & Nelson — Holding On To Nothing (1999), Delerium — Silence (Tiësto In Search Of Sunrise Remix, 2000), Oceanlab — Clear Blue Water (Ferry Corsten Remix, 2001), Rank 1 ft. Shanokee — Such Is Life (2001), Andain — Beautiful Things (2003), Armin van Buuren ft. Justine Suissa — Burned With Desire (2003), Motorcycle — As the Rush Comes (2003), dann Above & Beyond, Gareth Emery ft. Christina Novelli und die Armada-Szene. Referenzsängerinnen: Justine Suissa, Jan Johnston, Christina Novelli, Nadia Ali, Emma Hewitt, Cristina Soto.

Ästhetik: direkte Emotion, Nostalgie, Romantik, Katharsis; die Stimme als menschlicher „Lead“ über der Supersaw-Wand.

Tonleitern und Tonarten

Konvention: Die römischen Zahlen beziehen sich auf die Durtonleiter mit demselben Grundton (Großbuchstaben = Dur, Kleinbuchstaben = Moll, ° vermindert, ø halbvermindert, + übermäßig; b/# = gegenüber Dur erniedrigte/erhöhte Stufe: in a-Moll ist F = bVI, G = bVII). Töne und Akkorde unten sind exakt nach der Formel berechnet.

Äolisch

• Formel: 1 2 b3 4 5 b6 b7 — Schritte: T S T T S T T
• Auf G: G A Bb C D Eb F (G A B C D Es F)
• Diatonische Dreiklänge: Gm i · Adim ii° · Bb bIII · Cm iv · Dm v · Eb bVI · F bVII
• Vierklänge: Gm7 i7 · Am7b5 iiø7 · Bbmaj7 bIIImaj7 · Cm7 iv7 · Dm7 v7 · Ebmaj7 bVImaj7 · F7 bVII7
• Charakteristischer Ton: die b6 (Eb): das bVI (Eb) unter der Stimme ist der emotionale Moment.
• Einsatz: Folgen i–bVI–bIII–bVII; Gesangsmelodie, die von der 5 oder der 3 startet und im Refrain zur b6 aufsteigt.
• Häufige Fehler: Gesangsmelodien, die zu tief bleiben: Vocal Trance verlangt das mittlere bis hohe Register (C4–A5 für weibliche Stimmen).

Harmonisch Moll

• Formel: 1 2 b3 4 5 b6 7 — Schritte: T S T T S T+S S
• Auf G: G A Bb C D Eb F# (G A B C D Es Fis)
• Diatonische Dreiklänge: Gm i · Adim ii° · Bbaug bIII+ · Cm iv · D V · Eb bVI · F#dim vii°
• Vierklänge: Gm(maj7) i(maj7) · Am7b5 iiø7 · Bbmaj7#5 bIII+maj7 · Cm7 iv7 · D7 V7 · Ebmaj7 bVImaj7 · F#dim7 vii°7
• Charakteristischer Ton: der Leitton F# (V = D-Dur): die dramatische Kadenz unter der Schlussphrase.
• Einsatz: Gm–Eb–F–D.
• Häufige Fehler: eine Stimme, die ein natürliches F über dem D-Dur singt.

Ionisch (parallele Durtonleiter)

• Formel: 1 2 3 4 5 6 7 — Schritte: T T S T T T S
• Auf Bb: Bb C D Eb F G A (B C D Es F G A)
• Diatonische Dreiklänge: Bb I · Cm ii · Dm iii · Eb IV · F V · Gm vi · Adim vii°
• Vierklänge: Bbmaj7 Imaj7 · Cm7 ii7 · Dm7 iii7 · Ebmaj7 IVmaj7 · F7 V7 · Gm7 vi7 · Am7b5 viiø7
• Charakteristischer Ton: die helle Dur-Farbe in Pop-Strophen oder Breakdowns.
• Einsatz: I–V–vi–IV (Bb–F–Gm–Eb), was der Moll-Folge entspricht, von der Paralleltonart aus gelesen.
• Häufige Fehler: Stimme und Akkorde, die sich widersprechen, welcher Ton der Grundton ist.

Moll-Pentatonik (Gesangsmelodien)

• Formel: 1 b3 4 5 b7 — Schritte: T+S T T T+S T
• Auf G: G Bb C D F (G B C D F)
• Charakteristischer Ton: kein Halbton: Gesangsphrasen, die leicht zu singen und zu merken sind.
• Einsatz: Hooks und Ad-libs.
• Häufige Fehler: sie zu benutzen, ohne an den emotionalen Stellen die b6/6 hinzuzufügen.

Wie du die Skala wählst

Wähle die Tonart nach dem Stimmumfang der Sängerin: Der höchste Ton des Hooks muss in ihre schönste Lage fallen (oft zwischen D5 und G5 bei einem leichten Sopran, zwischen A4 und D5 bei einem Mezzosopran). Harmonie in Äolisch mit Dur-Dominante in den Kadenzen; Melodie aus der Pentatonik, angereichert durch die b6.

Harmonik

Funktion

Ähnlich wie Uplifting/Progressive: Folgen aus 4 Mollakkorden, mit emotionalen Kadenzen unter den Gesangsphrasen; der Breakdown wechselt oft die Folge, um die Strophe zu tragen.

Techniken

• i–bVI–bIII–bVII und i–bVI–bVII–i.
• Dur-Dominante im letzten Takt der Gesangsphrase.
• Orgelpunkt unter der Strophe, volle Harmonie im Refrain.
• Modulation im letzten Refrain.

Harmonischer Rhythmus

1 Akkord pro Takt oder alle 2 (an den Phrasen der Stimme ausgerichtet).

Beispiele

• Gm–Eb–Bb–F.
• Gm–Eb–F–D.
• Bb–F–Gm–Eb (Paralleltonart).

Typische Akkordfolgen

Rhythmus und Groove

• Feel: gerade, 130–138 BPM; Strophen oft mit reduziertem oder ganz ohne Schlagzeug (Breakdown), Anthem mit vollem Groove.
• Stimme: lange Phrasen in Achteln und Vierteln, Atempausen zwischen den Phrasen von 2 oder 4 Takten.

Schlagzeug

Kick

Punchy und kurz, aber etwas weicher als in der instrumentalen Uplifting, um nicht mit der Stimme zu konkurrieren.

Clap und Snare

Clap auf 2 und 4; Snare-Rolls in den Builds; in der Strophe manchmal nur Hat.

Hi-Hat und Ride

Open Hat auf dem Offbeat; Ride im Anthem; reduzierte Hats unter der Stimme.

Percussion

Leicht; Crash auf der 1 der Phrasen.

Dynamik und Ghost Notes

Geschichtetes Arrangement, um der Stimme Platz zu lassen.

Zusammenspiel mit Bass und Stimme

Unter der Stimme werden Ride und hohe Percussion entfernt; der Offbeat-Bass bleibt.

Abschnitte

Intro, instrumentaler Main, Breakdown mit Vocal-Strophe (oft Klavier + Stimme), Build mit wiederholter Gesangsphrase, Anthem mit Vocal-Refrain, zweiter Breakdown, finales Anthem, Outro.

Fills und Übergänge

Snare-Roll, Reverse der Stimme, Riser.

Klangauswahl

Saubere, brillante Samples.

Typische Fehler

Schlagzeug, das während der Stimme zu laut ist; Ride und Hat, die die Zischlaute überdecken.

Bass

• Sound: Offbeat oder Rolling, gefilterter Sägezahn; Sub mono.
• Mit der Kick: Offbeat; Sidechain 8–10 dB.
• Töne: Grundtöne; Orgelpunkt in den Strophen.
• Register: G1–G2.

Harmonieinstrumente

Supersaw, Pad, Klavier (grundlegend in den Breakdowns: begleitet die Stimme allein), Streicher, Pluck; Akustikgitarren in den „Unplugged“-Versionen.

Melodie und Gesang

• Hauptstimme: weiblich, mittleres bis hohes Register (A3–A5), luftiges und sauberes Timbre; lange Phrasen; „opernhaft“ in epischen Tracks, Pop seit den 2000ern; männliche Stimmen (Jonathan Mendelsohn) in einigen Tracks.
• Chöre und Doppelungen: Doppelungen der Solistin (L/R), Terzharmonien im Refrain, Vocal-Pads, „Ooh/Aah“.
• Ad-libs: hohe Oktaven im finalen Anthem.
• Instrumentaler Lead: greift im Anthem die Gesangsmelodie auf (oft eine Oktave höher).
• Effekte: langer Hall-Reverb (3–5 s) mit Pre-Delay, Delay punktiertes Achtel und Viertel, Chorus auf den Doppelungen, manchmal Vocoder/Formant.

Instrumente

Stimme, Supersaw, Klavier, Streicher, Pad, Drum Machine und Samples, Synth-Bass, Akustikgitarre.

Drum-Patterns

Synthesizer und Sounds

• Piano V — Klavier des Breakdowns: Flügel: Akkorde in Umkehrungen, die die Stimme begleiten; HP 100 Hz, Hall 3 s.
• Jup-8 V — Supersaw und Pad: Pads und Supersaws, die der Stimme Platz lassen (Filter geschlossener, 60–70 %).
• Augmented Voices — Chöre und Vocal-Pads: Vocal-Pads und „Aah“, um die Solistin zu tragen.
• Augmented Strings — Streicher: Lange Streicher im Breakdown.
• OP-Xa V — Lead: Lead, der im Anthem die Gesangsmelodie verdoppelt.
• Mini V — Bass: Offbeat-Bass.

Songaufbau

Radio Edit 3–3:30 mit poppigerer Form (Strophe–Refrain).

Mixing und Mastering

Klangziel

Die Stimme dominiert: klar, luftig, über der Supersaw-Wand stets verständlich; präzises Low-End; großer Raum. Referenzen: Delerium — Silence (Tiësto Remix), Andain — Beautiful Things, Gareth Emery ft. Christina Novelli — Concrete Angel.

Kick

HP 25 Hz; +2 dB bei 55 Hz; −4 dB bei 300 Hz; +1,5 dB bei 4 kHz; Clipper; mono.

Clap und Snare

HP 200 Hz; −1 dB bei 3–5 kHz (Bereich der Stimme); Plate 2 s.

Hi-Hat und Ride

HP 500 Hz; Dynamic EQ 6–9 kHz (Zischlaut-Bereich); Panning 15 %.

Bass

HP 30 Hz; LP 3 kHz; mono; Sidechain 8–10 dB.

Supersaw, Pad, Klavier

• EQ: HP 200 Hz; −3 dB bei 400 Hz; dynamisches Sidechain von der Stimme (Trackspacer oder Dynamic EQ: −3/−5 dB bei 1–5 kHz, wenn sie singt).
• Raum: Hall 3 s; Klavier in Plate 2 s.
• Stereo: breite Supersaws, breites Klavier, freie Mitte für die Stimme.
• Sidechain von der Kick: 8–10 dB.

Hauptstimme

• Kette: HP 90–120 Hz; korrigierender EQ (−2/−3 dB bei 250–400 Hz, Resonanzen mit Notch); FET-Kompression 4:1 (4–6 dB GR, Attack 5 ms) + Opto (2–3 dB); De-Esser 6–9 kHz; kreativer EQ +2 dB bei 3–5 kHz und Air-Shelf +3 dB bei 12–14 kHz; leichte Sättigung.
• Raum: Plate 1,5–2 s mit Pre-Delay 40–60 ms + Hall 4–5 s im Send (HP 400 Hz, LP 9 kHz) + Delay punktiertes Achtel und Viertel (Feedback 25–35 %, gefiltert); mehr Reverb in den Breakdowns.
• Position: zentral; Lautstärke-Riding Wort für Wort; 1–3 dB über den wahrgenommenen Supersaws.

Chöre und Doppelungen

HP 150 Hz; Kompression 6 dB; starker De-Esser; Doppelungen L/R 80–100 %; Harmonien 6–8 dB leiser; leichter Chorus; langer Hall.

Instrumentaler Lead

HP 200 Hz; +2 dB bei 3 kHz; Ping-Pong-Delay; wechselt sich mit der Stimme ab (nie zusammen im selben Register).

FX

Vocal-Reverses (umgekehrter Reverb vor der Phrase), Riser, Impacts.

Busse und Gruppen

Vocal-Bus (Kompression 1–2 dB, Gruppen-De-Esser), von der Stimme per Sidechain gesteuerter Musik-Bus, Drum-Bus, Reverb-Bus.

Sidechain

Kick → Bass/Pad/Supersaw; Stimme → Supersaw und Pad (Multiband 1–5 kHz).

Master

EQ → Kompressor 1–2 dB → Limiter. Ziel −8/−7 LUFS integriert, True Peak −1 dBTP, Crest-Faktor 7–8 dB. Prüfe, dass der Limiter die Konsonanten nicht quetscht.

Häufige Fehler

Stimme von den Supersaws zwischen 2 und 4 kHz überdeckt; von den Hats betonte Zischlaute; lange Reverbs, die die Stimme unverständlich machen; für die Sängerin schlecht gewählte Tonart.

Referenztitel für den Mix

• Delerium ft. Sarah McLachlan — Silence (Tiësto In Search Of Sunrise Remix, 2000)
• Andain — Beautiful Things (2003)
• Gareth Emery ft. Christina Novelli — Concrete Angel (2012)

Referenz-Hörbeispiele

• Chakra — Home (1997)
• Chicane ft. Moya Brennan — Saltwater (1999)
• Delerium ft. Sarah McLachlan — Silence (Tiësto In Search Of Sunrise Remix, 2000)
• Oceanlab — Clear Blue Water (Ferry Corsten Remix, 2001)
• Rank 1 ft. Shanokee — Such Is Life (2001)
• Andain — Beautiful Things (2003)
• Armin van Buuren ft. Justine Suissa — Burned With Desire (2003)
• Gareth Emery ft. Christina Novelli — Concrete Angel (2012)