OP-Xa V · Armon.ai

So funktioniert es

Er ist ein polyphoner Subtraktiv-Synthesizer: Jede Stimme ist ein kleiner kompletter Synth mit zwei Oszillatoren, Rauschen, einem Tiefpassfilter und einem Verstärker.

Der Signalweg

Oszillatoren: Zwei VCOs pro Stimme erzeugen obertonreiche Wellenformen (Sägezahn, Rechteck/Puls; in der Arturia-Version auch Dreieck und Sägezahn+Rechteck). Beim Sync startet Oszillator 2 mit jedem Zyklus von Oszillator 1 neu und erzeugt neue Obertöne; bei der Cross-Mod moduliert Oszillator 2 die Frequenz von Oszillator 1 und erzeugt metallische Klangfarben.
Mixer: Dosiert Osc 1, Osc 2 und Rauschen zum Filter.
Filter: Resonanzfähiges Tiefpassfilter, umschaltbar zwischen 2 Polen (-12 dB/Oktave, mehr Obertöne, offener Klang) und 4 Polen (-24 dB/Oktave, dunkler und schärfer konturiert).
Hüllkurven: eine für das Filter und eine für die Lautstärke (Loudness): Sie bestimmen Attack, Decay, Sustain und Release.
Modulation: ein LFO, fest verdrahtet mit Tonhöhe, PWM, Filter und Lautstärke, dazu eine eigene Vibrato-Sektion.

Der „dicke“ Charakter entsteht aus der Summe leicht unterschiedlicher analoger Stimmen und aus dem individuellen Panning der Stimmen im Stereobild.

Charakter und Klang

Klangfarbe

Der „Oberheim-Sound“: breit, brüllend, mit vollen Mitten und einem Curtis-Filter, das mit 2 Polen offen und saftig, mit 4 Polen dunkler und kompakter klingt. Die Oszillatoren haben eine leichte Instabilität, die jeden Akkord dicker macht.

Frequenzbereich

Sehr dicht zwischen 200 Hz und 2,5 kHz: ein Instrument, das „den Raum füllt“. Die Stabs belegen tendenziell dieselbe Zone wie verzerrte Gitarren und Männerstimmen.

Stärken

Brass und Stabs mit einer Wucht, die schwer nachzubilden ist (das Riff von Jump).
Umschaltbares 12/24-dB-Filter: Der 2-Pol-Modus ist der Schlüssel zum offenen, „nasalen“ Oberheim-Klang.
Stereo-Spread und Pan pro Stimme: riesige, bewegte Pads.
Arturia übernimmt die Cross-Modulation des OB-X und ergänzt Dreieck und Sägezahn+Rechteck.

Grenzen

Die Modulation des Originals ist minimal (ein fest verdrahteter LFO, zwei ADSR); für komplexes Routing braucht man das Advanced-Panel.
Der Sound ist so dicht, dass er im Mix oft ausgedünnt werden muss.

Vergleiche

vs. Jupiter-8: Der OB-Xa ist roher und breiter, der Jupiter glänzender und präziser.
vs. Prophet-5: Der Oberheim hat „aufgeblähtere“ Mitten und einen offeneren 2-Pol-Modus; der Prophet ist kompakter und bei Resonanz aggressiver.
vs. SEM: gleiche Marke, aber das SEM hat ein 12-dB-Multimode-Filter und einen leichteren Charakter; der OB-Xa nutzt Curtis-Tiefpassfilter mit 12/24 dB.

Architektur

Original (Oberheim OB-Xa, 1980–1983)

4, 6 oder 8 Stimmen mit Curtis-Chips (VCO CEM3340), 2 VCOs pro Stimme (Sägezahn, Rechteck/Puls), Sync.
Resonanzfähiges Curtis-Tiefpassfilter, umschaltbar zwischen 2 und 4 Polen; Mixer mit Rauschen.
2 ADSR (Filter, Loudness); LFO mit fest verdrahteten Zielen; die Pulsbreite von Osc 2 bzw. die Tonhöhe von Osc 2 lässt sich mit der Filterhüllkurve modulieren (Schalter F-Env).
Split- und Double-Modus (zwei Programme auf Tastaturhälften oder übereinandergelegt), programmierbarer Chord, Portamento, auf 120 Programme erweiterbarer Speicher, Pan pro Stimme über Trimmer.

Signalweg (pro Stimme)

Osc 1 + Osc 2 + Noise → Mix → LP-Filter 12/24 dB (Filter Env, LFO, Track) → VCA (Loudness Env, LFO) → Pan pro Stimme → Stereoausgang → Effekte.

Was Arturia hinzufügt (OP-Xa V, V Collection 9)

4 Wellenformen pro Oszillator (Sägezahn, Dreieck, Rechteck, Sägezahn+Rechteck wie beim OB-8) und stufenlose X-Mod (Cross-Mod des OB-X).
Bis zu 16 Stimmen, Unison mit bis zu 8 Stimmen; Stereo Spread (verdoppelt Oszillatoren und Filter für den linken/rechten Kanal mit LFO Stereo, Osc Stereo, Filter Stereo, Movement Amt/Rate) oder Pan pro Stimme mit 8 Trimmern.
Voice Dispersion (Factory/Aged/Out of Calibration/Custom).
Eigene Vibrato-Sektion, Portamento mit Quantize (Glissando), Arpeggiator (6 Patterns, bis zu 6 Oktaven), Chord mit 11 Presets.
Advanced – Modulation: 4 Multisegment-Hüllkurven (bis zu 16 Punkte, Loop, Poly, Sync, Presets), zuweisbar an fast jeden Parameter; Input Modulation Matrix (Velocity, Key, Aftertouch, Mod Wheel, Filter Env zu frei wählbaren Zielen).
Effects: 3 Slots, seriell/parallel, mit 9 Effekten (Reverb, Delay, Chorus, Flanger, Phaser, Overdrive, Compressor, BitCrusher, Multimode Filter).
Env Reset (Verhalten der „frühen OB-Xa“), wählbares Sync Routing.
Hinweis: In der V Collection 9 erscheint das Instrument auch als „OB-Xa V“, der historische Name vor der Umbenennung in OP-Xa V.

Die Regler, einer nach dem anderen

Master Section

Volume: Ausgangslautstärke.
Hold: Hält die Noten unendlich lang (wird nicht im Preset gespeichert).
Chord: Aktiviert den Akkordmodus: Eine Taste spielt mehrere Noten.
Sel: Programmiert den Akkord über zwei Oktaven (der tiefste Ton ist die gedrückte Taste) oder wählt unter 11 Preset-Akkorden.
Master Tune: Globale Stimmung von -12 bis +12 Halbtöne.

Voices Section

Unison Detune: Verstimmung zwischen den Stimmen im Unison: niedrig = Dicke, hoch = Dissonanz/Schwarm.
Unison: Aktiviert Unison; die Anzahl der Stimmen pro Note wird im seitlichen Panel eingestellt.
Stereo Spread / Pan (switch): Spread: Oszillatoren und Filter werden für links und rechts verdoppelt, mit dynamischen Variationen. Pan: Jede neue Note geht an die Position des Trimmers ihrer Stimme.
Spread (knob): Menge der Stereobreite (bei null ist der Sound mono); das Ergebnis hängt vom gewählten Modus ab.

Stereo Spread Advanced Controls (Klappe über den Rädern)

LFO Stereo: Phasenverschiebung zwischen linkem und rechtem LFO von -180° bis +180° (erfordert ein aktives LFO-Ziel).
Osc Stereo: Relative Verstimmung zwischen der linken und der rechten Kopie der Oszillatoren.
Filter Stereo: Unterschied der Filter-Cutoff zwischen den beiden Kanälen.
Movement Amt: Menge des automatischen Panorierens der beiden Kopien.
Movement Rate: Geschwindigkeit des automatischen Panorierens von 0 bis 3 Hz.

Voices Pan und Voice Dispersion (Klappen über der Tastatur)

Pan trimpot 1–8: Feste Stereoposition jeder Stimme (bei 16 Stimmen gilt Trimmer 1 für die Stimmen 1 und 9 usw.); der Abstand von der Mitte wird durch den Spread-Regler bestimmt.
Dispersion 1 / 2 / 3 / Custom: Factory, Aged, Out of Calibration oder benutzerdefiniert.
Pitch: Verstimmung zwischen den Stimmen (außerhalb von Unison).
PW: Variation der Pulsbreite zwischen den Stimmen.
Cutoff: Variation der Filter-Cutoff zwischen den Stimmen.
Reso: Variation der Resonanz zwischen den Stimmen.
Env: Unterschiede in den Zeiten der Hüllkurven.
Mod: Unterschiede in den Modulationstiefen.

Modulation Section (LFO)

Rate: Geschwindigkeit des LFO.
Sync: Koppelt die Rate an Tempounterteilungen.
Waveform: Sine, Triangle, Saw, Ramp, Square, Sample & Hold, geglättetes Sample & Hold.
Key Retrig: Startet den Zyklus bei jeder Note neu; ausgeschaltet läuft der LFO frei.
Mod Depth 1: Tiefe des ersten Modulationswegs zu den unten aktivierten Zielen.
Osc 1 Freq / Osc 2 Freq / Filter Freq: Zielschalter von Weg 1: Vibrato auf einem oder beiden Oszillatoren, Wah auf dem Filter. Der LFO ist bipolar um den aktuellen Wert.
Mod Depth 2: Tiefe des zweiten Wegs.
Osc 1 PWM / Osc 2 PWM / Volume: Ziele von Weg 2: PWM (erfordert Rechteck) und Tremolo.

Oscillator Section

Osc 1 Frequency: Stimmung von Osc 1 in Oktaven.
Osc 2 Frequency: Stimmung von Osc 2 in Halbtönen (Intervalle, Powerchords, Sync).
Osc 1 / Osc 2 Waveform (switch): Schalterkombinationen für Saw, Triangle, Square, Saw+Square.
Sync: Hard Sync: Der Slave-Oszillator startet mit jedem Zyklus des dominanten Oszillators neu (gewählt in Sync Routing: 1 oder 2). Das Verändern der Slave-Frequenz ergibt den klassischen Sync-Sweep.
Osc 2 Detune: Feinstimmung von Osc 2: wenige Cent für die Oberheim-Dicke.
X-Mod: Stufenlose Cross-Modulation von Osc 2 auf Osc 1: Ringmodulator-Klangfarben, metallisch, Glocken, Knurren.
Pulse Width: Pulsbreite (maximal Rechteck; wird sie verringert, klingt es nasal). Wirkt auf das Rechteck beider Oszillatoren.

Filter Section

Frequency: Cutoff des Curtis-Tiefpassfilters.
Resonance: Betonung an der Cutoff. Im 2-Pol-Modus fügt sie eine Spitze hinzu; im 4-Pol-Modus betont sie und dämpft den Rest (dünnerer, fokussierterer Klang).
Mod: Menge, mit der die Filter Envelope das Filter öffnet.
4 Pole: Aus = 2 Pole -12 dB/Okt. (offen, „Oberheim“); an = 4 Pole -24 dB/Okt. (dunkler und prägnanter).
Track: Keyboard-Tracking des Filters: Hohe Noten klingen heller.
Mix: Osc1 / Osc2 / Noise: Eingangspegel der beiden Oszillatoren und des Rauschens zum Filter.

Envelopes Section

Filter Envelope: Attack / Decay / Sustain / Release: Hüllkurve der Cutoff (wird zum Wert von Frequency addiert, Menge über Mod).
Loudness Envelope: Attack / Decay / Sustain / Release: Lautstärkehüllkurve.
Env Reset (seitliches Panel): On: Jede Hüllkurve startet bei null neu; Off: Verhalten der ersten OB-Xa, die Stimme startet von dem Pegel, auf dem sie sich gerade befindet (weich, nützlich bei langen Releases).

Vibrato Section

Osc1 Vibrato / Osc2 Vibrato: Aktiviert das Vibrato für den jeweiligen Oszillator (Vibrato nur auf Osc 2 erzeugt einen „Chorus“ zwischen beiden).
Vibrato Rate: Geschwindigkeit des Vibratos.
Vibrato Depth: Tiefe bis zu 3 Halbtönen (im Advanced-Panel dem Aftertouch zuweisbar).
Vibrato Shape: Drei Tasten für die Wellenform der Modulation.

Portamento Section

Time: Glide-Zeit ab 0 s/Oktave aufwärts.
Quantize: Glide in Halbtonschritten (Glissando) statt stufenlos.

Arpeggiator Section

On: Aktiviert den Arpeggiator (funktioniert auch zusammen mit Chord).
Rate: Geschwindigkeit: frei 0,1–50 Hz, im Sync von 1 bis 1/64.
Sync: Frei oder tempogebunden.
Pattern: As Played, Up, Down, Up-down 1 (Endpunkte wiederholt), Up-down 2 (Endpunkte einmal), Random.
Octave: Von 1 bis 6 Oktaven.

Mod Wheel und Pitch-Bend (Räder)

Bend Amount: Umfang des Pitch Bends: 1 oder 2 Halbtöne, kleine/große Terz, Quarte, Quinte, Septime, 1 oder 2 Oktaven.
Osc2 Only: Der Bend wirkt nur auf Osc 2: Im Sync oder mit X-Mod verändert er die Klangfarbe.
Mod Wheel: Modulationsrad, zuweisbar in der Input Modulation Matrix.

Seitliches Panel (Settings) und untere Leiste

Poly: Maximale Stimmenzahl 1–16.
Unison: Stimmen pro Note im Unison; Poly = Unison ergibt monophones Legato-Unison, ein Vielfaches von Unison bei Poly ergibt polyphones Unison.
Env Reset: Siehe Abschnitt Envelopes.
Sync Routing: Welcher Oszillator im Sync dominant ist (1 oder 2).
Macro (4): Vier zuweisbare Makros.

Advanced: Modulation (4 Hüllkurven)

Auswahl Envelope 1–4 + On/Off: Vier Multisegment-Quellen; Rechtsklick auf den Rahmen zum Kopieren.
Destination + Modulation Amount: Nahezu beliebiges Ziel und bipolare Menge von -100 % bis +100 %.
Breakpoints (bis zu 16), Point / Level / Time, Kurven: Zeichnen der Form; Zeit in ms zwischen den Punkten.
Key Trig: Startet die Hüllkurve bei jeder Note neu; ausgeschaltet läuft sie frei.
Loop: Wiederholt fortlaufend (wie ein LFO oder ein Step-Sequencer).
Poly: Eine Hüllkurve pro Stimme statt einer gemeinsamen.
Total Length + Sync: Gesamtdauer von 5 ms bis 20 s oder in Takten/Unterteilungen.
Presets: Fertige Formen zum Verwenden oder Bearbeiten.

Advanced: Input Modulation Matrix

Zeilen Vel / Key / AT / MW / FEnv: Velocity, Keyboard-Tracking, Aftertouch, Mod Wheel, Filter Envelope (ersetzt den F-Env-Schalter des Originals).
Zielspalten: Klick auf den Titel, um den Parameter zu wählen (z. B. Filter Freq, Osc2 Pitch, Vibrato Depth).
Zellen: Menge -1,000/+1,000 (ziehen; Rechtsklick für Präzision; Doppelklick zum Löschen).

Advanced: Effects

Serial / Parallel: Effekte in Reihe oder parallel.
Slot 1–3: Power, Effektmenü, Wet/Dry: Reverb, Delay, Chorus, Flanger, Phaser, Overdrive, Compressor, BitCrusher, Multimode Filter.

Sounddesign-Tipps

Filter

2 Pole vs. 4 Pole: Der 2-Pol-Modus ist das Geheimnis der Oberheim-Brass und -Streicher: Er lässt mehr Obertöne durch und klingt auch bei niedriger Frequency „offen“. Der 4-Pol-Modus eignet sich für Bässe und dunkle Pads. Wenn eine Brass „zu“ klingt, nimm zuerst den 4 Pole heraus, statt die Cutoff-Frequenz zu öffnen.
Mod vs. Frequency: Für den „Jump“-Stab bleibt die Frequency mittel bis niedrig (30–40 %) und der Mod mittel (40–50 %) mit kurzem Filter-Decay: Der Anschlag knallt und setzt sich dann.
Resonanz im 4-Pol-Modus: Sie senkt die wahrgenommene Lautstärke und die Bässe; gleiche das mit der Lautstärke aus, nicht mit mehr Resonanz.
Track: Aktiviere es bei Leads und Stabs, die sich über mehrere Oktaven erstrecken, sonst klingen hohe Noten matt.

Hüllkurven

Attack vs. Decay: Für perkussive Stabs Loudness A 0–5 ms und Filter D 150–300 ms mit Filter-Sustain bei 30–50 %; für „geblasene“ Brass Filter A 50–120 ms.
Release und Tempo: Oberheim-Akkorde mit einem Release über 600 ms verschwimmen bei schnellen Tempi (>120 BPM); nutze Env Reset Off nur, wenn du weiche Legato-Übergänge willst.

Stereo und Breite

Hoher Spread + Unison + Chorus = Klangwand, aber Phasenrisiko in Mono: Prüfe immer die Mono-Kompatibilität, besonders bei Stabs, die zentral bleiben müssen.
Für Pads nutze den Spread-Modus mit minimalem Osc Stereo und langsamem Movement (0,1–0,3 Hz): Der Sound bewegt sich, ohne verstimmt zu wirken.

Frequenzen

Der OP-Xa belegt viel im Bereich 250–800 Hz: Senke mit Gitarren und Gesang lieber um 2–4 dB bei 300–500 Hz ab, statt die Lautstärke zu reduzieren, und setze bei Pads einen Hochpass bei 100–150 Hz.
Das „Brüllen“ der Brass liegt zwischen 1 und 2,5 kHz: Dort entscheidet sich die Präsenz.

Modulationen und Spielweise

Nutze die Vibrato-Sektion statt des LFO für das Vibrato: So bleibt der LFO frei für PWM oder Filter.
Aftertouch → Vibrato Depth (0,3–0,5) und Velocity → Filter Freq (0,2–0,4) machen das Instrument ausdrucksstark.
X-Mod: Kleine Mengen verschmutzen auf musikalische Weise, hohe Mengen machen den Klang unharmonisch; senke Osc2 im Mixer, um nur den Effekt auf Osc 1 zu hören.

Häufige Fehler

Unison mit zu niedrigem Poly: Die Noten stehlen sich gegenseitig die Stimmen.
Pulse Width auf Minimum: Der Puls ist so schmal, dass der Sound verschwindet.
Hold nicht gespeichert: Presets starten immer mit ausgeschaltetem Hold.

Presets zum Nachbauen

Jump – Brass-Stab

Brass / Stab · Van Halen — Jump (1983)

Der knallige, kurze Akkord aus dem Riff von Jump. Im Original wurde der Keyboardpart auf einem Oberheim OB-Xa gespielt; hier mit dem OP-Xa V, seiner direkten Emulation. Das 2-Pol-Filter liefert den offenen, leicht nasalen Oberheim-Klang.

Oszillatoren: Osc 1 Saw, Frequency 0 (8'); Osc 2 Saw, Frequency 0, Osc 2 Detune +6 Cent; Sync OFF, X-Mod 0.
Mixer: Mix Osc1 100 %, Osc2 100 %, Noise 0.
Filter: 4 Pole OFF (2 Pole, -12 dB/Okt.), Frequency 35 %, Resonance 10 %, Mod 45 %, Track ON.
Filterhüllkurve: Attack 5 ms, Decay 350 ms, Sustain 45 %, Release 250 ms.
Amplitudenhüllkurve (Loudness): Attack 0 ms, Decay 400 ms, Sustain 80 %, Release 250 ms.
LFO und Modulationen: LFO Sine 5 Hz mit Mod Depth 1 auf 0 (Vibrato nur über das Mod Wheel); Input Matrix Vel → Filter Freq +30 %.
Stimme und Glide: Poly 8, Unison OFF, Portamento Time 0; Spread 40 %, Dispersion 2.
Effekte: leichter Chorus (Wet 20 %) → kurzer Hall-Reverb (1,5 s, Wet 20 %).

Stereo-Oberheim-Pad

Pad · Synthwave, Pop der 80er

Breites, warmes Pad, das sich dank Spread und langsamer PWM im Stereobild bewegt.

Oszillatoren: Osc 1 Saw+Square, Frequency 0, Pulse Width 70 %; Osc 2 Saw, Frequency 0, Osc 2 Detune -7 Cent.
Mixer: Osc1 90 %, Osc2 90 %, Noise 0.
Filter: 4 Pole ON (-24 dB/Okt.), Frequency 45 %, Resonance 15 %, Mod 20 %, Track ON.
Filterhüllkurve: Attack 800 ms, Decay 1,5 s, Sustain 70 %, Release 2 s.
Amplitudenhüllkurve: Attack 500 ms, Decay 1 s, Sustain 90 %, Release 2,2 s.
LFO und Modulationen: LFO Triangle 0,4 Hz, Mod Depth 2 auf 30 % mit Osc 1 PWM ON; Stereo Spread Advanced: Osc Stereo leicht, Movement Amt 30 %, Movement Rate 0,2 Hz.
Stimme und Glide: Poly 8, Unison OFF, Portamento 0; Spread-Modus auf 70 %.
Effekte: Chorus (Wet 30 %) → langer Reverb (4 s, Wet 35 %).

Oberheim-Unison-Lead

Lead · Rock und AOR der 80er

Dicker, sangbarer monophoner Lead mit vier gestapelten Stimmen.

Oszillatoren: Osc 1 Saw, Frequency 0; Osc 2 Square, Frequency +12, Pulse Width 70 %, Osc 2 Detune +4 Cent.
Mixer: Osc1 100 %, Osc2 70 %, Noise 0.
Filter: 4 Pole ON, Frequency 55 %, Resonance 20 %, Mod 25 %, Track ON.
Filterhüllkurve: Attack 10 ms, Decay 600 ms, Sustain 60 %, Release 300 ms.
Amplitudenhüllkurve: Attack 5 ms, Decay 300 ms, Sustain 95 %, Release 250 ms.
LFO und Modulationen: Vibrato Section Osc1+Osc2 ON, Vibrato Rate 5,5 Hz, Depth in der Input Matrix dem Aftertouch zugewiesen.
Stimme und Glide: seitliches Panel Unison 4; Unison ON, Unison Detune 15 %; Portamento Time 60 ms.
Effekte: punktiertes 1/8-Delay (Wet 20 %) → Plate-Reverb (1,8 s, Wet 20 %).

Bissiger Sync-Bass

Bass · Funk und Synthpop der 80er

Bass mit dem Biss des Sync im Attack, für Funk und Synthpop.

Oszillatoren: Osc 1 Saw, Frequency -1 Oktave (16'); Osc 2 Saw, Frequency +7, Sync ON (Sync Routing: Osc 1 dominant).
Mixer: Osc1 70 %, Osc2 90 %, Noise 0.
Filter: 4 Pole ON, Frequency 25 %, Resonance 25 %, Mod 40 %, Track 50 %.
Filterhüllkurve: Attack 0 ms, Decay 250 ms, Sustain 20 %, Release 100 ms; Advanced Envelope 1 (Key Trig ON, Decay in 200 ms) → Osc 2 Frequency +40 %.
Amplitudenhüllkurve: Attack 0 ms, Decay 500 ms, Sustain 75 %, Release 80 ms.
LFO und Modulationen: keine (Mod Depth 1 und 2 auf null).
Stimme und Glide: Unison 2 Stimmen, Unison Detune 5 %; Portamento 0; Spread 0, um den Bass in der Mitte zu halten.
Effekte: leichter Overdrive (Wet 100 %, Drive 15 %) → Compressor 3:1.

X-Mod-Glocke

Keys / FX · Filmmusik, Synthwave

Metallische Klangfarbe durch die Cross-Modulation von Osc 2 auf Osc 1, die Arturia vom OB-X übernimmt.

Oszillatoren: Osc 1 Triangle, Frequency 0; Osc 2 Triangle, Frequency +17 Halbtöne, Osc 2 Detune +10 Cent; X-Mod 40 %.
Mixer: Osc1 100 %, Osc2 0 (nur Modulator), Noise 0.
Filter: 4 Pole OFF, Frequency 70 %, Resonance 0 %, Mod 15 %, Track ON.
Filterhüllkurve: Attack 0 ms, Decay 1,5 s, Sustain 0 %, Release 1,5 s.
Amplitudenhüllkurve: Attack 0 ms, Decay 2,5 s, Sustain 0 %, Release 2 s.
LFO und Modulationen: Input Matrix Vel → X-Mod +20 % für härtere Glocken bei kräftigem Spiel.
Stimme und Glide: Poly 8, Portamento 0.
Effekte: Ping-Pong-Delay 1/4 (Wet 20 %) → Reverb (4 s, Wet 35 %).

1999 – Oberheim-Stab

Brass · Minneapolis Sound, Funk-Pop der 80er

Der Synth-Stab in Sechzehnteln, der 1999 von Prince eröffnet. Im Original ist das Instrument ein polyphoner Oberheim, angegeben als OB-X oder Four Voice; hier mit dem OP-Xa V, der Emulation des OB-Xa, des direkten Nachfolgers des OB-X. Das Schlagzeug des Stücks ist eine Linn LM-1.

Oszillatoren: Osc 1 Square, Frequency 0, Pulse Width 40 %; Osc 2 Square, Frequency 0, Osc 2 Detune +8 Cent.
Mixer: Osc1 100 %, Osc2 90 %, Noise 0.
Filter: 4 Pole OFF (2 Pole), Frequency 50 %, Resonance 15 %, Mod 40 %, Track ON.
Filterhüllkurve: Attack 3 ms, Decay 350 ms, Sustain 50 %, Release 200 ms.
Amplitudenhüllkurve: Attack 0 ms, Decay 500 ms, Sustain 80 %, Release 200 ms.
LFO und Modulationen: LFO Triangle 0,8 Hz, Mod Depth 2 auf 35 % mit Osc 1 PWM und Osc 2 PWM ON: Das ist die typische chorusartige Oberheim-Bewegung.
Stimme und Glide: Poly 8, Unison OFF, Portamento 0; synkopierte Akkorde in Sechzehnteln mit Velocity-Akzenten; Verdopplung eine Oktave höher mit Filter-Frequency bei 35 %.
Effekte: Chorus (Wet 15 %) → Plate-Reverb (1,2 s, Wet 15 %).

In Genres und Aufnahmen

Rock und AOR der 80er: Der Keyboardpart von Jump von Van Halen wurde auf einem OB-Xa gespielt; zu den dokumentierten Nutzern gehören Rush, Queen, The Police, Simple Minds, Jethro Tull, Bon Jovi, Rod Stewart und Cliff Richard. Riesige Brass- und Stab-Sounds über den Gitarren.
New Wave, Synthpop, Post-Punk: New Order, Depeche Mode, Gary Numan, The Stranglers, Thompson Twins. Akkorde, Pads und Bässe.
Funk, R&B und Minneapolis Sound: Prince und das Duo Jimmy Jam und Terry Lewis; synthetische Brass statt echter Bläser.
Elektrischer Jazz: Miles Davis in den 80ern.
Filmmusik: Brad Fiedel unter den Nutzern; epische Brass-Sounds und breite Stereo-Pads.
Elektronische Musik: Jean-Michel Jarre und Mike Oldfield.
Moderner Pop mit 80er-Ästhetik: Calvin Harris unter den neueren Nutzern; breite Stabs, Stereo-Pads.
Synthwave und Retrowave: Oberheim-Brass und -Pads sind ein Grundpfeiler des Genres.
House, Nu-Disco, French Touch: gefilterte Akkorde und Stabs.