Histoire et caractère
L'outrun est le filon le plus énergique et « conduite de nuit » de la synthwave. Il tire son nom du jeu d'arcade Out Run de Sega (1986), avec la Ferrari Testarossa décapotable, les routes côtières et la bande originale sélectionnable depuis l'autoradio ; l'imaginaire est fait de voitures de sport, d'autoroutes au néon, de palmiers, de couchers de soleil magenta et de grilles en perspective, de Miami Vice et de films d'action des années 1980. Son brillant et optimiste mais mélancolique, arpèges rapides, basse en croches ou doubles croches qui « court », leads chantables comme une voix, solos de guitare et de sax.
Les étapes : Kavinsky (Testarossa Autodrive, 2007 ; l'album OutRun, 2013, porte le nom du jeu), Mitch Murder, Lazerhawk (Redline, 2010), Miami Nights 1984, Power Glove (bande originale de Far Cry 3: Blood Dragon, 2013), Futurecop!, FM-84, The Midnight et Timecop1983 du côté le plus mélodique ; de nombreuses bandes originales de jeux vidéo indés (Hotline Miami a quelques morceaux dans cette zone). Influences directes : Jan Hammer (Miami Vice Theme, Crockett's Theme), Harold Faltermeyer (Axel F), Giorgio Moroder, les thèmes de Top Gun et de Beverly Hills Cop, la bande originale d'Out Run (Hiroshi Kawaguchi, avec des morceaux comme Magical Sound Shower).
Par rapport à la synthwave « cinématique » lente, l'outrun est plus proche de la musique de club et de l'italo disco : grosse caisse à quatre temps, basse séquencée, tempo médium-rapide, structure de morceau instrumental avec thèmes et solos.
Gammes et tonalités
Dans les modes, les chiffres romains se réfèrent à la gamme du mode ; en mineur, à la gamme mineure naturelle.
Mineur naturel (éolien)
- Formule : 1 2 b3 4 5 b6 b7 (T S T T S T T). En ré mineur : D E F G A Bb C.
- Note caractéristique : b6 (Bb) : mélancolie « de coucher de soleil » au sein d'une musique énergique.
- Accords : i Dm – ii° Edim – III F – iv Gm – v Am – VI Bb – VII C.
- Usage : i–VI–VII–i et i–VI–III–VII, basse en doubles croches sur la tonique.
- Exemple : de nombreux morceaux de Kavinsky et de Lazerhawk travaillent sur des boucles mineures de ce type.
Dorien
- Formule : 1 2 b3 4 5 6 b7 (T S T T T S T). En ré dorien : D E F G A B C.
- Note caractéristique : sixte majeure (B) : le IV majeur (G) apporte « lumière » et vitesse.
- Accords (gamme du mode) : i Dm – ii Em – III F – IV G – v Am – vi° Bdim – VII C.
- Usage : i7–IV, leads qui soulignent la sixte.
Majeur (ionien) et mixolydien
- Majeur : thèmes triomphaux (Top Gun ; Axel F a un thème mineur mais un caractère enjoué), refrains outrun vocaux.
- Mixolydien (1 2 3 4 5 6 b7) : riffs « d'autoroute » avec le VII.
Pentatonique mineure (leads et solos)
- 1 b3 4 5 b7, en ré : D F G A C. Solos de guitare hair metal et leads de synthé.
Comment choisir
Nuit et vitesse : éolien. Espoir et soleil : dorien ou majeur. Solos : pentatonique mineure. La basse en doubles croches sur la tonique stabilise n'importe quel mode : choisis le mode d'après les accords au-dessus.
Harmonie
Fonction
Boucles de 3–4 accords qui se répètent sur de longues sections (16–32 mesures), cadences faibles, beaucoup de stabilité pour la sensation de « voyage ». L'harmonie change entre la section A et la section B (par exemple de la tonique mineure au relatif majeur) et dans le pont avec un solo.
Techniques
- Basse pédale en doubles croches sous des accords qui changent.
- Arpégiateur en doubles croches avec delay.
- Relatif majeur pour la section B.
- Modulation d'un ton dans le thème final (héritage de la pop des années 1980).
Voicings
Pads et brass en triades ouvertes, lead monophonique au-dessus, basse en octaves.
Progressions typiques
| Nom | Tonalité | Accords | Degrés | Comment l'utiliser |
|---|---|---|---|---|
| Voyage nocturne | ré mineur | Dm Bb C Dm | i VI VII i | Le VII ramène au i sans sensible : boucle d'autoroute. |
| Dorien lumineux | ré dorien | Dm7 G Bbmaj7 C | i7 IV bVImaj7 VII | Le IV majeur (G) apporte la lumière ; le Bb est un emprunt à l'éolien. |
| Cycle mineur | ré mineur | Dm Bb F C | i VI III VII | La base de nombreuses sections A. |
| Section B au relatif | fa majeur | F C Dm Bb | I V vi IV | Le relatif majeur ouvre la section B. |
| Pédale Moroder | la mineur | Am F/A G/A Am | i VI/i VII/i i | Basse fixe sur A en doubles croches : moteur hypnotique. |
| Hymne des années 1980 | do majeur | F G Em Am | IV V iii vi | Royal road pour les thèmes triomphaux et la synthwave vocale. |
| Modulation finale | ré mineur → mi mineur | Dm Bb C A B7 Em C D B | i VI VII V | V7 nuova | i VI VII V | Le thème final repart un ton plus haut. |
Rythme et groove
Grosse caisse à quatre temps ou pattern synth-pop avec grosse caisse sur 1, 3 et « 3 et », caisse claire gated sur le 2 et le 4, charleston en doubles croches (plus serré que la synthwave lente), basse en doubles croches ou croches « galopantes ». Swing 0 %, quantification totale. Sidechain marqué des pads et de la basse. Tempo 110–140, avec la sensation d'un mouvement constant.
Batterie
Grosse caisse
À quatre temps (steps 1, 5, 9, 13) ou 1, 9, 11 ; son LinnDrum/909 avec un layer moderne.
Caisse claire
Sur le 2 et le 4 avec gated reverb et clap ; fills de caisse claire en doubles croches en fin de phrase.
Charleston et percussions
Charlestons fermés en doubles croches, open hat sur les contretemps ou sur le « 4 et » ; tambourin ; crash toutes les 8 mesures.
Interaction
Basse en doubles croches toujours présente ; batterie puissante mais simple.
Par section
Intro avec arpège et grosse caisse filtrée ; A : kit plein ; B : crash et toms ; breakdown : batterie retirée ; montée : snare roll et toms Simmons ; A' : tout, solo.
Fills et sons
Fills de toms Simmons, reverse crash. LinnDrum, DMX, 909. Erreurs : batterie trop dense qui entre en concurrence avec l'arpège.
Basse
- Son : saw filtrée avec enveloppe courte (Minimoog, Juno, SH-101), souvent avec un delay à 1/16 qui la double.
- Pattern : doubles croches sur la tonique, octaves alternées, « galop » (croche + deux doubles croches).
- Rapport avec la grosse caisse : sidechain 4–6 dB, release en rythme.
- Exemples : Kavinsky — Testarossa Autodrive, FM-84 — Running in the Night.
Instruments harmoniques
Pads polyphoniques larges, brass synthétiques, arpèges en doubles croches, leads saw ou square avec glide, guitare électrique (solos et riffs), sax (solos), bell FM.
Mélodie et voix
- Lead : mélodie chantable répétée comme un « thème », registre médium-aigu, glide et vibrato retardé.
- Solos : guitare électrique avec tapping et bending, sax ténor avec réverbération ; synthé avec pitch bend.
- Voix (quand il y en a) : voix masculine pop avec large réverbération, chœurs larges, vocoder.
Instruments
Synthés polyphoniques (Jupiter-8, OB-Xa, Juno), synthés mono pour basse et lead, boîtes à rythmes (LinnDrum, DMX, 909), guitare électrique, sax, vocoder, voix.
Patterns de batterie
Synthés et sons
- Jup-8 V — Pads, brass, arpèges: Arpégiateur à 1/16, saws désaccordées, chorus : le son « d'autoroute ».
- Mini V — Basse séquencée et lead: Basse saw en doubles croches avec enveloppe courte ; lead avec glide.
- OP-Xa V — Brass: Stabs de brass synthétiques pour les thèmes.
- Jun-6 V — Arpèges et pads: Arpèges avec chorus et pads brillants.
- DX7 V — Bell et basse FM: Bells et basses FM des années 1980.
- Korg MS-20 V — Leads agressifs: Leads tranchants pour les solos de synthé.
Structure du morceau
| Section | Mesures | Notes |
|---|---|---|
| Intro | 16 | Arpège, pad, basse filtrée |
| A (thème) | 16 | Batterie pleine, lead |
| B | 16 | Relatif majeur, brass |
| Breakdown | 8–16 | Pad et arpège |
| Montée | 4–8 | Toms, riser |
| Solo | 16 | Guitare ou sax |
| A' (thème final) | 16–32 | Tout, éventuelle modulation |
| Outro | 8–16 | Arpège qui s'estompe |
Durée 4:00–6:00.
Mixage et mastering
Objectif sonore
Énergie constante et brillante, basse séquencée définie, grande caisse claire gated, arpèges larges, lead au premier plan. Références : Kavinsky — Testarossa Autodrive, Lazerhawk — Overdrive, Power Glove — Blood Dragon Theme, FM-84 — Running in the Night.
Grosse caisse
HP 30 Hz, +2 dB à 60 Hz, −3 dB à 300 Hz, +2 dB à 3 kHz ; compression 3 dB ; centre.
Caisse claire
Gated reverb (send room → gate hold 200 ms), FET 4 dB, +3 dB à 200 Hz et 5 kHz ; centre.
Charleston et percussions
HP 400 Hz, charleston 20 %, tambourin à l'opposé.
Basse
HP 30 Hz, fondamentale 50–90 Hz, présence 800 Hz, sidechain 4–6 dB, mono ; delay 1/16 très bas pour l'animation (seulement au-dessus de 200 Hz).
Arpèges, pads, brass, leads
HP 150–250 Hz ; arpèges avec delay ping-pong 1/8 pointé et hall ; pads larges et sidechainés ; lead au centre avec delay 1/4 et plate ; bande sur le bus.
Guitare et sax
Guitare soliste avec delay 1/4 pointé ; sax avec plate 1,8 s.
Bus et groupes
Drum bus 2:1 avec saturation ; bus synthés avec bande.
Sidechain
Grosse caisse → basse, pads, arpèges.
Master
Chaîne EQ → bande → compresseur 1–2 dB → limiter. Cible −9/−7 LUFS, true peak ≤ −1 dBTP, PLR 8–10 dB.
Erreurs courantes
Arpèges et leads dans la même octave qui se couvrent ; basse trop sub ; sidechain excessif ; trop d'aigus.
Morceaux de référence pour le mixage
Kavinsky — Testarossa Autodrive (2007) ; Lazerhawk — Overdrive (2010) ; Power Glove — Blood Dragon Theme (2013) ; FM-84 — Running in the Night (2016).
Écoutes de référence
- Jan Hammer — Crockett's Theme (1987)
- Harold Faltermeyer — Axel F (1984)
- Kavinsky — Testarossa Autodrive (2007)
- Lazerhawk — Overdrive (2010)
- Power Glove — Blood Dragon Theme (2013)
- FM-84 ft. Ollie Wride — Running in the Night (2016)
- The Midnight — Days of Thunder (2014)