Jup-8 V

Comment ça marche

Le Jup-8 V utilise la synthèse soustractive : on part de formes d'onde riches en harmoniques et on « sculpte » le son en en retirant une partie avec les filtres, puis on dessine son évolution dans le temps avec les enveloppes.

Les trois étapes

• Générer (VCO) : deux oscillateurs par voix produisent des ondes périodiques. La dent de scie contient toutes les harmoniques (son brillant, idéal pour cordes et cuivres), la carrée seulement les impaires (son creux, de clarinette), la rectangulaire étroite est nasale, la sinusoïde est pure, le bruit contient toutes les fréquences à la fois.
• Filtrer (HPF + VCF) : le passe-haut retire les graves, le passe-bas retire les aigus au-dessus de la fréquence de coupure ; la résonance accentue la zone autour de la coupure jusqu'à la faire « siffler ».
• Amplifier (VCA) : un amplificateur contrôlé par une enveloppe décide à quel volume la note sonne à chaque instant : attaque, decay, sustain, release (ADSR).

La modulation

Un LFO (oscillateur très lent) et les enveloppes peuvent faire varier automatiquement la hauteur, la largeur d'impulsion et la coupure du filtre : vibrato, PWM, wah, « balayages » de filtre. La polyphonie signifie que chaque note possède sa propre chaîne complète VCO→VCF→VCA ; chaque voix se comporte donc comme un petit synthé indépendant, avec de légères différences entre les voix qui rendent le son vivant.

Caractère et timbre

Timbre

Son plein, lissé et « luxueux » : oscillateurs très stables, filtre IR3109 chaud mais défini, enveloppes rapides et précises. Il sait être aussi bien « gras » (deux dents de scie en unison) que « cristallin » (ondes rectangulaires étroites, sync, cross-mod).

Place dans le spectre

Le corps des pads et des cuivres se situe entre 150 Hz et 2 kHz ; le VCF monte au maximum à environ 7,3 kHz, si bien que le haut du spectre est naturellement doux : c'est un son qui n'agresse pas, idéal sous la voix. Le HPF à -6 dB/octave permet de vider le registre grave des pads sans perdre de chaleur.

Points forts

• Pads et cuivres polyphoniques au mouvement naturel (PWM, chorus, dispersion entre les voix).
• Double pente 12/24 dB : le 12 dB est plus ouvert et « nasal » (cuivres, cordes), le 24 dB plus rond (basses, pads sombres).
• Cross-mod (FM audio VCO-2→VCO-1) et sync pour des timbres métalliques et des leads agressifs, rares parmi les polyphoniques de l'époque.
• Arpégiateur historique et mode unison pour des basses et des leads énormes.

Limites

• Un seul LFO et deux enveloppes sur l'original (la V4 ajoute LFO 2/3, mod mixer, séquenceur).
• Pas de vélocité sur l'original : dans la V4, il faut l'assigner dans la page Keyboard.
• Les aigus extrêmes sont limités par la coupure maximale du filtre : pour de l'« air », il faut un EQ en aval.

Comparaisons

• vs Prophet-5 : le Prophet est plus rugueux et « anguleux » (filtre SSM, Poly-Mod) ; le Jupiter est plus raffiné et brillant.
• vs OB-Xa : l'Oberheim est plus large, agressif dans les médiums et « rugissant » dans les cuivres ; le Jupiter est plus contrôlé et précis.
• vs Juno-6 : même famille de filtre, mais le Juno n'a qu'un seul DCO et vit du chorus ; le Jupiter a deux VCO, la sync, le cross-mod et plus de profondeur.

Architecture

Roland Jupiter-8 original (1981)

• Polyphonie : 8 voix, chacune avec 2 VCO, VCF, VCA et 2 enveloppes dédiées ; modes de clavier Whole/Split/Dual (deux timbres), modes d'assignation Solo, Unison, Poly 1, Poly 2.
• VCO-1 : formes triangle, dent de scie, impulsion variable, carrée ; Range 16', 8', 4', 2' ; entrée Cross Mod depuis VCO-2.
• VCO-2 : sinusoïde, dent de scie, impulsion, bruit ; Range continu par demi-tons, Fine Tune, position Low pour l'utiliser comme LFO.
• Sync bidirectionnelle (VCO-1 sur VCO-2 ou inversement) et Source Mix entre les deux VCO.
• Filtres : HPF non résonant -6 dB/octave, puis VCF passe-bas résonant basé sur la puce IR3109, commutable -12/-24 dB/octave, avec modulation par enveloppe (ENV-1 ou ENV-2), LFO et key follow.
• VCA contrôlé par ENV-2, avec modulation LFO (trémolo).
• Enveloppes : 2 ADSR ; ENV-1 à polarité inversable, toutes deux avec key follow sur les temps.
• LFO : sinusoïde, dent de scie, carrée, random (S&H), avec Delay Time.
• VCO Modulator : LFO et ENV-1 vers la hauteur de VCO-1, VCO-2 ou des deux ; PWM manuelle, par LFO ou par ENV-1.
• Arpégiateur (Up, Down, Up/Down, Random, 1–4 octaves), portamento polyphonique, 64 mémoires, interface DCB.

Chemin du signal (par voix)

VCO-1 + VCO-2 → Source Mix → HPF -6 dB → VCF 12/24 dB → VCA → sortie.

Ce qu'ajoute Arturia (Jup-8 V4, V Collection 9)

• Jusqu'à 16 voix ; Unison « Classic » polyphonique ou 2–8 voix empilées sur une note ; Pan Spread stéréo ; Play Mode Low/High/Last en Solo/Uni.
• Arpégiateur étendu : modes UP, DWN, ORD, REV, INC, EXC, RND ; rate libre 0,1–50 Hz ou synchronisé 1/2–1/64.
• Advanced Panel :
• Modulations : LFO 2 et LFO 3 (nombreuses formes, Single/Cycle, Retrig, Rate en Hz 0,01–200 ou synchronisé binaire/triolets/pointé, Phase, Warp, Fade jusqu'à 20 s, Unipolaire/Bipolaire, Poly, 2 destinations chacun) et Modulation Mixer (2 sources combinées avec Multiply, Sum, Diff, Divide, Crossfade, Lag, envoyées vers 3 destinations parmi 54).
• Sequencer : séquenceur de notes polyphonique à 32 pas (intervalles ±24 demi-tons, 15 gammes, trigger/legato/pause, accent, glide) + Mod Sequencer à 32 pas avec smooth et 3 destinations.
• Keyboard : vélocité, aftertouch (canal et polyphonique), mod wheel et key tracking avec courbes éditables, 3 destinations chacun.
• Effects : 3 slots en série ou en parallèle, 11 effets (Reverb, Delay, Chorus, Flanger, Phaser, Overdrive, Compressor, BitCrusher, Multi Filter, Parametric EQ, Stereo Pan).
• Dispersion : 3 profils de « vieillissement » + Custom avec 6 trimmers (Pitch, PW, Env, Cutoff, Reso, Mod).
• 4 Macros (Brightness, Timbre, Time, Movement), MIDI learn complet, presets d'usine d'origine inclus.
• Remarque : le manuel de la V4 ne documente pas les modes Split/Dual de l'original ; pour les layers, on utilise deux instances dans la DAW.

Les réglages, un par un

Contrôles généraux (panneau supérieur)

Volume

Volume master de 0 à -60 dB, par défaut -15 dB ; répond au CC7. Laisse de la marge : avec l'unison et une résonance élevée, le niveau monte beaucoup.

Master Tune

Accordage global de A=400 à A=480 Hz, centre A=440. Utile seulement pour s'accorder sur des enregistrements qui ne sont pas à 440.

Unison Detune

Désaccord entre les voix empilées en mode UNI ; par défaut 1/8 de demi-ton, maximum 50 cents. Valeurs basses = effet flanger/chorus lent, hautes = battements rapides et son « essaim ». N'a aucun effet hors UNI.

Pan Spread

Largeur stéréo de 0 (mono) à 10 : en Poly, les notes sont réparties centre/gauche/droite ; en Unison, les voix empilées s'ouvrent dans le panorama. Valeurs 4–7 pour les pads, 0–2 pour les basses.

Portamento (switch + bouton)

Temps de glide entre les notes jusqu'à 3,5 s ; switch ON/OFF. 30–120 ms pour des leads expressifs, 200–600 ms pour des effets ; il est polyphonique, donc en Poly chaque voix glisse depuis la note précédente.

LFO (LFO 1)

Rate

Vitesse de 0,035 à 30 Hz (par défaut 1 Hz). Vibrato 4–6 Hz, PWM 0,2–1 Hz, wah rythmique plus rapide.

Hz / Sync

Switch qui synchronise le Rate sur le tempo de la DAW : le fader devient une subdivision (ex. 1/4, 1/8). La LED clignote à la vitesse courante.

Delay Time

Retard d'entrée du LFO après l'appui sur la touche, de 0 à 3,8 s : vibrato qui n'apparaît que sur les notes tenues (0,3–0,8 s est le réglage classique pour un lead).

Wave

Forme d'onde : sinusoïde (vibrato/trémolo), dent de scie (effets, rampes), carrée (trilles si envoyée aux VCO), random/sample & hold (gargouillis, filtre en escalier).

Free / Retrig

Free : le LFO tourne indépendamment des touches. Retrig : il repart du début à la première note après avoir relâché toutes les touches (utile pour des wahs toujours identiques à chaque phrase).

VCO Modulator

LFO (to Freq)

Quantité de LFO 1 envoyée à la hauteur des VCO choisis avec le switch de destination : vibrato fixe, toujours actif (pour un vibrato à la demande, utilise la Mod Wheel).

ENV (to Freq)

Quantité d'ENV-1 envoyée à la hauteur : enveloppe de hauteur pour des attaques « projetées » (tom, zap), sweeps en sync, blips. Avec ENV-1 en polarité négative, la note part vers le bas.

Switch de destination (VCO-1 / VCO-1&2 / VCO-2)

Choisit où vont les modulations LFO et ENV des deux faders : seulement VCO-1, les deux, seulement VCO-2. Moduler uniquement l'oscillateur « esclave » en sync change le timbre sans changer la hauteur.

PWM

Largeur d'impulsion des ondes rectangulaires. En position M, c'est une valeur fixe (0 = carrée, 100 % = impulsion très étroite et fine) ; avec LFO ou ENV-1, elle devient la profondeur de la modulation.

Switch de source PWM (LFO / M / ENV-1)

LFO = PWM cyclique, l'effet « deux oscillateurs désaccordés » typique des pads et des cordes ; M = manuelle ; ENV-1 = la largeur change dans le temps avec l'enveloppe (attaques plus fines qui s'élargissent).

VCO-1

Range

Octave : 16', 8', 4', 2' (8' = hauteur normale). VCO-1 est en général la fondamentale.

Wave

Triangle (doux, peu d'harmoniques impaires), dent de scie (brillante, toutes les harmoniques), rectangulaire (largeur par PWM), carrée (fixe à 50 %).

Cross Mod

Quantité de modulation de fréquence audio de VCO-2 vers VCO-1. Avec VCO-2 en Norm, elle génère de la FM et des bandes latérales inharmoniques (cloches, métaux, grognements) ; avec VCO-2 à des intervalles de quarte (5) ou de quinte (7), le résultat reste plus musical ; avec VCO-2 en Low, elle devient un vibrato/trille ; avec le bruit, elle ajoute de la « saleté » et fait monter la hauteur.

Sync

Sync (VCO-1 / OFF / VCO-2)

Hard sync : le switch pointe vers l'oscillateur qui est forcé de repartir avec le cycle de l'autre. On n'entend que l'oscillateur « esclave » changer de timbre ; l'effet croît à mesure que les hauteurs diffèrent. Classique : moduler avec ENV-1 la hauteur de l'esclave pour le lead « hurlé » typique de la new wave.

VCO-2

Range

Hauteur continue par demi-tons de -12 (16') à +24 (2') : permet des intervalles fixes (quinte = 7, octave = 12) pour des sons d'« orgue » ou des power chords.

Fine Tune

Accord fin ±1 demi-ton : quelques cents de désaccord donnent des battements et de l'épaisseur (2–8 cents pour pads et cuivres).

Norm / Low

Norm : oscillateur audio qui suit le clavier. Low : devient un oscillateur basse fréquence qui ne suit pas le clavier, utilisable comme second LFO via Cross Mod ; le bruit passe de blanc à rose.

Wave

Sinusoïde (corps, sub), dent de scie, rectangulaire (PWM), bruit (blanc en Norm, rose en Low) : le bruit ne suit pas le clavier et sert pour les souffles, le vent, les attaques.

Source Mix

Source Mix

Équilibre entre VCO-1 (tout à gauche) et VCO-2 (tout à droite) ; au centre (double clic), les deux sont égaux. Avec la sync ou le cross-mod, on n'entend souvent que VCO-1.

HPF

HPF Cut

Passe-haut non résonant -6 dB/octave : de 5 Hz (aucun effet) à presque 2 kHz. Nettoie les pads des graves (150–300 Hz) pour laisser de la place à la basse et à la grosse caisse ; des valeurs élevées rendent le son mince et « radiophonique ».

VCF

Cut

Fréquence de coupure du passe-bas de 19 Hz à environ 7,3 kHz. C'est le contrôle principal de « luminosité » ; presque tous les sons partent avec un Cut partiellement fermé et ouvert par l'enveloppe.

Res

Résonance : accentue les fréquences proches de la coupure, jusqu'à l'auto-oscillation (sifflement sinusoïdal). 10–30 % pour le caractère, 50–70 % pour les sweeps acid, au maximum comme oscillateur sinusoïdal.

Slope (-12 / -24)

-24 dB/octave : coupure raide, son rond et sombre, idéal pour les basses et les pads doux. -12 dB/octave : laisse passer plus d'harmoniques, plus ouvert et « nasal », parfait pour cuivres et cordes.

Env Mod (MOD)

Quantité avec laquelle l'enveloppe choisie ouvre le filtre. Plus elle est élevée, plus le filtre monte au-dessus de la valeur de Cut à chaque note.

ENV-1 / ENV-2

Choisit l'enveloppe qui module le filtre. ENV-2 donne au filtre la même courbe que le volume et laisse ENV-1 libre pour la hauteur ou la PWM.

LFO Mod

Modulation de la coupure par le LFO 1 : wah cyclique, trémolo timbral, S&H en escalier si le LFO est random. Ne fonctionne que si le filtre n'est pas déjà complètement ouvert.

Key Flw

Suivi de clavier de la coupure : à 0, le filtre est identique sur tout le clavier (notes aiguës sombres) ; en l'augmentant, les notes aiguës ouvrent davantage. 50–100 % pour les leads et les sons « acoustiques » ; avec un Cut bas et un Key Flw élevé, les basses disparaissent presque.

VCA

LVL

Mesure dans laquelle ENV-2 ouvre l'amplificateur : niveau de sortie de la voix. À zéro, rien ne sonne.

LFO Mod

Trémolo par le LFO 1 ; n'agit que vers le bas (ne dépasse pas le niveau réglé).

ENV-1 (enveloppe de filtre/modulation)

A (Attack)

Temps de montée au maximum après l'appui sur la touche : 0–5 ms pour les sons percussifs, 50–300 ms pour des cuivres « gonflés », plusieurs secondes pour les sweeps.

D (Decay)

Temps de descente du pic au niveau de sustain : 150–600 ms donne le « wah » du cuivre, des temps longs donnent des sweeps lents.

S (Sustain)

Niveau maintenu tant que la touche est tenue : avec un Sustain bas, le filtre se referme après l'attaque (pluck), avec un Sustain haut il le garde ouvert.

R (Release)

Temps de retour à zéro après le relâchement de la touche.

Key Flw (switch)

Raccourcit les temps A, D, R sur les notes aiguës, comme dans les instruments acoustiques.

Polarity (switch)

Haut : polarité positive (normale). Bas : enveloppe inversée, qui ferme le filtre au lieu de l'ouvrir ou fait descendre la hauteur ; avec un Sustain élevé, le filtre reste fermé tant que tu tiens la touche (preset « Bouncing Balls »).

ENV-2 (enveloppe d'amplitude)

A (Attack)

Attaque du volume : 0–2 ms pour plucks et basses, 10–40 ms pour éviter les clics sur les pads, 300 ms–2 s pour des pads qui « entrent » progressivement.

D (Decay)

Descente du pic au sustain ; avec un Sustain à zéro, il détermine la longueur de la note.

S (Sustain)

Niveau de volume tant que la touche est tenue (par défaut 1,00).

R (Release)

Queue après le relâchement : 100–300 ms pour des sons resserrés, 1–4 s pour les pads. Temps maximal des étages d'environ 46 s.

Key Flw (switch)

Raccourcit les temps de l'enveloppe sur les notes aiguës.

Arpégiateur

ON

Active l'arpégiateur : les notes tenues sont jouées une à une.

Rate + Hz/Sync

Vitesse : en Hz de 0,1 à 50 Hz ; en Sync de 1/2 à 1/64 du tempo (1/4 = une pulsation).

Range (1–4)

Étendue en octaves du pattern : 1 = seulement les notes tenues, 2–4 = répète le pattern aux octaves supérieures.

Mode

UP (ascendant), DWN (descendant), ORD (ordre d'appui), REV (ordre inverse), INC (monte et descend en répétant les extrêmes), EXC (monte et descend sans répéter les extrêmes), RND (aléatoire). Avec la Dispersion active, chaque pas utilise une voix différente et sonne légèrement différemment.

Voice Assign et Hold

SOLO

Monophonique ; la priorité (Low, High, Last) se choisit dans le Play Mode du panneau latéral.

UNI

Unison : voix empilées et désaccordées. « Classic » = polyphonique avec un empilement qui se réduit quand on joue plusieurs notes ; 2–8 = monophonique avec ce nombre de voix par note.

POLY 1 (Classic Reassign)

Une voix par touche jusqu'à la polyphonie maximale, puis la note la plus ancienne est volée.

POLY 2 (Reset)

Une nouvelle note coupe le release de la précédente déjà relâchée : moins d'empâtement avec des releases longs.

HOLD

Comme une pédale de sustain : les notes restent tenues (et l'arpège continue) jusqu'à ce que tu le désactives.

Zone clavier : Bender et Mod Wheel

Bender

Levier/molette de pitch bend à retour central ; agit sur les VCO et/ou sur le VCF selon les faders et switches voisins.

Bend VCO (fader + switch VCO-1 / VCO-2)

Amplitude du bend sur la hauteur et oscillateurs concernés : ne bender que VCO-2 en sync ou en cross-mod change le timbre.

Bend VCF (fader + switch)

Mesure dans laquelle le bender ouvre le filtre.

LFO MOD (Mod Wheel)

Molette de modulation (CC1) qui dose le LFO 1 vers les VCO et le VCF en temps réel : pour un vibrato expressif seulement là où il faut.

LFO MOD VCO (fader + switch)

Profondeur du vibrato par la mod wheel ; au maximum, elle atteint deux octaves.

LFO MOD VCF (fader + switch)

Profondeur du wah par la mod wheel ; il faut un filtre qui ne soit pas déjà complètement ouvert.

Panneau latéral (Settings) et Macros

MIDI Channel

Canal de réception 1–16 ou All (omni).

Play Mode

Priorité de note en SOLO/UNI : Low, High, Last.

Unison

Classic ou 2–8 voix empilées (aussi dans la barre inférieure).

Poly

Polyphonie maximale par preset, de Mono à 16 voix ; moins de voix = moins de CPU.

Macro Brightness / Timbre / Time / Movement

Quatre boutons en bas à droite qui font bouger plusieurs paramètres ensemble avec des courbes personnalisables ; en général Brightness = Cut, Timbre = Res ou PWM, Time = temps des enveloppes, Movement = LFO/chorus.

Dispersion (sous la trappe au-dessus du clavier)

Modes 1 / 2 / 3 / Custom

1 = tout juste calibré (environ ±5 cents entre les voix), 2 = moyen (environ ±10 cents), 3 = davantage de différences de timbre (environ ±15 cents, PW et Reso au maximum) ; Custom s'active en touchant un trimmer.

Pitch

Variation de hauteur entre les voix, jusqu'à ±50 cents au maximum.

PW

Différences de largeur d'impulsion entre les voix (audibles sur les ondes rectangulaires, carrées, triangulaires).

Env

Différences entre les temps des enveloppes des voix.

Cutoff

Différences de coupure du VCF entre les voix (plus évidentes avec une Res élevée et un filtre qui n'est pas complètement ouvert).

Reso

Différences de résonance entre les voix.

Mod

Différences dans les quantités de modulation du panneau (LFO/ENV vers les VCO, PWM, modulations du VCF).

Advanced Panel : Modulations (LFO 2 et LFO 3)

Wave

Menu de la forme d'onde avec oscilloscope.

Single / Cycle

Cycle = LFO normal ; Single = un seul cycle par note, utilisable comme enveloppe supplémentaire.

Retrig

Relance le LFO à chaque première note après le relâchement de toutes les touches.

Rate (Hertz / Sync Binary / Sync Triplets / Sync Dotted)

En Hz de 0,01 à 200 Hz (jusqu'au domaine audio) ; en sync de 1/32 à 8/1 du tempo.

Phase

Point de départ du cycle de 0° à 360° quand le LFO est relancé.

Warp

Déforme la phase de la forme d'onde jusqu'à la transformer en pic ; positif ou négatif, il change le sens.

Fade

Entrée progressive du LFO de 0 à 20 s.

Unipol / Bipol

Unipolaire : seulement des valeurs positives (ex. vibrato seulement croissant). Bipolaire : oscille au-dessus et au-dessous.

Poly

Un LFO indépendant pour chaque note au lieu d'un seul commun à toutes.

Dest 1 / Dest 2 + Amount

Deux destinations avec quantité bipolaire (centre = zéro).

Advanced Panel : Modulation Mixer

Source (gauche) / Mod (droite)

Deux sources de modulation (11 options, dont LFO, enveloppes, vélocité, aftertouch, ModWheel).

Type

Opération mathématique : Multiply, Sum, Diff, Divide, Crossfade, Lag (retard/lissage jusqu'à 5 s).

Amount

Mesure dans laquelle la seconde source agit sur la première (0,00–1,00).

Destinations 1–3 + Amount

Trois destinations parmi 54 (dont Dry/Wet et un paramètre principal de chaque effet), avec quantité bipolaire.

Advanced Panel : Sequencer

Power (Sequencer / Notes / Mod)

Mise en marche générale et des deux séquenceurs.

Rate

BPM de 6 à 600 ou synchronisé (Sync Binary/Triplet/Dotted) de 8 mesures par pas à 1/32.

Swing

De 50 % (droit) vers le ternaire pour un groove plus humain.

Mod Multiplier

Vitesse du Mod Sequencer par rapport au Notes Sequencer, de 1/32 à 6 fois.

Retrig

Repart du premier pas quand tu joues après avoir tout relâché (pas en legato).

Playback mode

Forward, Backward, BackAndForth, Random.

Randomizer (dé) / Reset (corbeille)

Randomise les pas de la séquence affichée (en respectant la gamme et l'Oct Range) ou les remet à zéro.

Length

Longueur 1–32 pas, indépendante pour les notes et les modulations.

Step (Notes)

Chaque pas est un intervalle de -24 à +24 demi-tons par rapport aux touches enfoncées (séquence transposable et polyphonique).

Scale

15 gammes (chromatique, majeure, mineures, modes, pentatoniques, blues, quintes, custom) qui contraignent les pas.

Trigger

Rouge = réactive les enveloppes ; rose = change de note sans réactiver (legato) ; noir = pause.

Accent + Accent Decay / Env Amt

Les pas accentués ouvrent le VCF avec une enveloppe dédiée ; Env Amt = intensité, Decay = durée.

Glide + Glide

Pas avec portamento ; le bouton Glide décide de la part du pas nécessaire pour atteindre la note.

Step (Mod) / Smooth / 3 destinations

Valeurs de -1 à +1 par pas, Smooth pour des transitions douces, trois destinations parmi 54 avec quantité bipolaire.

Advanced Panel : Keyboard

Velocity

Courbe éditable (3 points) et 3 destinations : pour rendre le Jupiter dynamique, assigner Velocity à VCA Env 2 Amt et/ou au VCF Cut.

Aftertouch

Canal ou polyphonique, courbe + 3 destinations (vibrato, ouverture du filtre, bend).

Mod Wheel

Courbe + 3 destinations en plus de l'usage classique LFO MOD.

Keyboard Tracking

Courbe de la position de la note + 3 destinations (ex. plus de reverb aux extrêmes).

Advanced Panel : Effects

Routing série / parallèle

Trois slots en chaîne ou en parallèle ; interrupteur général pour exclure tous les effets.

Sélecteur d'effet + On/Off + Dry/Wet

Pour chaque slot : Reverb, Delay, Chorus, Flanger, Phaser, Overdrive, Compressor, BitCrusher, Multi Filter, Parametric EQ, Stereo Pan, ou None. EQ et distorsions se règlent à 100 % wet, chorus/reverb/delay mélangés.

Conseils de sound design

Enveloppes

• Attaque vs decay : pour les cuivres, le « gonflement » vient du filtre, pas du volume : garde ENV-2 avec une attaque de 5–20 ms et donne à ENV-1 une attaque de 40–120 ms avec un decay de 300–600 ms. Si les deux attaques sont lentes, le son devient un pad et perd son mordant.
• Release et tempo : à 120 BPM, une noire dure 500 ms. Pour des pads qui n'empâtent pas les changements d'accord, garde le release sous la durée de 1–2 accords ; si tu as besoin de longues queues, utilise POLY 2, qui coupe la queue de la note précédente sur la même voix.
• Key Flw sur les enveloppes : active-le pour les plucks et les cloches (les notes aiguës durent moins, c'est plus naturel), laisse-le éteint pour des pads homogènes.
• Une attaque d'ENV-2 à 0 ms sur un pad peut provoquer un clic : 3–10 ms suffisent.

Filtre

• Env Mod vs Cut : ils sont complémentaires. Cut bas + Env Mod haut = attaque très brillante qui se referme (pluck, cuivres). Cut moyen + Env Mod bas = son stable et contrôlable. Si le son est toujours « ouvert », baisse d'abord le Cut, puis règle l'Env Mod.
• Slope : -12 dB pour les cuivres et cordes qui doivent émerger dans le mix sans monter le volume ; -24 dB pour les basses et pads qui doivent rester en retrait.
• Résonance et key tracking : avec une résonance élevée, le pic ne suit la note que si Key Flw est élevé ; sans key tracking, les basses résonnent sur une fréquence fixe et peuvent bourdonner.
• La résonance à -24 dB « vide » les basses : compense avec VCO-2 en sinusoïde à -1 octave ou avec moins de résonance.

Fréquences

• Les pads du Jupiter s'accumulent entre 200 et 500 Hz : monte le HPF à 100–250 Hz plutôt que de couper à l'EQ, le son reste plus naturel.
• Pour les cuivres, la présence se situe entre 1 et 3 kHz : c'est là qu'ils entrent en concurrence avec la voix ; baisse légèrement le Cut ou utilise un EQ dynamique plutôt que de réduire le volume.
• Le VCF ne dépasse pas environ 7,3 kHz : pour l'« air » au-dessus de 8–10 kHz, il faut un shelving avec l'EQ interne, ou bien laisser la reverb s'en charger.

Oscillateurs et modulations

• PWM : un LFO à 0,3–1 Hz avec une profondeur modérée donne le mouvement « de chœur » des pads ; des profondeurs excessives amènent l'impulsion à zéro et le son « disparaît » par moments.
• Désaccord : 2–8 cents entre VCO-1 et VCO-2 donnent de l'épaisseur ; au-delà de 15–20 cents, les battements deviennent un faux évident, surtout dans les basses (dans le registre grave, utilise moins de désaccord).
• Cross Mod : de petites quantités ajoutent du mordant ; de grandes quantités rendent le son bruyant. Des intervalles de quinte/quarte entre les VCO maintiennent le résultat juste.
• Sync : le « claquement » de la sync s'obtient en faisant varier la hauteur de l'oscillateur esclave (ENV-1 ou bender uniquement sur ce VCO), pas celle du maître.

Polyphonie, unison, stéréo

• Unison avec beaucoup de voix + Pan Spread élevé + chorus = risque d'annulations en mono : contrôle toujours le mix en mono, et garde les basses et leads unison avec un Pan Spread bas.
• La Dispersion 1–2 rend le son « vivant » ; la 3 est utile pour le lo-fi ou pour des arpèges qui changent à chaque note.

Vélocité et glide

• L'original n'a pas de vélocité : assigne-la (Keyboard → VCA Env 2 Amt à 30–50 % et VCF Cut à 20–30 %) pour jouer de façon dynamique.
• Portamento polyphonique : au-delà de 150 ms, les accords « glissent » de façon très visible ; pour les leads en SOLO, 40–90 ms.

Erreurs courantes

• Filtre ouvert au maximum et Env Mod élevé : aucun mouvement, son plat et strident.
• Oublier de mettre LFO MOD à zéro sur la mod wheel et se retrouver avec un vibrato involontaire.
• Releases longs avec beaucoup de voix : empâtement et CPU gaspillé ; réduis la polyphonie par preset.

Presets à recréer

Dans les genres et les disques

• Synthpop et new wave : c'est l'un des polyphoniques emblématiques du genre. Duran Duran l'utilise pour l'arpège de Hungry Like the Wolf et sur Rio ; parmi les utilisateurs documentés figurent Howard Jones, Vince Clarke, Tears for Fears, Ultravox, Orchestral Manoeuvres in the Dark (Junk Culture) et Pet Shop Boys (Behaviour). Cuivres et pads larges, arpèges propres.
• Pop, soul et funk des années 80 : les pads des couplets de Thriller de Michael Jackson additionnent un Jupiter-8 et un CS-80 ; Marvin Gaye construit Midnight Love sur Jupiter-8 et TR-808 ; Queen l'utilise sur Hot Space, The Works et A Kind of Magic ; Andy Richards le joue sur Relax de Frankie Goes to Hollywood.
• Rock et AOR des années 80 : Jonathan Cain l'utilise avec Journey, notamment sur Separate Ways ; Rush et Toto figurent parmi les utilisateurs. Stabs d'accords et pads derrière les guitares.
• Électronique et musiques de film : Tangerine Dream, Jean-Michel Jarre, Giorgio Moroder et Kitaro. Pads cinématographiques, cloches en cross-mod, cordes synthétiques.
• Techno, house et trance des années 90 : Underworld, Orbital, Moby, BT et Josh Wink. Pads évolutifs, arpèges, basses en unison.
• Italo disco et hi-NRG : arpégiateur et basses séquencées, accords brillants.
• Synthwave, retrowave et darksynth : le son Jupiter (pads PWM, cuivres, leads unison) est l'un des modèles du genre.
• House, nu-disco et pop à l'esthétique années 80 : pads et stabs chauds, plucks avec chorus.
• Ambient et new age : longs pads à release ample et PWM lente.