Korg MS-20 V

Comment ça marche

C'est un semi-modulaire soustractif : les modules sont déjà reliés en interne selon un chemin standard (on joue sans câbles), mais une patch bay permet d'interrompre ou d'ajouter des connexions avec des câbles virtuels.

Le chemin de base

Deux VCO → mixeur → filtre passe-haut résonant → filtre passe-bas résonant → VCA. L'EG2 contrôle le volume et les filtres, l'EG1 la hauteur et la vitesse du Modulation Generator (MG, le nom Korg du LFO).

Tensions de contrôle (CV)

Chaque module a des entrées qui acceptent des tensions : une tension sur FREQ change la hauteur, sur CUTOFF la coupure, sur le VCA le volume. Une source (MG, enveloppe, clavier, S&H, bruit, séquenceur, même une sortie audio) reliée par un câble à une entrée devient une modulation. Les boutons MG/EXT, EG/EXT établissent dans quelle mesure cette modulation agit.

Le caractère

Le filtre du MS-20 est conçu avec très peu de composants : avec une résonance élevée, le signal sature et « hurle », surtout quand le son en entrée est fort. Il est aussi possible d'envoyer un signal externe (voix, guitare, batterie) dans l'External Signal Processor, qui en extrait la hauteur, l'enveloppe et les triggers pour faire jouer le synthé ou le filtrer.

Caractère et timbre

Timbre

Cru, grondant et vivant : deux VCO simples et deux filtres en série (passe-haut et passe-bas) avec une résonance qui siffle et sature de façon inimitable. Le filtre MK1 (Korg 35) est plus brut et plus sale, avec moins de sub ; le MK2 (OTA) a plus de graves et une résonance plus propre et « hurlante ».

Où il se situe en fréquence

Tranchant dans les médiums-aigus (1–5 kHz) quand la résonance est élevée, mais avec un grave décidé si le passe-haut reste ouvert. Le passe-haut résonant permet des sons fins et nasaux qui percent le mix.

Points forts

• Résonance agressive et filtres en série modulables ensemble ou séparément (Link).
• Semi-modulaire : on joue sans câbles, mais la patch bay ouvre des modulations croisées, S&H, VCA, feedback, ESP.
• EG1 avec Delay/Attack/Release, EG2 avec Hold : des enveloppes inhabituelles et très musicales.
• Dans la version Arturia : polyphonie, unisson, PWM, séquenceur à 12 pas et 3 canaux, 16 effets.

Limites

• Oscillateurs essentiels (pas de désaccord fin sur le VCO1, VCO2 avec une plage de ±13 demi-tons).
• Son peu « élégant » : les pads raffinés ne sont pas son terrain.
• Le MK1 en polyphonie est lourd pour le CPU.

Comparaisons

• vs ARP 2600 : tous deux semi-modulaires, mais le 2600 est plus propre et de laboratoire ; le MS-20 plus sale et plus agressif.
• vs Minimoog : le Moog est rond et chaud, le MS-20 tranchant et râpeux.
• vs TB-303 : tous deux pour l'acid, mais le MS-20 est plus rugueux et polyvalent, la 303 plus « squish » et liée à son séquenceur.

Architecture

Original (Korg MS-20, 1978–1983)

• Monophonique, 2 VCO : VCO 1 triangle, dent de scie, impulsion variable, bruit blanc ; VCO 2 scie, carrée, impulsion étroite, ring modulation.
• HPF + LPF résonants en série (Korg 35 dans les premières séries, puis circuit OTA plus doux).
• EG1 (Delay, Attack, Release) et EG2 (Hold, Attack, Decay, Sustain, Release) ; MG à forme variable (triangle/scie/rampe et impulsion à duty variable).
• Patch panel avec S&H (en réalité track & hold), VCA, bruit blanc/rose, wheel et momentary switch patchables, External Signal Processor (amplificateur, passe-bande, convertisseur fréquence-tension, enveloppe, trigger).

Chemin du signal

VCO 1 + VCO 2 → mixeur (+ External In) → HPF → LPF → VCA (EG2) → Signal Out ; modulations depuis MG, EG1, EG2, KBD, wheel, patch.

Ce qu'ajoute Arturia (Korg MS-20 V, V Collection 9)

• Polyphonie et Unison (jusqu'à plusieurs voix avec un detune de 0,1–100 %), Note Priority, Voice Allocation Reassign/Cycle, MPE.
• PWM du VCO 1 (MG/EXT), modulation EG1 assignable au VCO 1, au VCO 2 ou aux deux (FM assign), sorties audio des VCO, Master In, Signal Out.
• Sélecteur MK1 / MK2, Link des cutoffs (même sens, opposé, off).
• EG1 avec mode Trig/Gate/Loop ; EG2 avec plage Classic/Modern et Decay Curve ; Cutoff Mod Sidechain (velocity) et Amplifier Modulation.
• Patch points MIDI : VEL CV OUT, AFTER CV OUT, entrées séparées pour le tracking et le trigger, mults illimités.
• Séquenceur analogique à 12 pas et 3 canaux (A, B, C) avec swing, gate, portamento et sorties CV.
• Effects : 3 slots (série/parallèle) avec 16 effets.
• Dispersion avec 6 trimmers (sous le logo Korg).

Les réglages, un par un

VCO 1

Waveform

Triangle, dent de scie, impulsion à largeur variable, bruit blanc.

PW

Largeur d'impulsion de 50 % (carrée) à 0 % (silence) ; influence aussi subtilement le triangle.

Scale

32', 16', 8', 4'.

VCO 2

Waveform

Dent de scie, carrée, impulsion étroite, ring modulation (VCO 1 × VCO 2 : fréquences somme et différence).

Pitch

Intervalle par rapport au VCO 1 de -13 à +13 demi-tons, plus fin près de zéro (double clic = 0).

Scale

16', 8', 4', 2' (une octave au-dessus de la plage du VCO 1).

Interrupteurs des oscillateurs

VCO 1 > VCO 2 Sync

Le VCO 1 redémarre à chaque cycle du VCO 2 (ajout Arturia) : en modulant le VCO 2, on obtient des sweeps de sync.

Unison

Plusieurs voix sur la même note en Mono Legato/Retrig ; nombre de voix et detune dans la barre inférieure.

VCO Mixer

VCO 1 level / VCO 2 level

Niveaux des deux oscillateurs vers les filtres : des niveaux élevés font saturer le filtre (grain).

Pitch Modulation

Portamento

Glide de 4 ms à 2,57 s.

Frequency Modulation MG/T.EXT

Quantité de MG (ou du signal dans le jack TOTAL) sur la hauteur : vibrato, trilles, sirènes.

Frequency Modulation EG1/EXT

Quantité d'EG1 (ou du jack FREQ) sur la hauteur : pitch sweep, zap, kick.

FM assign (VCO 1 / VCO 2 / les deux)

À quel oscillateur va la modulation EG1/EXT : moduler seulement le VCO 2 fait de la FM sur un seul oscillateur ou des sweeps en sync.

Pulse Width Modulation

PW Modulation MG/EXT

Quantité de PWM depuis le MG ou le jack PWM IN (ajout Arturia).

Filter Section

Highpass Cutoff Frequency

Coupure du passe-haut (en bas = aucune coupure).

Highpass Peak

Résonance du passe-haut : sons nasaux, « téléphoniques », sifflements.

Lowpass Cutoff Frequency

Coupure du passe-bas.

Lowpass Peak

Résonance du passe-bas, jusqu'au hurlement et à l'auto-oscillation.

Link

Relie les deux cutoffs : même sens (sweep de bande), sens opposé (élargit/resserre la bande) ou 0 (indépendants).

MK1 / MK2

MK1 = Korg 35 : moins de sub, plus de bruit, brut et râpeux en distorsion. MK2 = OTA : plus de sub, résonance plus propre et hurlante, moins de CPU.

HPF Cutoff Modulation MG/T.EXT

Quantité de MG/TOTAL sur le passe-haut.

HPF Cutoff Modulation EG2/EXT

Quantité d'EG2 (ou du jack dédié) sur le passe-haut.

LPF Cutoff Modulation MG/T.EXT

Quantité de MG/TOTAL sur le passe-bas.

LPF Cutoff Modulation EG2/EXT

Quantité d'EG2 (ou du jack dédié) sur le passe-bas.

Modulation Generator (MG)

Free / Reset

Free : libre (comme l'original) ; Reset : redémarre à chaque note (évident en polyphonie).

Waveform

Forme continue : la sortie triangulaire passe en morphing de scie à triangle puis à rampe, la sortie impulsion d'étroite à carrée puis à étroite inversée.

Frequency + Sync (valeur de note)

De 0,093 à 17,8 Hz ou synchronisé (binaire, triolets, pointé) de 8 mesures à 1/32 ; LED rouge quand la sync est active.

EG1/EXT

Modulation de la vitesse du MG par EG1 ou par un CV externe (vibrato qui accélère).

Envelope Generator 1

Delay Time

Retard avant l'attaque, de 0 à 13,3 s.

Attack Time

De 3 ms à 60,8 s.

Release Time

De 51 ms à 70,4 s ; entre attaque et release, il reste au maximum.

Trig / Gate / Loop

Trig : cycle complet à chaque touche ; Gate : comme l'original (tient tant que tu appuies) ; Loop : se répète comme un second MG.

Destinations câblées

Pitch Modulation, fréquence du MG, VCA de la patch bay ; sorties OUT et REV OUT.

Envelope Generator 2

Hold Time (Classic)

Temps pendant lequel l'enveloppe reste au sustain après le relâchement de la touche, avant le Release (0–29,8 s) : utile comme gate allongé.

Decay Curve (Modern)

En mode Modern, remplace Hold : courbe du decay de -20 à +20 (défaut -4) ; négative = percussive, positive = douce ou « à deux paliers ».

Attack Time

Classic 24 ms–14 s ; Modern 1 ms–20 s.

Decay Time

Classic 32 ms–16 s ; Modern 1 ms–20 s.

Sustain Level

Niveau maintenu.

Release Time

Classic 30 ms–25 s ; Modern 1 ms–20 s.

Classic / Modern

Plages de temps originales ou plus larges et plus rapides (attaques vraiment instantanées).

Destinations câblées

VCA principal et cutoff des deux filtres ; sorties OUT et REV OUT (négative).

Cutoff Mod Sidechain et Amplifier Modulation

Cutoff Mod Sidechain

Velocity → cutoff des deux filtres (notes plus brillantes quand on joue fort).

Amplifier Modulation

Niveau général modulé par le MG (trémolo) ou par un CV dans l'entrée EG2 Sidechain.

Patch Panel : chaîne du signal

TOTAL

Entrée qui module ensemble VCO 1+2, HPF et LPF (quantité avec les boutons MG/T.EXT).

PWM IN

CV pour la largeur d'impulsion du VCO 1.

FREQ

CV pour la hauteur des deux VCO.

EXTERNAL IN

Entrée audio dans le mixeur avant les filtres ; aussi pour le feedback (Signal Out → External In).

HP / LP CUTOFF FREQ (CV in)

Entrées de modulation séparées pour les deux filtres.

EG2 SIDECHAIN

CV qui module les niveaux de l'EG2.

VCO 1 OUT / VCO 2 OUT / SIGNAL OUT / MASTER IN

Sorties audio des oscillateurs et du signal final, entrée master.

Master Tune / Volume

Accordage et volume général.

Patch Panel : MG et EG

MG triangle OUT (bipolaire) / pulse OUT (unipolaire) / Freq CV IN

Sorties du MG et entrée de contrôle de sa vitesse.

EG1 OUT / REV OUT

Sortie normale et inversée (unipolaires positives).

EG2 OUT / REV OUT

Sortie normale et inversée (négative).

Patch Panel : clavier et contrôles

KBD CV OUT / TRIG OUT

Tension de la note et trigger à chaque touche.

VCO 1+2 CV IN / VCO2 CV IN / TRIG IN / EG1 TRIG IN

Entrées pour piloter la hauteur et le trigger depuis d'autres sources (p. ex. séquenceur, ESP).

VEL CV OUT / AFTER CV OUT

Velocity et aftertouch sous forme de tensions patchables.

WHEEL / MOMENTARY SWITCH / EXT OUT

Sorties de la molette (si elle n'est pas patchée, elle fait un vibrato de ±1 demi-ton avec CC1) et du bouton momentané.

Patch Panel : utilitaires

Sample & Hold: IN, CLOCK, OUT

En réalité un track & hold : suit l'entrée quand l'horloge est haute et la fige quand elle descend. Bruit en IN + MG pulse en CLOCK = valeurs aléatoires.

VCA: IN, CONTROL INPUT, OUT

VCA patchable pour l'audio ou le CV (p. ex. atténuer un LFO avec une enveloppe).

Noise Generator: Pink / White

Bruit comme audio ou comme CV.

External Signal Processor

SIGNAL IN + Signal Level

Entrée et préamplification du signal externe.

Low Cut Freq / High Cut Freq

Passe-bande qui nettoie les extrêmes avant l'analyse ; sorties après l'amplificateur et après le filtre.

F-V Converter: CV Adjust / F-V CV OUT

Extrait la hauteur du signal sous forme de CV (à envoyer vers VCO 1+2 CV IN).

Envelope Follower: ENV OUT

Tension qui suit le volume du signal.

Threshold Level / TRIG OUT

Seuil au-delà duquel part un trigger pour jouer les notes.

Dispersion (sous le logo KORG)

6 trimmer

Stabilité du pitch, uniformité de la PW, paramètres d'enveloppe, cutoff, résonance, stabilité des modulations (0 parfait, 1 instable) ; utiles surtout en polyphonie.

Sequencer Panel

Voltage Controlled Clock Generator + Sync + Power

Vitesse 0,1–100 Hz ou calée sur le tempo (8 mesures–1/32) ; mise en marche.

Clock Speed Modulation

Modulation externe de la vitesse de l'horloge.

Sequence Mode

A+B+C (trois canaux parallèles) ou AB+C (A et B enchaînés), chacun Loop, Loop Retrig ou Single.

Sequence Length

1–12 pas (double clic = 8).

Swing

De 50 % à 75 % (67 % est le swing classique).

Gate

Longueur de la note par pas de 5 % à 95 %.

Portamento A/B et C

Temps de glide 0,01–2,82 s, appliqués aux pas dont le bouton est actif.

CV Mapping (bouton par pas)

Valeur -5/+5 de chaque pas.

Channel Range

A et B : ±1 V ou ±5 V ; C : ±5 V ou Pitch (±12 demi-tons quantifiés).

Portamento Channel C / Trigger (boutons par pas)

Glide et trigger actifs pour chaque pas (patterns syncopés).

CV OUT A / B / C, TRIG OUT EG1+2

Sorties patchables ; sans câbles, C contrôle le pitch (transposable depuis le clavier) et les triggers jouent les enveloppes.

Effects Panel

Routing, Presets, Copy, Sync, Dry/Wet

Trois slots série/parallèle avec 16 effets : Delay, Tape Echo, Pitch Shift Delay, Reverb, Distortion, Bitcrusher, Compressor, Multiband, Chorus, Chorus JUN-6, Stereo Pan, Phaser, Flanger, BL-20 Flanger, Multi Filter, Parametric Equalizer.

Side Panel: Settings

MIDI Channels

Canal ou All.

Poly mode

Mono Retrig, Mono Legato ou Poly (l'original est Mono Legato avec priorité haute).

Note Priority

Low, High, Last.

Voice Allocation

Reassign ou Cycle en polyphonie.

MPE + MPE Slide 1/2

Expression par note.

Conseils de sound design

Filtres

• Résonance et niveau d'entrée : le caractère « hurlant » dépend aussi de la force avec laquelle tu pousses les VCO dans le mixeur : niveaux élevés + Peak élevé = saturation et grain ; niveaux bas = résonance plus propre et sifflante.
• MK1 vs MK2 : MK1 pour des leads et des basses sales, bruyantes, « cassées » ; MK2 pour des basses avec plus de sub et des résonances plus chantantes. Si une basse MK1 paraît mince, essaie MK2 avant d'ajouter de l'EQ.
• Le HPF comme outil : le passe-haut avec Peak à mi-course et un cutoff entre 200 et 600 Hz donne un lead nasal qui se place au-dessus de la basse sans la toucher.
• Link opposé : élargit ou resserre la bande d'un seul geste : utile pour « ouvrir » un son sans changer son centre.
• Key tracking : le MS-20 n'a pas de key tracking de filtre dédié sur le panneau ; patche KBD CV OUT sur LP CUTOFF FREQ si la résonance doit suivre les notes.

Enveloppes

• EG2 attaque vs decay : en Classic, l'attaque minimale est de 24 ms : pour des clics percussifs, passe en Modern (1 ms) et utilise la Decay Curve négative (-6/-10).
• Hold : maintient le son après le relâchement : avec des séquences serrées, réduis-le à zéro, sinon les notes se chevauchent.
• EG1 Delay sur le pitch : un pitch sweep qui démarre après 200–500 ms donne des leads qui « se plient » à la fin des notes.
• Release et tempo : à 130 BPM, une croche dure environ 230 ms : release EG2 de 100–200 ms pour des riffs serrés.

Fréquences et mix

• Les résonances du MS-20 ont de forts pics entre 1 et 4 kHz : dans le mix, utilise un EQ dynamique ou un de-esser léger plutôt que de baisser tout le volume.
• Pour des basses distordues, coupe sous 30–40 Hz (énergie inutile) et garde le caractère entre 80 et 250 Hz.
• Le bruit du VCO 1 avec un HPF élevé et un decay court donne des hi-hats ; avec un LPF fermé et de la résonance, des caisses claires et des toms.

Patchs et modulations

• S&H avec bruit en IN et MG pulse en CLOCK sur le cutoff : le classique « ordinateur qui réfléchit » ; synchronise le MG au tempo pour le faire groover.
• EG1 → pitch avec une quantité élevée et attaque 0 + release court = kick synthétique.
• Ring mod du VCO 2 avec Pitch proche de zéro : battements lents accordés ; loin de zéro : cloches sales.

Velocity, glide, unisson

• Un Cutoff Mod Sidechain modéré (20–40 %) rend dynamiques les basses et les leads.
• Portamento 40–120 ms en Mono Legato pour des slides acid ; avec le séquenceur, utilise le portamento par pas.
• L'unisson avec le MK1 est très lourd : pour des leads en unisson, utilise le MK2.

Erreurs courantes

• PW du VCO 1 à 0 % : silence.
• Patchs qui interrompent les connexions internes : un câble dans une entrée peut déconnecter la modulation câblée.
• Peak au maximum sur les deux filtres avec des niveaux élevés : sifflements et volume qui explose.

Presets à recréer

Dans les genres et les disques

• Techno, acid et électronique des années 90 : parmi les utilisateurs documentés, on trouve Aphex Twin, Hardfloor, Luke Vibert, The Prodigy, Apollo 440, Coldcut, The Shamen, Biosphere, Astral Projection et Mr. Oizo. Basses acid, séquences, filtres qui hurlent.
• EBM et industriel : Front 242, Front Line Assembly, Skinny Puppy, KMFDM, Die Krupps, Severed Heads, Einstürzende Neubauten. Basses distordues et bruits.
• Synthpop, electro et electroclash : Vince Clarke, Orchestral Manoeuvres in the Dark, Ladytron, The Faint, Soulwax, Röyksopp, Daft Punk. Leads et basses sales.
• Électronique et trip hop : Jean-Michel Jarre, William Orbit, Air, Portishead, Stereolab, Add N to (X), Jimi Tenor.
• Rap, trap et drill modernes : leads distordus, glide, ring mod.
• Hyperpop, indie électronique et alt-rock : leads agressifs, sound design.
• Dubstep, bass music, IDM : modulations en S&H, résonances extrêmes, sync.
• Bandes originales d'horreur et de science-fiction : sirènes, drones, bruits.
• Ambient expérimental et noise : patchs avec feedback et processeur de signal externe.