OP-Xa V · Armon.ai

Comment ça marche

C'est un synthétiseur soustractif polyphonique : chaque voix est un petit synthé complet avec deux oscillateurs, du bruit, un filtre passe-bas et un amplificateur.

Le parcours du signal

Oscillateurs : deux VCO par voix génèrent des ondes riches (dent de scie, carrée/impulsion ; dans la version Arturia aussi triangle et scie+carrée). Avec la sync, l'oscillateur 2 repart à chaque cycle de l'oscillateur 1 en produisant de nouveaux harmoniques ; avec la cross-mod, l'oscillateur 2 module en fréquence l'oscillateur 1 et crée des timbres métalliques.
Mixer : dose Osc 1, Osc 2 et bruit vers le filtre.
Filtre : passe-bas résonant commutable entre 2 pôles (-12 dB/octave, plus d'harmoniques, son ouvert) et 4 pôles (-24 dB/octave, plus sombre et sculpté).
Enveloppes : une pour le filtre et une pour le volume (Loudness) : elles définissent l'attaque, la décroissance, le maintien et le relâchement.
Modulation : un LFO câblé vers la hauteur, la PWM, le filtre et le volume, plus une section vibrato dédiée.

Le caractère « gros » naît de la somme de voix analogiques légèrement différentes les unes des autres et du pan individuel des voix dans le champ stéréo.

Caractère et timbre

Timbre

Le « son Oberheim » : large, rugissant, avec des médiums pleins et un filtre Curtis qui, à 2 pôles, est ouvert et juteux, et à 4 pôles plus sombre et compact. Les oscillateurs ont une légère instabilité qui épaissit chaque accord.

Où il se place en fréquence

Très dense entre 200 Hz et 2,5 kHz : c'est un instrument qui « remplit la pièce ». Les stabs ont tendance à occuper la même zone que les guitares saturées et la voix masculine.

Points forts

Cuivres et stabs d'un impact difficile à reproduire (le riff de Jump).
Filtre commutable 12/24 dB : le 2 pôles est la clé du son ouvert et « nasal » typique d'Oberheim.
Spread stéréo et pan par voix : pads énormes et mouvants.
Arturia reprend la cross-modulation de l'OB-X et ajoute triangle et scie+carrée.

Limites

Modulation de l'original minimaliste (un LFO câblé, deux ADSR) ; pour des routages complexes, il faut le panneau Advanced.
Son si dense qu'il faut souvent l'alléger dans le mix.

Comparaisons

vs Jupiter-8 : l'OB-Xa est plus brut et large, le Jupiter plus brillant et précis.
vs Prophet-5 : l'Oberheim a des médiums plus « gonflés » et un 2 pôles plus ouvert ; le Prophet est plus compact et plus agressif en résonance.
vs SEM : même marque, mais le SEM a un filtre multimode à 12 dB et un caractère plus léger ; l'OB-Xa utilise des filtres Curtis passe-bas 12/24 dB.

Architecture

Original (Oberheim OB-Xa, 1980–1983)

4, 6 ou 8 voix avec circuits intégrés Curtis (VCO CEM3340), 2 VCO par voix (dent de scie, carrée/impulsion), sync.
Filtre passe-bas Curtis résonant commutable 2 pôles/4 pôles ; mixer avec bruit.
2 ADSR (filtre, loudness) ; LFO avec destinations câblées ; possibilité de moduler la PW de l'Osc 2 / la hauteur de l'Osc 2 avec l'enveloppe du filtre (switch F-Env).
Modes Split et Double (deux programmes pour chaque moitié de clavier ou superposés), Chord programmable, portamento, mémoire extensible à 120 programmes, pan par voix via trimmer.

Parcours du signal (par voix)

Osc 1 + Osc 2 + Noise → Mix → filtre LP 12/24 dB (Filter Env, LFO, Track) → VCA (Loudness Env, LFO) → pan par voix → sortie stéréo → effets.

Ce qu'ajoute Arturia (OP-Xa V, V Collection 9)

4 formes d'onde par oscillateur (scie, triangle, carrée, scie+carrée comme sur l'OB-8) et X-Mod continue (cross-mod de l'OB-X).
Jusqu'à 16 voix, Unison jusqu'à 8 voix ; Stereo Spread (double les oscillateurs et les filtres pour le canal gauche/droit avec LFO Stereo, Osc Stereo, Filter Stereo, Movement Amt/Rate) ou Pan par voix avec 8 trimmers.
Voice Dispersion (Factory/Aged/Out of Calibration/Custom).
Section Vibrato dédiée, Portamento avec Quantize (glissando), Arpégiateur (6 patterns, jusqu'à 6 octaves), Chord avec 11 presets.
Advanced – Modulation : 4 enveloppes multi-segments (jusqu'à 16 points, loop, poly, sync, presets) assignables à presque tous les paramètres ; Input Modulation Matrix (Velocity, Key, Aftertouch, Mod Wheel, Filter Env vers des destinations libres).
Effects : 3 slots série/parallèle avec 9 effets (Reverb, Delay, Chorus, Flanger, Phaser, Overdrive, Compressor, BitCrusher, Multimode Filter).
Env Reset (comportement « anciens OB-Xa »), Sync Routing sélectionnable.
Remarque : dans la V Collection 9, l'instrument apparaît aussi sous le nom « OB-Xa V », le nom historique avant le passage à OP-Xa V.

Les réglages, un par un

Master Section

Volume: Volume de sortie.
Hold: Maintient les notes indéfiniment (n'est pas sauvegardé dans le preset).
Chord: Active le mode accord : une touche joue plusieurs notes.
Sel: Programme l'accord sur deux octaves (la note la plus basse est la touche enfoncée) ou choisit parmi 11 accords prédéfinis.
Master Tune: Accordage global de -12 à +12 demi-tons.

Voices Section

Unison Detune: Désaccord entre les voix en Unison : faible = épaisseur, élevé = dissonance/essaim.
Unison: Active l'unisson ; le nombre de voix par note se règle dans le panneau latéral.
Stereo Spread / Pan (switch): Spread : oscillateurs et filtres dupliqués pour la gauche et la droite avec des variations dynamiques. Pan : chaque nouvelle note va à la position du trimmer de sa voix.
Spread (knob): Quantité de largeur stéréo (à zéro, le son est mono) ; le résultat dépend du mode choisi.

Stereo Spread Advanced Controls (trappe au-dessus des molettes)

LFO Stereo: Déphasage entre LFO gauche et droit de -180° à +180° (il faut une destination LFO active).
Osc Stereo: Désaccord relatif entre les copies gauche et droite des oscillateurs.
Filter Stereo: Différence de coupure du filtre entre les deux canaux.
Movement Amt: Quantité de panoramique automatique des deux copies.
Movement Rate: Vitesse du panoramique automatique de 0 à 3 Hz.

Voices Pan et Voice Dispersion (trappes au-dessus du clavier)

Pan trimpot 1–8: Position stéréo fixe de chaque voix (avec 16 voix, le trimmer 1 vaut pour les voix 1 et 9, etc.) ; distance par rapport au centre donnée par le bouton Spread.
Dispersion 1 / 2 / 3 / Custom: Factory, Aged, Out of Calibration ou personnalisé.
Pitch: Désaccord entre les voix (hors unisson).
PW: Variation de la largeur d'impulsion entre les voix.
Cutoff: Variation de la coupure du filtre entre les voix.
Reso: Variation de la résonance entre les voix.
Env: Différences dans les temps des enveloppes.
Mod: Différences dans les profondeurs de modulation.

Modulation Section (LFO)

Rate: Vitesse du LFO.
Sync: Cale le Rate sur les subdivisions du tempo.
Waveform: Sine, Triangle, Saw, Ramp, Square, Sample & Hold, Sample & Hold lissé.
Key Retrig: Redémarre le cycle à chaque note ; éteint, le LFO tourne librement.
Mod Depth 1: Profondeur du premier chemin de modulation, vers les destinations activées en dessous.
Osc 1 Freq / Osc 2 Freq / Filter Freq: Switchs des destinations du chemin 1 : vibrato sur un oscillateur ou les deux, wah sur le filtre. Le LFO est bipolaire autour de la valeur courante.
Mod Depth 2: Profondeur du deuxième chemin.
Osc 1 PWM / Osc 2 PWM / Volume: Destinations du chemin 2 : PWM (il faut la carrée) et trémolo.

Oscillator Section

Osc 1 Frequency: Hauteur de l'Osc 1 par octaves.
Osc 2 Frequency: Hauteur de l'Osc 2 par demi-tons (intervalles, power chords, sync).
Osc 1 / Osc 2 Waveform (switch): Combinaisons de switchs pour Saw, Triangle, Square, Saw+Square.
Sync: Hard sync : l'oscillateur esclave repart à chaque cycle du dominant (choisi dans Sync Routing : 1 ou 2). Faire varier la fréquence de l'esclave donne le classique balayage en sync.
Osc 2 Detune: Accordage fin de l'Osc 2 : quelques cents pour l'épaisseur Oberheim.
X-Mod: Cross-modulation continue de l'Osc 2 vers l'Osc 1 : timbres de ring modulator, métalliques, cloches, grondements.
Pulse Width: Largeur de l'impulsion (au maximum carrée ; en la réduisant, le son devient nasal). Agit sur la carrée des deux oscillateurs.

Filter Section

Frequency: Coupure du passe-bas Curtis.
Resonance: Accentuation à la coupure. En 2 pôles, elle ajoute un pic ; en 4 pôles, elle accentue et atténue le reste (son plus fin et focalisé).
Mod: Quantité avec laquelle le Filter Envelope ouvre le filtre.
4 Pole: Éteint = 2 pôles -12 dB/octave (ouvert, « Oberheim ») ; allumé = 4 pôles -24 dB/octave (plus sombre et incisif).
Track: Keyboard tracking du filtre : les notes aiguës sont plus brillantes.
Mix: Osc1 / Osc2 / Noise: Niveaux d'entrée du filtre pour les deux oscillateurs et le bruit.

Envelopes Section

Filter Envelope: Attack / Decay / Sustain / Release: Enveloppe de la coupure (s'ajoute à la valeur de Frequency, quantité réglée avec Mod).
Loudness Envelope: Attack / Decay / Sustain / Release: Enveloppe de volume.
Env Reset (panneau latéral): On : chaque enveloppe repart de zéro ; Off : comportement des premiers OB-Xa, la voix repart du niveau où elle se trouve (doux, utile avec des release longs).

Vibrato Section

Osc1 Vibrato / Osc2 Vibrato: Active le vibrato sur chaque oscillateur (un vibrato uniquement sur l'Osc 2 crée un « chorus » entre les deux).
Vibrato Rate: Vitesse du vibrato.
Vibrato Depth: Profondeur jusqu'à 3 demi-tons (assignable à l'aftertouch dans le panneau Advanced).
Vibrato Shape: Trois boutons pour la forme d'onde de la modulation.

Portamento Section

Time: Temps de glide à partir de 0 s/octave.
Quantize: Glide par demi-tons (glissando) au lieu de continu.

Arpeggiator Section

On: Active l'arpégiateur (fonctionne aussi avec le Chord).
Rate: Vitesse : libre 0,1–50 Hz, en sync de 1 à 1/64.
Sync: Libre ou calé sur le tempo.
Pattern: As Played, Up, Down, Up-down 1 (extrêmes répétés), Up-down 2 (extrêmes une seule fois), Random.
Octave: De 1 à 6 octaves.

Mod Wheel et Pitch-Bend (leviers)

Bend Amount: Amplitude du pitch bend : 1 ou 2 demi-tons, tierce mineure/majeure, quarte, quinte, septième, 1 ou 2 octaves.
Osc2 Only: Le bend n'agit que sur l'Osc 2 : en sync ou avec X-Mod, il change le timbre.
Mod Wheel: Molette de modulation assignable dans la Input Modulation Matrix.

Panneau latéral (Settings) et barre inférieure

Poly: Voix maximales 1–16.
Unison: Voix par note en Unison ; Poly = Unison donne un mono-unisson legato, Poly multiple d'Unison donne un unisson polyphonique.
Env Reset: Voir la section Envelopes.
Sync Routing: Quel oscillateur est dominant dans la sync (1 ou 2).
Macro (4): Quatre macros assignables.

Advanced: Modulation (4 enveloppes)

Sélection Envelope 1–4 + On/Off: Quatre sources multi-segments ; clic droit sur le cadre pour les copier.
Destination + Modulation Amount: Destination presque quelconque et quantité bipolaire de -100 % à +100 %.
Breakpoints (jusqu'à 16), Point / Level / Time, courbes: Dessin de la forme ; temps en ms entre les points.
Key Trig: Redémarre l'enveloppe à chaque note ; éteint, elle tourne librement.
Loop: Répète en continu (comme un LFO ou un séquenceur pas à pas).
Poly: Une enveloppe par voix au lieu d'une enveloppe commune.
Total Length + Sync: Durée totale de 5 ms à 20 s, ou en mesures/subdivisions.
Presets: Formes prêtes à l'emploi ou à modifier.

Advanced: Input Modulation Matrix

Lignes Vel / Key / AT / MW / FEnv: Velocity, Keyboard tracking, Aftertouch, Mod Wheel, Filter Envelope (remplace le switch F-Env de l'original).
Colonnes de destination: Clic sur le titre pour choisir le paramètre (par ex. Filter Freq, Osc2 Pitch, Vibrato Depth).
Cellules: Quantité -1,000/+1,000 (glisser ; clic droit pour la précision ; double-clic pour effacer).

Advanced: Effects

Serial / Parallel: Effets en chaîne ou en parallèle.
Slot 1–3: Power, menu d'effet, Wet/Dry: Reverb, Delay, Chorus, Flanger, Phaser, Overdrive, Compressor, BitCrusher, Multimode Filter.

Conseils de sound design

Filtre

2 pôles vs 4 pôles : le 2 pôles est le secret des cuivres et des cordes Oberheim : il laisse passer plus d'harmoniques et sonne « ouvert » même avec une Frequency basse. Le 4 pôles sert pour les basses et les pads sombres. Si un cuivre sonne « fermé », essaie d'abord de désactiver le 4 Pole plutôt que d'ouvrir la coupure.
Mod vs Frequency : pour le stab « Jump », la Frequency reste moyenne-basse (30–40 %) et le Mod moyen (40–50 %) avec un decay de filtre court : l'attaque claque puis se pose.
Résonance en 4 pôles : elle réduit le volume perçu et les basses ; compense avec le volume, pas avec plus de résonance.
Track : active-le sur les leads et les stabs qui couvrent plusieurs octaves, sinon les notes aiguës deviennent ternes.

Enveloppes

Attaque vs decay : pour des stabs percussifs, Loudness A 0–5 ms et Filter D 150–300 ms avec Sustain de filtre à 30–50 % ; pour des cuivres « soufflés », Filter A 50–120 ms.
Release et tempo : les accords Oberheim avec un release supérieur à 600 ms à tempo rapide (>120 BPM) s'empâtent ; utilise Env Reset Off seulement si tu veux des liaisons douces.

Stéréo et largeur

Spread élevé + unisson + chorus = mur sonore, mais risque de phase en mono : contrôle toujours la compatibilité mono, surtout pour les stabs qui doivent rester au centre.
Pour les pads, utilise le mode Spread avec Osc Stereo au minimum et Movement lent (0,1–0,3 Hz) : le son bouge sans paraître désaccordé.

Fréquences

L'OP-Xa occupe beaucoup la zone 250–800 Hz : avec des guitares et de la voix, coupe 2–4 dB autour de 300–500 Hz plutôt que de baisser le volume, et utilise un passe-haut à 100–150 Hz sur les pads.
Le « rugissement » des cuivres se situe entre 1 et 2,5 kHz : c'est là que se joue la présence.

Modulations et jeu

Utilise la section Vibrato plutôt que le LFO pour le vibrato : tu laisses le LFO libre pour la PWM ou le filtre.
Aftertouch → Vibrato Depth (0,3–0,5) et Velocity → Filter Freq (0,2–0,4) rendent l'instrument expressif.
X-Mod : de petites quantités salissent de façon musicale, de grandes quantités rendent le son inharmonique ; baisse Osc2 dans le mixer pour n'entendre que l'effet sur l'Osc 1.

Erreurs courantes

Unison avec un Poly trop bas : les notes se volent mutuellement les voix.
Pulse Width au minimum : l'impulsion devient si étroite que le son disparaît.
Hold non sauvegardé : les presets repartent toujours avec Hold éteint.

Presets à recréer

Jump — stab de cuivres

Brass / Stab · Van Halen — Jump (1983)

L'accord éclatant et court du riff de Jump. Dans l'original, la partie de clavier est jouée sur un Oberheim OB-Xa ; ici avec l'OP-Xa V, qui en est l'émulation directe. Le filtre à 2 pôles donne le son ouvert et un peu nasal typique d'Oberheim.

Oscillateurs : Osc 1 Saw, Frequency 0 (8') ; Osc 2 Saw, Frequency 0, Osc 2 Detune +6 cents ; Sync OFF, X-Mod 0.
Mixer : Mix Osc1 100 %, Osc2 100 %, Noise 0.
Filtre : 4 Pole OFF (2 pôles, -12 dB/oct), Frequency 35 %, Resonance 10 %, Mod 45 %, Track ON.
Enveloppe du filtre : Attack 5 ms, Decay 350 ms, Sustain 45 %, Release 250 ms.
Enveloppe d'amplitude (Loudness) : Attack 0 ms, Decay 400 ms, Sustain 80 %, Release 250 ms.
LFO et modulations : LFO Sine 5 Hz avec Mod Depth 1 à 0 (vibrato uniquement via la mod wheel) ; Input Matrix Vel → Filter Freq +30 %.
Voix et glide : Poly 8, Unison OFF, Portamento Time 0 ; Spread 40 %, Dispersion 2.
Effets : Chorus léger (Wet 20 %) → Reverb hall courte (1,5 s, Wet 20 %).

Pad Oberheim stéréo

Pad · Synthwave, pop années 80

Pad large et chaud qui se déplace dans le champ stéréo grâce au Spread et à la PWM lente.

Oscillateurs : Osc 1 Saw+Square, Frequency 0, Pulse Width 70 % ; Osc 2 Saw, Frequency 0, Osc 2 Detune -7 cents.
Mixer : Osc1 90 %, Osc2 90 %, Noise 0.
Filtre : 4 Pole ON (-24 dB/oct), Frequency 45 %, Resonance 15 %, Mod 20 %, Track ON.
Enveloppe du filtre : Attack 800 ms, Decay 1,5 s, Sustain 70 %, Release 2 s.
Enveloppe d'amplitude : Attack 500 ms, Decay 1 s, Sustain 90 %, Release 2,2 s.
LFO et modulations : LFO Triangle 0,4 Hz, Mod Depth 2 à 30 % avec Osc 1 PWM ON ; Stereo Spread Advanced : Osc Stereo léger, Movement Amt 30 %, Movement Rate 0,2 Hz.
Voix et glide : Poly 8, Unison OFF, Portamento 0 ; mode Spread à 70 %.
Effets : Chorus (Wet 30 %) → Reverb longue (4 s, Wet 35 %).

Lead unisson Oberheim

Lead · Rock et AOR des années 80

Lead monophonique gros et chantant avec quatre voix empilées.

Oscillateurs : Osc 1 Saw, Frequency 0 ; Osc 2 Square, Frequency +12, Pulse Width 70 %, Osc 2 Detune +4 cents.
Mixer : Osc1 100 %, Osc2 70 %, Noise 0.
Filtre : 4 Pole ON, Frequency 55 %, Resonance 20 %, Mod 25 %, Track ON.
Enveloppe du filtre : Attack 10 ms, Decay 600 ms, Sustain 60 %, Release 300 ms.
Enveloppe d'amplitude : Attack 5 ms, Decay 300 ms, Sustain 95 %, Release 250 ms.
LFO et modulations : Vibrato Section Osc1+Osc2 ON, Vibrato Rate 5,5 Hz, Depth assignée à l'Aftertouch dans la Input Matrix.
Voix et glide : panneau latéral Unison 4 ; Unison ON, Unison Detune 15 % ; Portamento Time 60 ms.
Effets : Delay 1/8 pointée (Wet 20 %) → Reverb plate (1,8 s, Wet 20 %).

Basse sync mordante

Basse · Funk et synthpop des années 80

Basse avec la morsure de la sync à l'attaque, pour le funk et le synthpop.

Oscillateurs : Osc 1 Saw, Frequency -1 octave (16') ; Osc 2 Saw, Frequency +7, Sync ON (Sync Routing : Osc 1 dominant).
Mixer : Osc1 70 %, Osc2 90 %, Noise 0.
Filtre : 4 Pole ON, Frequency 25 %, Resonance 25 %, Mod 40 %, Track 50 %.
Enveloppe du filtre : Attack 0 ms, Decay 250 ms, Sustain 20 %, Release 100 ms ; Advanced Envelope 1 (Key Trig ON, décroissance en 200 ms) → Osc 2 Frequency +40 %.
Enveloppe d'amplitude : Attack 0 ms, Decay 500 ms, Sustain 75 %, Release 80 ms.
LFO et modulations : aucune (Mod Depth 1 et 2 à zéro).
Voix et glide : Unison 2 voix, Unison Detune 5 % ; Portamento 0 ; Spread 0 pour garder la basse au centre.
Effets : Overdrive léger (Wet 100 %, drive 15 %) → Compressor 3:1.

Cloche X-Mod

Keys / FX · Musiques de film, synthwave

Timbre métallique obtenu avec la cross-modulation de l'Osc 2 vers l'Osc 1, qu'Arturia reprend de l'OB-X.

Oscillateurs : Osc 1 Triangle, Frequency 0 ; Osc 2 Triangle, Frequency +17 demi-tons, Osc 2 Detune +10 cents ; X-Mod 40 %.
Mixer : Osc1 100 %, Osc2 0 (modulateur seul), Noise 0.
Filtre : 4 Pole OFF, Frequency 70 %, Resonance 0 %, Mod 15 %, Track ON.
Enveloppe du filtre : Attack 0 ms, Decay 1,5 s, Sustain 0 %, Release 1,5 s.
Enveloppe d'amplitude : Attack 0 ms, Decay 2,5 s, Sustain 0 %, Release 2 s.
LFO et modulations : Input Matrix Vel → X-Mod +20 % pour des cloches plus dures quand on joue fort.
Voix et glide : Poly 8, Portamento 0.
Effets : Delay ping-pong 1/4 (Wet 20 %) → Reverb (4 s, Wet 35 %).

1999 — stab Oberheim

Brass · Minneapolis sound, funk-pop des années 80

Le stab de synthé en doubles croches qui ouvre 1999 de Prince. Dans l'original, l'instrument est un polyphonique Oberheim, indiqué comme OB-X ou Four Voice ; ici avec l'OP-Xa V, émulation de l'OB-Xa, successeur direct de l'OB-X. La batterie du morceau est une Linn LM-1.

Oscillateurs : Osc 1 Square, Frequency 0, Pulse Width 40 % ; Osc 2 Square, Frequency 0, Osc 2 Detune +8 cents.
Mixer : Osc1 100 %, Osc2 90 %, Noise 0.
Filtre : 4 Pole OFF (2 pôles), Frequency 50 %, Resonance 15 %, Mod 40 %, Track ON.
Enveloppe du filtre : Attack 3 ms, Decay 350 ms, Sustain 50 %, Release 200 ms.
Enveloppe d'amplitude : Attack 0 ms, Decay 500 ms, Sustain 80 %, Release 200 ms.
LFO et modulations : LFO Triangle 0,8 Hz, Mod Depth 2 à 35 % avec Osc 1 PWM et Osc 2 PWM ON : c'est le mouvement de type chœur typique d'Oberheim.
Voix et glide : Poly 8, Unison OFF, Portamento 0 ; accords en doubles croches syncopées avec des accents de velocity ; doublure à l'octave supérieure avec Frequency du filtre à 35 %.
Effets : Chorus (Wet 15 %) → Reverb plate (1,2 s, Wet 15 %).

Dans les genres et les disques

Rock et AOR des années 80 : la partie de clavier de Jump de Van Halen est jouée sur un OB-Xa ; parmi les utilisateurs documentés, on trouve Rush, Queen, The Police, Simple Minds, Jethro Tull, Bon Jovi, Rod Stewart et Cliff Richard. Cuivres et stabs énormes par-dessus les guitares.
New wave, synthpop, post-punk : New Order, Depeche Mode, Gary Numan, The Stranglers, Thompson Twins. Accords, pads et basses.
Funk, R&B et Minneapolis sound : Prince et le duo Jimmy Jam et Terry Lewis ; cuivres synthétiques à la place des vrais cuivres.
Jazz électrique : Miles Davis dans les années 80.
Musiques de film : Brad Fiedel parmi les utilisateurs ; cuivres épiques et pads stéréo larges.
Électronique : Jean-Michel Jarre et Mike Oldfield.
Pop moderne à l'esthétique années 80 : Calvin Harris parmi les utilisateurs récents ; stabs larges, pads stéréo.
Synthwave et retrowave : les cuivres et les pads Oberheim sont un pilier du genre.
House, nu-disco, French touch : accords filtrés et stabs.