Jun-6 V · Armon.ai

Comment ça marche

C'est le soustractif dans sa forme la plus claire, avec un détail important : l'oscillateur est un DCO, un oscillateur analogique dont le timing est contrôlé numériquement, donc il reste accordé.

La chaîne

DCO : produit une impulsion (à largeur variable), une dent de scie, une onde carrée une octave en dessous (sub) et du bruit blanc ; on peut les additionner.
HPF : passe-haut doux qui enlève les basses.
VCF : passe-bas résonant à 24 dB/octave qui enlève les aigus ; peut auto-osciller.
VCA : contrôlé par l'enveloppe ADSR ou par un simple gate on/off.

L'astuce de la PWM

Si la largeur de l'impulsion varie lentement dans le temps (avec le LFO), l'onde change continuellement son contenu harmonique : le résultat ressemble à deux oscillateurs légèrement désaccordés qui battent entre eux.

Le chorus

Un chorus envoie le son dans deux lignes à retard modulées par un LFO en opposition de phase à gauche et à droite : les petites variations de hauteur et de timing créent l'impression de plusieurs instruments et une image stéréo ample. Sur le Juno, il fait partie du son, ce n'est pas un effet ajouté.

Caractère et timbre

Timbre

Doux, chaud et immédiatement « prêt » : un seul DCO très stable (dent de scie brillante, impulsion avec PWM riche, sub-oscillateur carré une octave en dessous, bruit) et le filtre passe-bas à 24 dB de la même famille que le Jupiter-8. Le cœur du son est le chorus I/II/I+II, qui transforme une voix mono et fine en un stéréo large et changeant.

Où il se place en fréquence

Le sub-oscillateur donne du corps entre 40 et 150 Hz ; le reste vit entre 200 Hz et 4 kHz avec des aigus soyeux. Le chorus ajoute un léger bruissement et élargit les médiums.

Points forts

Pads et cordes PWM avec chorus : la « signature » Juno.
Basses pleines grâce au sub ; plucks et stabs house en quelques secondes.
Enveloppe très rapide (« snappy »), avec un clic d'attaque utile pour les orgues et les percussions.
Simplicité pédagogique : peu de faders, tous décisifs.

Limites

Un oscillateur par voix : pas de désaccord entre oscillateurs (on compense avec le chorus, l'unisson ou la calibration des voix).
Un seul LFO triangle et une seule enveloppe dans l'original (le V ajoute LFO 2 et ENV 2).
Filtre à pente fixe.

Comparaisons

vs Jupiter-8 : même type de filtre, mais le Juno n'a qu'un DCO, pas de sync/cross-mod ; il est plus léger et plus « intime ».
vs Juno-106 : le 106 a des mémoires et du MIDI ; le Juno-6 a un caractère plus brut et un arpégiateur.
vs Polysix : concurrent direct ; le Polysix a un ensemble différent et un caractère plus sombre.

Architecture

Original (Roland Juno-6, 1982)

6 voix, un DCO par voix : impulsion avec PWM (manuelle, LFO ou enveloppe), dent de scie, sub-oscillateur carré -1 octave avec niveau, bruit blanc avec niveau.
HPF non résonant ; VCF passe-bas 24 dB/octave résonant (même puce que le Jupiter-8) avec modulation par enveloppe (polarité inversable), LFO et clavier.
VCA à enveloppe ou gate ; 1 enveloppe ADSR rapide ; 1 LFO triangle avec delay.
Chorus stéréo I, II et I+II ; arpégiateur Up/Down/Up&Down sur 1–3 octaves ; bender à levier vers DCO et VCF ; pas de mémoires (elles sont arrivées avec le Juno-60) et pas de MIDI.

Parcours du signal (par voix)

DCO (Pulse + Saw + Sub + Noise) → HPF -6 dB → VCF 24 dB → VCA (ENV ou Gate) → Chorus stéréo → sortie.

Ce qu'ajoute Arturia (Jun-6 V, V Collection 9)

Polyphonie étendue (le manuel indique jusqu'à 36 voix), Unison avec Detune, Portamento à temps constant.
Velocity, Aftertouch, Mod Wheel assignables (3 slots, 35 destinations).
LFO 2 avec 6 formes (sinusoïde, triangle, scie, rampe, carrée, S&H), sync, retrig Off/Mono/Poly et 2 destinations.
ENV 2 ADSR (câblée comme option du VCA) avec 2 destinations : enveloppes séparées pour le filtre et le volume.
Delay et Reverb simplifiés en plus du chorus d'origine ; possibilité de désactiver le bruit du chorus.
Chord mode (Octave, Fifth, Sus4, mineur, majeur, etc. + Custom), Hold, arpégiateur et LFO synchronisables au tempo.
Voice Calibration : Good, Avg, Poor (dispersion entre les voix, y compris dans le key tracking du filtre).

Les réglages, un par un

Hold, Chord, Arpeggio

Hold: Maintient les notes après le relâchement (avec Sustain à 0, le son s'éteint quand même) ; utile pour programmer.
Chord: On: Chaque touche joue l'accord choisi, la touche étant la fondamentale.
Chord: Select: Choix de l'accord : Octave, Fifth, Suspended, minor, Major, etc., ou Custom.
Arpeggio: On: Active l'arpégiateur (avec Chord actif, il arpège l'accord).
Arpeggio: Mode: Up, Down, Up & Down (comme l'original, pas de random).
Arpeggio: Range: 1, 2 ou 3 octaves ; part toujours de la note tenue la plus basse.
Arpeggio: Rate: Libre de 1,36 à 45 Hz (défaut 8 Hz) ou, en Sync, de 1 à 1/64 (défaut 3/16).
Arpeggio: Sync: Cale la vitesse sur le tempo de la DAW.

LFO

Sync: Vitesse en valeurs musicales de 8 mesures à 1/32, y compris pointées et triolets (défaut 1/16).
Rate: En Hz de 0,038 à 21,5 Hz (défaut 1 Hz). Forme d'onde fixe : triangle.
Delay Time: Entrée progressive du LFO de 0,007 à 2,89 s (n'agit pas sur la PWM).
Delay Mode / Retrigger (switch): Position haute : à chaque touche, un retard automatique + montée progressive. Position basse : redémarrage à chaque touche avec montée immédiate selon le Delay Time.

DCO

LFO: Profondeur du vibrato du LFO sur le DCO (0,00–1,00) ; indépendante de la mod wheel.
PWM: Largeur d'impulsion en Manual (0 = carrée, 1 = impulsion étroite mais jamais muette) ou profondeur de la modulation si le switch est sur LFO ou ENV.
PWM switch (LFO / MAN / ENV)
Pulse (on/off): Active l'onde à impulsion.
Saw (on/off): Active la dent de scie, très brillante ; additionnée à l'impulsion, elle donne un son plus gros.
Sub (on/off) + fader: Onde carrée une octave en dessous, avec niveau dédié : corps pour les basses, kicks, ancrage des sons résonants.
Noise: Niveau du bruit blanc : souffles, air dans les pads, hi-hats et caisses claires synthétiques.

HPF

HPF: Passe-haut non résonant à -6 dB/octave, non modulable : en bas, le son passe intact ; en le montant, on allège le grave et on obtient un petit renforcement autour de la coupure. Utile pour les pads et les cloches légères.

VCF

Freq: Coupure du passe-bas 24 dB/octave.
Res: Résonance jusqu'à l'auto-oscillation ; avec une coupure basse, elle donne le « thump » des basses et percussions, sur les pads elle les fait « briller ».
Env Polarity (switch): Positif : l'enveloppe ouvre le filtre. Négatif : elle le ferme (il faut une coupure haute pour l'entendre).
Env: Quantité de modulation de l'enveloppe sur le filtre.
LFO: Quantité de LFO sur le filtre (wah, balayages périodiques, y compris calés sur le tempo).
Kbd: Key follow : la coupure suit la note (au maximum avec Res élevée, le filtre est une sinusoïde accordée).

VCA

Switch ENV / GATE / ENV2: ENV : volume depuis l'enveloppe principale (défaut). GATE : on/off avec la touche (orgue, son « à interrupteur »). ENV2 : volume depuis l'enveloppe 2 de l'Advanced, de sorte que ENV 1 reste pour le filtre.

ENV (Envelope 1)

A (Attack): De 1 ms à 2,97 s (défaut 1 ms).
D (Decay): De 2 ms à 19 s.
S (Sustain): Niveau maintenu (défaut 1,00).
R (Release): De 2 ms à 17 s (défaut 10 ms). Avec tous les temps à zéro, on entend le clic caractéristique du Juno.

Chorus, Tune, Volume

Chorus I: LFO plus lent et moins profond : chorus léger.
Chorus II: Plus profond et plus modulé : le chorus « gros » des pads.
Chorus I + II: Lignes qui ne sont plus panoramiquées (mono) et LFO beaucoup plus rapide : effet vibrato/« Leslie ».
Tune: Accordage master 400–480 Hz (défaut 440).
Volume: Volume master de -60 à 0 dB (défaut -15).

Voice Calibration (trappe en haut à gauche)

Good / Avg / Poor: État de calibration simulé : d'un instrument sortant d'usine à un instrument à réviser (plus de différences entre les voix et key follow imparfait).
Chorus Noise: Active ou désactive le bruissement du chorus.

Advanced: Assign (mini matrice)

Mod Wheel → destination + quantité: En plus des liaisons fixes vers DCO et VCF, un slot libre parmi 35 destinations, quantité -1/+1.
Velocity → destination + quantité: Un slot (par ex. VCF Freq ou niveau) avec quantité bipolaire.
Aftertouch → destination + quantité: Un slot pour la pression.

Advanced: LFO 2

Sync / Rate: Libre de 0,038 à 30 Hz ou synchronisé de 8 mesures à 1/32.
Waveforms: Sinusoïde, triangle, scie, rampe, carrée, sample & hold.
Retrig (Off / Mono / Poly): Libre, redémarrage à chaque touche (monophonique) ou un LFO par voix redémarré à chaque note.
Destination 1/2 + quantité: Deux destinations parmi 35, quantité -1/+1.

Advanced: ENV 2

A / D / S / R: Mêmes plages que l'ENV 1.
Destination 1/2 + quantité: Deux destinations libres en plus de la liaison au VCA (switch ENV2).

Advanced: Delay

On: Allume le delay.
Time: De 2 à 2000 ms (défaut 250 ms) ou valeurs musicales.
Sync: De 1/32 à 2 mesures, y compris pointées et triolets.
Feedback: Quantité de répétitions (0–1, défaut 0,3).
Stereo: Élargissement stéréo des répétitions.
Dry/Wet: Mélange (défaut 0 : aucun effet).

Advanced: Reverb

On: Allume la réverbération.
Size: Taille de l'espace (0,4 environ small hall, 0,64 large hall).
Damp: Absorption des aigus.
Decay: Durée de la queue.
Predelay: De 0 à 200 ms (défaut 20 ms).
Dry/Wet: Mélange (défaut 0).

Clavier virtuel et contrôles latéraux

Bender: Levier de pitch bend horizontal, vers DCO et VCF.
Bender: DCO: Excursion de hauteur jusqu'à 12 demi-tons (défaut 2).
Bender: VCF: Dans quelle mesure le bender ouvre/ferme le filtre.
LFO Mod Wheel: Molette qui dose le LFO vers DCO et VCF (plus la destination libre).
LFO Mod Wheel: DCO: Profondeur du vibrato par la molette (défaut 0,02).
LFO Mod Wheel: VCF: Profondeur du wah par la molette.
Unison: Empile des voix désaccordées sur chaque note.
Unison Detune: Désaccord entre les voix ; avec Unison éteint, il ajoute seulement une légère imprécision « analogique » à la hauteur.
Portamento: Glide à temps constant (chaque note met le même temps, idéal pour les accords).

Conseils de sound design

Chorus

Le chorus fait partie du timbre : programme avec le chorus allumé, car il change la perception de la brillance et du corps. Chorus II pour les pads et les cordes, I pour les keys et plucks qui doivent rester définis, I+II pour les effets de vibrato.
En mono, le chorus perd de la largeur et peut créer de légères annulations : si une basse doit être solide au centre, éteins-le ou utilise I.

DCO et PWM

Une PWM par LFO avec une profondeur de 0,3–0,6 et un LFO à 0,5–1,5 Hz donne les cordes classiques ; profondeur au maximum et LFO rapide sonnent « mal de mer ».
Scie + impulsion ensemble donnent plus d'épaisseur mais plus d'énergie dans les médiums : dans un mix dense, n'en utilise qu'une.
Le sub à 50–80 % donne du corps aux basses ; au-dessus de C4, il vaut souvent mieux le baisser, sinon les accords deviennent lourds.

Filtre

Env vs Freq : avec un Env élevé, baisse Freq ; pour des plucks house, garde Freq à 20–30 % et Env à 50–70 % avec un decay court.
Résonance et Kbd : avec Res au-dessus de 60 %, monte Kbd à 70–100 % pour que le pic suive les notes ; sinon certaines notes sifflent et d'autres non.
Polarité négative : utilise-la avec Freq élevée pour des « swells » inversés et des effets ; avec Freq basse, on n'entend rien.

Enveloppes et tempo

Un seul ADSR d'origine signifie que filtre et volume ont la même évolution : pour des pads à attaque lente mais filtre rapide, utilise ENV2 sur le VCA.
Attaque vs decay : une attaque à 1 ms produit le clic typique ; pour des pads sans clic, utilise 5–20 ms.
Release et tempo : pour des stabs house à 122–126 BPM, un release de 80–200 ms et un decay autour de 1/16–1/8 (120–250 ms) maintiennent le groove.

Fréquences

HPF à 1/4–1/3 pour des pads au-dessus d'une basse : libère 80–200 Hz.
Les pads Juno s'appuient entre 300 Hz et 3 kHz : une petite coupe à 300–400 Hz rend le mix plus propre sans perdre de chaleur.
Le bruit à 10–15 % dans les pads donne de l'« air » sans relever les aigus à l'EQ.

Velocity, glide, unisson

Velocity → VCF Freq (0,2–0,4) pour des stabs et keys dynamiques.
Portamento à temps constant : avec des accords longs, le glide est plus homogène, mais au-delà de 200 ms il devient un effet.
Unisson + chorus II = mur sonore, mais attention à la boue sous 300 Hz.

Erreurs courantes

Hold allumé avec Sustain à zéro : les notes s'éteignent quand même et Hold n'a aucun effet audible.
LFO Delay élevé avec PWM par LFO : le delay n'agit pas sur la PWM.
Oublier la LFO Mod Wheel levée : vibrato involontaire.

Presets à recréer

Pad Juno avec chorus II

Pad · Synthpop, lo-fi house, dream pop

Le pad chaud et large typique des Juno : un seul DCO à impulsion avec PWM lente, rendu énorme par le Chorus II.

Oscillateurs : DCO Range 8', Pulse ON, Saw OFF, PWM switch LFO avec PWM 0,45 ; Sub ON à 0,3 ; Noise 0,05 ; DCO LFO 0.
Mixer : les niveaux sont ceux du DCO ci-dessus (impulsion pleine, sub 0,3, bruit 0,05) ; HPF à 1 (sur 3) pour alléger le grave.
Filtre : VCF passe-bas 24 dB/oct, Freq 45 %, Res 10 %, Env polarité positive 0,2, LFO 0, Kbd 0,5.
Enveloppe du filtre : la même ENV (A 400 ms, D 1,5 s, S 0,8, R 1,8 s) avec quantité 0,2.
Enveloppe d'amplitude : VCA sur ENV, A 400 ms, D 1,5 s, S 0,8, R 1,8 s.
LFO : Rate 0,8 Hz, Delay Time 0, mode Delay ; n'agit que sur la PWM.
Voix et glide : polyphonique 6 voix, Portamento 0, Voice Calibration Avg.
Effets : Chorus II → Reverb (Size 0,6, Decay 0,5, Dry/Wet 0,25).

Stab house filtré

Stab / Chord · House de Chicago, deep house

Accord court et brillant pour la house et la deep house, aussi en Chord mode pour jouer la grille d'accords avec un doigt.

Oscillateurs : DCO Range 8', Saw ON, Pulse ON avec PWM switch MAN à 0,3 ; Sub 0,2 ; Noise 0.
Mixer : HPF à 0 ; scie et impulsion à plein niveau, sub 0,2.
Filtre : VCF 24 dB/oct, Freq 25 %, Res 25 %, Env positive 0,6, LFO 0, Kbd 0,6.
Enveloppe du filtre : ENV A 1 ms, D 220 ms, S 0,1, R 150 ms (même enveloppe que le volume).
Enveloppe d'amplitude : VCA sur ENV.
LFO et modulations : LFO non utilisé ; Advanced : Velocity → VCF Freq +0,3. Chord ON avec accord Custom septième mineure (fondamentale, tierce mineure, quinte, septième mineure).
Voix et glide : polyphonique, Portamento 0.
Effets : Chorus I → Delay en sync 1/8 pointée (Feedback 0,3, Dry/Wet 0,2) → Reverb court (Dry/Wet 0,12).

Basse sub ronde

Basse · Techno, house, synthpop

Basse pleine et centrée : carrée avec sub-oscillateur au maximum et filtre peu ouvert.

Oscillateurs : DCO Range 16', Pulse ON avec PWM MAN à 0 (carrée), Saw OFF ; Sub 0,9 ; Noise 0.
Mixer : HPF à 0 (le cran le plus bas renforce le grave).
Filtre : VCF 24 dB/oct, Freq 18 %, Res 20 %, Env positive 0,45, LFO 0, Kbd 0,3.
Enveloppe du filtre : ENV A 1 ms, D 300 ms, S 0,5, R 80 ms.
Enveloppe d'amplitude : VCA sur ENV (mêmes temps).
LFO et modulations : aucune.
Voix et glide : mode mono (Unison OFF), Portamento 30 ms si tu joues legato.
Effets : Chorus OFF pour garder la basse mono ; Compressor léger (3:1).

Arpège cristallin

Arpège · Trance et dance des années 90

Arpège scintillant et synchronisé avec le filtre résonant qui se referme à chaque note.

Oscillateurs : DCO Range 8', Saw ON, Pulse OFF, Sub 0, Noise 0.
Mixer : HPF à 1.
Filtre : VCF 24 dB/oct, Freq 30 %, Res 35 %, Env positive 0,55, LFO 0, Kbd 0,7.
Enveloppe du filtre : ENV A 1 ms, D 180 ms, S 0, R 200 ms.
Enveloppe d'amplitude : VCA sur ENV.
LFO et modulations : LFO non utilisé. Arpeggio ON, Sync, Rate 1/16, Mode Up & Down, Range 2, Hold ON.
Voix et glide : polyphonique, Portamento 0.
Effets : Chorus I → Delay en sync 3/16 (Feedback 0,4, Stereo 0,5, Dry/Wet 0,25) → Reverb (Dry/Wet 0,15).

Cordes PWM

Cordes · Pop des années 80, new age

Section de cordes synthétique des années 80 : impulsion et scie ensemble, PWM par LFO et Chorus II.

Oscillateurs : DCO Range 8', Pulse ON et Saw ON, PWM switch LFO avec PWM 0,55 ; Sub 0 ; DCO LFO 0,02 pour un vibrato très léger.
Mixer : HPF à 1 (sur 3).
Filtre : VCF 24 dB/oct, Freq 55 %, Res 5 %, Env positive 0,1, Kbd 0,6.
Enveloppe du filtre : ENV A 600 ms, D 1 s, S 0,7, R 1,2 s.
Enveloppe d'amplitude : VCA sur ENV2 (Advanced) avec A 350 ms, D 1 s, S 0,9, R 1,2 s.
LFO : Rate 1,2 Hz, Delay Time 0,3 s.
Voix et glide : polyphonique, Portamento 0.
Effets : Chorus II → Reverb (Size 0,64, Dry/Wet 0,3).

Hi-hat et percussions à base de bruit

Percussions / FX · Electro, lo-fi

Hi-hat, shaker et souffles générés par le seul bruit blanc filtré.

Oscillateurs : DCO Pulse OFF, Saw OFF, Sub 0 ; Noise 1,0.
Mixer : HPF au maximum (3) pour enlever tout le grave.
Filtre : VCF 24 dB/oct, Freq 80 %, Res 30 %, Env positive 0,2, Kbd 0.
Enveloppe du filtre : ENV A 1 ms, D 90 ms, S 0, R 60 ms (D 250 ms pour un hi-hat ouvert).
Enveloppe d'amplitude : VCA sur ENV.
LFO et modulations : pour un long souffle, utilise ENV A 1,5 s, D 1 s, S 0,5, R 2 s avec Env 0,6 et LFO 2 (Advanced) sinusoïde 0,2 Hz sur VCF Freq.
Voix et glide : polyphonique, Portamento 0.
Effets : Chorus I+II pour le mouvement sur les effets ; Reverb court (Dry/Wet 0,15).

Take On Me — riff Juno

Lead · a-ha — Take On Me (1985)

Le riff brillant et rebondissant de Take On Me. Dans l'original, c'est un Roland Juno-60 superposé à un PPG Wave, qui ajoute une cloche scintillante dans l'aigu ; ici le Jun-6 V fait la couche principale. Le riff est séquencé, pas joué en direct.

Oscillateurs : DCO Range 8', Pulse et Saw ON, PWM switch MAN avec PWM 0,3, Sub 0, Noise 0.
Mixer : HPF à 1.
Filtre : VCF 24 dB/oct, Freq 55 %, Res 20 %, Env positive 0,4, LFO 0, Kbd 0,7.
Enveloppe du filtre : ENV A 1 ms, D 350 ms, S 0,2, R 250 ms.
Enveloppe d'amplitude : VCA sur ENV.
LFO et modulations : aucune ; programme le riff en doubles croches à velocity constante.
Voix et glide : polyphonique, Portamento 0. La couche cloche à la place du PPG va sur une seconde piste (DX7 V ou Prophet-VS V) une octave au-dessus et 8–10 dB en dessous.
Effets : Chorus I (Chorus II pour plus d'ampleur) → Reverb room (Dry/Wet 0,15).

D.A.N.C.E. — arpège Juno

Arp · Justice — D.A.N.C.E. (2007)

L'arpège d'ouverture et les accords du refrain de D.A.N.C.E. Dans l'original, Justice utilise un Roland Juno-106, le premier synthé acheté par le duo ; ici avec le Jun-6 V, émulation du Juno-6 de la même famille.

Oscillateurs : DCO Range 8', Pulse ON avec PWM switch LFO à 0,4, Saw ON, Sub 0,3, Noise 0.
Mixer : HPF à 1.
Filtre : VCF 24 dB/oct, Freq 55 %, Res 25 %, Env positive 0,35, LFO 0, Kbd 0,6.
Enveloppe du filtre : ENV A 1 ms, D 300 ms, S 0,3, R 200 ms.
Enveloppe d'amplitude : VCA sur ENV ; pour les accords du refrain, monte S à 0,8.
LFO : Rate 0,6 Hz pour la PWM. Arpeggio ON, Sync, Rate 1/16, Mode Up (ou Up & Down), Range 2.
Voix et glide : polyphonique, Portamento 0.
Effets : Chorus I pour l'arpège, Chorus II pour les accords ; dans le mix, sidechain marqué depuis la grosse caisse et saturation sur le bus.

Genesis — basse Juno saturée

Basse · Justice — Genesis (2007)

La basse de Genesis, morceau d'ouverture de †. Dans l'original, c'est un Roland Juno-106 fortement saturé et compressé ; ici avec le Jun-6 V.

Oscillateurs : DCO Range 16', Saw ON et Pulse ON avec PWM MAN à 0 (carrée), Sub 0,8, Noise 0.
Mixer : HPF à 0.
Filtre : VCF 24 dB/oct, Freq 30 %, Res 20 %, Env positive 0,4, LFO 0, Kbd 0,3.
Enveloppe du filtre : ENV A 1 ms, D 400 ms, S 0,5, R 100 ms.
Enveloppe d'amplitude : VCA sur ENV.
LFO et modulations : aucune.
Voix et glide : mono ; pour plus d'épaisseur, Unison depuis les fonctions avancées avec un désaccord minimal ; Portamento 0.
Effets : Chorus OFF ; en dehors du synthé, forte distorsion, compresseur à release rapide avec sidechain depuis la grosse caisse, EQ avec boost à 100 Hz et 1 kHz et passe-bas à 7 kHz.

Dans les genres et les disques

Synthpop et new wave : le Juno-60 est sur Take On Me d'a-ha, A Different Corner de George Michael et Time After Time de Cyndi Lauper ; parmi les utilisateurs documentés de la famille Juno-6/60, on trouve Nick Rhodes (Duran Duran), Vince Clarke, Howard Jones, Nik Kershaw, John Foxx, Eurythmics, Billy Idol, Berlin, A Flock of Seagulls, Wham!, The Cure et Men at Work. Pads, arpèges et cordes PWM.
House de Chicago, deep house, lo-fi house : le Juno-60 est un instrument clé de la house de Chicago ; Fingers Inc. parmi les utilisateurs. Pads et stabs avec chorus.
French touch et electro : Justice utilise un Juno-106, de la même famille, pour l'arpège et les accords du refrain de D.A.N.C.E. et pour la basse de Genesis.
Trance et dance des années 90 : Astral Projection, Faithless, Dee-Lite. Arpèges et pads.
New age et ambient : Enya et Banco de Gaia. Pads simples et intimes, cordes.
Indie électronique et alt-pop : Metronomy, Sneaker Pimps, Sean Lennon. Arpèges et accords.
Chillwave, synthwave, dream pop : le chorus un peu sale et les pads chauds sont la couleur du genre.
Hip-hop, R&B et beats lo-fi : pads chauds et accords avec chorus.
Techno et electro : basses avec sub et stabs minimalistes.