UK garage

Geschichte und Charakter

UK Garage entsteht in London zwischen Anfang und Mitte der 1990er-Jahre aus einer Kreuzung von New Yorker Garage House, Jungle, jamaikanischem Ragga und Dancehall sowie R&B, geformt von Piratenradios, Rave-Kultur, Gospel und der schwarzen britischen Diaspora. Der amerikanische Garage House wurde oft im zweiten Floor der Jungle-Nächte gespielt; als der Jungle härter wird und mit Techstep einen Teil des Publikums, vor allem des weiblichen, vergrault, bietet Garage eine sinnlichere, soulful Alternative bei etwa 130 BPM. „Deep Inside“ von Hardrive (1993) gilt als Wendepunkt; „Feel My Love“ von Justin Cantor und Matt Jam Lamont wird 1991 aufgenommen und 1993 veröffentlicht.

Da die Garage-Promoter anfangs die Locations nur am Sonntagabend buchen konnten (Freitag und Samstag gehörten Jungle und DnB), werden die Sunday Sessions (zum Beispiel im Frog & Nightgown) zur Heimat der Szene. 1994 spielt DJ EZ „The Praise (God in His Hand)“ von Todd Edwards mit 130 BPM, schneller als die typischen amerikanischen 120: Die Londoner DJs beschleunigen die US-Platten und ahmen ihren Sound nach, und daraus entsteht der Speed Garage. Piratenradios wie London Underground, Magic FM, Upfront FM, Freek FM, später Rinse FM (ab 1994), Ice FM, Déjà Vu und Flex FM tragen die Szene.

Ab 1997 lässt der 2-Step die zweite und vierte Bassdrum weg und bringt R&B-Stimmen und mehr Shuffle-Beats: MJ Cole („Sincere“, 1998), Artful Dodger mit Craig David („Re-Rewind“, 1999), Shanks & Bigfoot („Sweet Like Chocolate“, 1999, erster UKG auf Platz eins), Craig David („Fill Me In“, Platz eins im April 2000), Sweet Female Attitude („Flowers“, 2000), Oxide & Neutrino („Bound 4 Da Reload“, 2000), So Solid Crew („21 Seconds“, 2001). Nach 2001 geht der kommerzielle Garage zurück; Produzenten wie Wookie, Zed Bias und El-B schaffen den „Dark Garage“, der zu Grime (Youngstar, „Pulse X“, 2002) und Dubstep führt; Mitte der 2000er-Jahre entsteht in Sheffield der Bassline. Der Garage ist nie verschwunden: Revival ab 2011 (MJ Cole und andere), Disclosure, AJ Tracey („Ladbroke Grove“, 2019), PinkPantheress in den 2020er-Jahren und eine neue Speed-Garage-Welle (Interplanetary Criminal und Sammy Virji, „Damager“, 2024).

Tonleitern und Tonarten

UK Garage steht harmonisch nahe bei R&B, Soul und House: Sept- und Nonakkorde, Soul-Moll, Orgeln und Piano. Beispiele in f-Moll, G und a-Moll (in a-Moll: Am = i, F = VI, G = VII, C = III).

Natürliches Moll (Äolisch) mit Erweiterungen

• Formel: 1 2 b3 4 5 b6 b7. T S T T S T T.
• Auf F: F G Ab Bb C Db Eb.
• Akkorde: i Fm, ii° G°, III Ab, iv Bbm, v Cm, VI Db, VII Eb. Septakkorde: Fm7, Gm7b5, Abmaj7, Bbm7, Cm7, Dbmaj7, Eb7. Erweiterungen: Fm9, Bbm9, Dbmaj9.
• Einsatz: Akkordfolgen aus Moll-Nonakkorden (i9–iv9, i9–VImaj9), Orgel-Stabs, R&B-Stimmen.
• Hörbeispiel: die R&B-Palette von MJ Cole und Artful Dodger.

Dorisch

• Formel: 1 2 b3 4 5 6 b7. Auf A: A B C D E F# G. Charakteristischer Ton: große 6 (F#).
• Akkorde: i Am, ii Bm, III C, IV D, v Em, #vi° F#°, VII G. Erweiterungen: Am9, D9, Gmaj7.
• Einsatz: das „Soul“-Moll, typisch für Garage und House: i9–IV9 (Am9–D9).

Dur mit Septimen (Garage „sunny“)

• Formel: 1 2 3 4 5 6 7. Auf G: G A B C D E F#. Akkorde: I G, ii Am, iii Bm, IV C, V D, vi Em, vii° F#°. maj7 und 9: Gmaj9, Cmaj9, Am9, D9sus.
• Einsatz: Progressionen Imaj7–IVmaj7, ii7–V7–Imaj7 in den sonnigeren, vokalen Stücken.

Harmonisches Moll (Dark Garage, Speed Garage)

• Formel: 1 2 b3 4 5 b6 7. Auf F: F G Ab Bb C Db E. V-Dur (C).
• Einsatz: „Ragga“-Stabs und dunkle Basslinien.

Moll-Pentatonik und Blues (Stimmen und Bässe)

• Pentatonik: 1 b3 4 5 b7; Blues: 1 b3 4 b5 5 b7. Auf F: F Ab Bb C Eb / F Ab Bb B C Eb.
• Einsatz: „bouncy“ Basslinien, R&B-Melismen.

Wie man wählt

• Soulful und vokal: Dorisch oder Äolisch mit Nonen.
• Sonnig: Dur mit maj7/9.
• Dunkel und clublastig (Speed, Dark): harmonisches Moll, Phrygisch, „Warp“-Bass.

Harmonik

• R&B- und House-Harmonik: Sept- und Nonakkorde, sus4 auf den Dominanten, Piano- und Orgel-Voicings im mittleren Register.
• Harmonischer Rhythmus: 1 Akkord pro Takt oder pro 2 Takte; in den vokalen 2-Steps manchmal 2 Akkorde pro Takt.
• Stabs: kurze Orgelakkorde (Korg-M1-Stil), Pads und Streicher, perkussiv gespielt.
• Loops: Progressionen aus 2–4 Akkorden; der „Turnaround“ stammt oft aus einem R&B-Sample.
• Leihakkorde: dorische IV-Dur, iv-Moll in Dur, Zwischendominanten (V7/ii).
• Voicing: rootless (der Grundton liegt im Bass), 7 und 9 oben.

Typische Akkordfolgen

Rhythmus und Groove

• 130–138 BPM mit starkem Shuffle: Hat, Shaker und Rim mit Swing fast im Triolenbereich (55–62 %).
• Zwei Familien: 4x4 (Bassdrum in Vierteln, Speed Garage, Bassline) und 2-Step (Bassdrum, die die zweite und vierte Zählzeit auslässt, synkopiert, oft zwei Bassdrums pro Takt).
• Snare auf 2 und 4; Rim und Woodblock verstreut; Bass synkopiert und „bouncy“.
• Vocal Chops, geschnitten, zeitgestreckt und gepitcht als rhythmisches Element.

Schlagzeug

Konvention: 16 Sechzehntel pro Takt (32 für zwei Takte, wie bei r-ukgarage); Viertel auf 1, 5, 9, 13.

Bassdrum

• 4x4: Sechzehntel 1, 5, 9, 13 (r-bassline, r-4otf).
• 2-Step: Bassdrum auf der 1 und auf „ausgelassenen“ Positionen: im Rhythmus r-ukgarage Step 1, 11, 17 und 31 über zwei Takte (also die 1 und das „und“ der 3 im ersten Takt; die 1 und die letzte Sechzehntel im zweiten). Kurze, runde Bassdrum, Körper 55–70 Hz.

Snare und Clap

• Sechzehntel 5 und 13 (2 und 4); trockene, brillante Snare, oft mit leichtem Clap; „Speed-Garage“-Wirbel in Sechzehnteln vor dem Drop.

Hi-Hat, Shaker, Rim

• Hats auf dem Offbeat (3, 7, 11, 15) mit Swing; Shaker in Sechzehnteln mit starkem Swing; Rim und Woodblock synkopiert (in der r-ukgarage: Step 2, 8, 10, 16 …); gelegentliche Open Hats.

Dynamik, Ghost Notes und Groove

• Swing 55–62 % (in FL Studio: Swing des Channel Rack bei 40–50 %) auf Hat, Shaker und Rim; Bassdrum und Snare gerade. Wechselnde Velocity der Shaker (stark/schwach) für den „Bounce“.

Zusammenspiel mit Bass und Stimme

• Der Bass ist synkopiert und antwortet auf die Bassdrum (Noten auf den Sechzehnteln 4, 8, 11, 15); die R&B-Stimme fließt darüber; die Vocal Chops werden Teil des Schlagzeugs.

Wie sich das je Abschnitt ändert

• Intro: Hat, Shaker, Rim; Strophe: leichter 2-Step; Refrain: alles; Drop (Speed Garage): 4x4-Bassdrum + Warp-Bass; Breakdown: ohne Bassdrum, Orgel und Stimme.

Fills und Übergänge

• Rims, die vor der Snare wirbeln, Reverse Cymbal, „Spin Back“ und Rewind, Snare-Wirbel, Gunshots und Sirenen (Speed Garage).

Klangauswahl

• House-/Garage-Kits (909 und R&B-Samples), trockene Rims und Woodblocks, Shaker mit Charakter.

Typische Fehler

• Swing auch auf Bassdrum und Snare angewendet; Shaker ohne Dynamik; 2-Step-Bassdrum zu vorhersehbar (sie muss „springen“).

Bass

• „Bouncy“ Sub und synkopierter Bass: Sinus oder Rechteck mit Filter; kurze, federnde Noten.
• Speed Garage: „Warp“-Bässe und Reese jungleartiger Herkunft, tiefe Subs.
• Bassline: Wobble-Bässe und Orgel („Organ Bass“).
• Töne: Grundtöne, Oktaven, b7 und 5; kurze Slides.
• Rhythmus: synkopiert, oft auf dem Offbeat gegenüber der Bassdrum.
• Sidechain: leicht.

Harmonieinstrumente

• Orgeln (Stabs vom Typ Korg-M1-Orgel), House-Piano, Rhodes, perkussiv gespielte Pads und Streicher, saubere R&B-Gitarren.
• Mittleres Register; Sept- und Nonen-Voicings.

Melodie und Gesang

• R&B- und Soul-Stimmen: Protagonisten im 2-Step (Craig David, Sweet Female Attitude), mittleres bis hohes Register, Melismen, Harmonien in Terzen.
• MC: zentral in der Garage-Kultur (So Solid Crew, Oxide & Neutrino), später im Grime.
• Vocal Chops: geschnittene, zeitgestreckte, gepitchte Fragmente von R&B-Stimmen; Markenzeichen des Genres (Einfluss von Todd Edwards).
• Effekte: kurzer Reverb, punktiertes Delay 1/8, Pitch Shift, Filter.

Instrumente

• Drumcomputer und Samples (Bassdrum, Snare, Rim, Woodblock, Shaker), Sub und Synthbass, Orgeln, Piano, Rhodes, Pad, Streicher, R&B-Stimme, MC, Vocal-Samples, FX (Sirenen, Gunshots, Rewind).

Drum-Patterns

Synthesizer und Sounds

• Mini V — Sub und Bouncy-Bass: Sinus/Rechteck mit halb geschlossenem Filter und kurzem Decay.
• Korg MS-20 V — Speed-Garage-Warp-Bass: Sägezahn mit resonantem Filter und langsamem LFO: „Warp“-Bässe jungleartiger Herkunft.
• B-3 V — Orgel: Drawbar-Orgel für Stabs (alternativ eine Orgel vom Typ M1: Drawbar 00 8800 000 mit Percussion).
• Stage-73 V — Rhodes: Non- und Septakkorde.
• Piano V — House-Piano: Repetierte Akkorde.
• Jun-6 V — Pad und Stabs: Pad mit Chorus und kurze Stabs.

Songaufbau

• Radio Edit 3:30–4:00; Club Mix 5–6 Minuten. Speed Garage: Club-Struktur mit Breakdown und Bass-Drop.

Mixing und Mastering

Klangziel

• Warmer, „bouncy“ Groove: weicher Sub, klarer Shuffle, Stimmen im Vordergrund, lebendige Orgeln und Chops; weniger extreme Lautheit als im EDM.
• Referenzen: MJ Cole, Artful Dodger, Todd Edwards (US), Disclosure (modern).

Bassdrum

• EQ: Hochpass 30 Hz, +2 dB bei 60 Hz, −3 dB bei 300 Hz, +1 dB bei 3 kHz; mono.

Snare und Clap

• EQ: Hochpass 150 Hz, +2 dB bei 200 Hz, +3 dB bei 3–5 kHz; Kompression 3:1; Room-/Plate-Reverb 0,6–0,9 s.

Hi-Hat, Shaker, Rim

• Hochpass 400–600 Hz; Shaker 20 % links, Hat 15 % rechts, Rim 30–40 %; leichte Sättigung für den Charakter.

Bass und Sub

• Sub mono, Tiefpass 100 Hz; Mittenbass mit leichter Sättigung und +1 dB bei 800 Hz für die Durchhörbarkeit; leichter Sidechain (2–4 dB).

Orgeln, Piano, Rhodes, Pad

• Hochpass 150–250 Hz; schnelle Kompression auf den Stabs; Plate-Reverb 1 s; Panning 20–40 %.

Hauptstimme

• EQ: Hochpass 100 Hz, −2 dB bei 300 Hz, +2 dB bei 3–5 kHz, Air +2 dB bei 12 kHz; FET-Kompression (4 dB) + Opto (2 dB); De-Esser; Plate 1,2 s; punktiertes Delay 1/8.

Backing Vocals und Chops

• Backing Vocals: −6 dB, breites Panning. Chops: Hochpass 200 Hz, Pitch- und Formantverschiebung, Delay auf 1/16.

MC

• Starke Kompression, Präsenz 3 kHz, kurzer Reverb.

FX

• Sirenen, Gunshots, Reverse Cymbals: Hochpass und niedriger Pegel.

Busse und Gruppen

• Drum-Bus mit leichtem Glue; Vocal-Bus; Keys-Bus.

Sidechain

• Leicht von der Bassdrum auf Bass und Pad.

Master

• Kette: EQ → Glue → Tape → Limiter.
• Richtwerte: −8/−6 LUFS integriert; True Peak −1 dBTP.

Häufige Fehler

• Shuffle zu schwach (klingt nach House); Sub zu laut (klingt nach Bassline); Stimme unter den Orgeln begraben.

Referenzstücke für den Mix

• MJ Cole — Sincere (1998); Artful Dodger feat. Craig David — Re-Rewind (1999); Sweet Female Attitude — Flowers (2000).

Referenz-Hörbeispiele

• Hardrive — Deep Inside (1993)
• Todd Edwards — The Praise (God in His Hand) (1994)
• MJ Cole — Sincere (1998)
• Shanks & Bigfoot — Sweet Like Chocolate (1999)
• Artful Dodger feat. Craig David — Re-Rewind (The Crowd Say Bo Selecta) (1999)
• Craig David — Fill Me In (2000)
• So Solid Crew — 21 Seconds (2001)
• AJ Tracey — Ladbroke Grove (2019)