Korg MS-20 V

Come funziona

È un semi-modulare sottrattivo: i moduli sono già collegati internamente in un percorso standard (si suona senza cavi), ma una patch bay permette di interrompere o aggiungere collegamenti con cavi virtuali.

Il percorso base

Due VCO → mixer → filtro passa-alto risonante → filtro passa-basso risonante → VCA. L'EG2 controlla volume e filtri, l'EG1 l'intonazione e la velocità del Modulation Generator (MG, il nome Korg dell'LFO).

Tensioni di controllo (CV)

Ogni modulo ha ingressi che accettano tensioni: una tensione su FREQ cambia l'intonazione, su CUTOFF il taglio, sul VCA il volume. Una sorgente (MG, inviluppo, tastiera, S&H, rumore, sequencer, perfino un'uscita audio) collegata con un cavo a un ingresso diventa una modulazione. Le manopole MG/EXT, EG/EXT stabiliscono quanto quella modulazione agisce.

Il carattere

Il filtro dell'MS-20 è progettato con pochissimi componenti: con la risonanza alta il segnale satura e "urla", soprattutto quando il suono in ingresso è forte. È anche possibile mandare un segnale esterno (voce, chitarra, batteria) nell'External Signal Processor, che ne estrae intonazione, inviluppo e trigger per far suonare il synth o filtrarlo.

Carattere e timbro

Timbro

Crudo, ringhiante e vivo: due VCO semplici e due filtri in serie (passa-alto e passa-basso) con una risonanza che fischia e satura in modo inconfondibile. Il filtro MK1 (Korg 35) è più grezzo e sporco, con meno sub; il MK2 (OTA) ha più bassi e una risonanza più pulita e "urlante".

Dove sta in frequenza

Tagliente nelle medio-alte (1–5 kHz) quando la risonanza è alta, ma con un basso deciso se il passa-alto resta aperto. Il passa-alto risonante permette suoni sottili e nasali che bucano il mix.

Punti di forza

• Risonanza aggressiva e filtri in serie modulabili insieme o separatamente (Link).
• Semi-modulare: suona senza cavi, ma la patch bay apre modulazioni incrociate, S&H, VCA, feedback, ESP.
• EG1 con Delay/Attack/Release, EG2 con Hold: inviluppi insoliti e molto musicali.
• Nella versione Arturia: polifonia, unison, PWM, sequencer a 12 passi e 3 canali, 16 effetti.

Limiti

• Oscillatori essenziali (niente desintonia fine sul VCO1, VCO2 con range ±13 semitoni).
• Suono poco "elegante": pad raffinati non sono il suo terreno.
• MK1 in polifonia è pesante per la CPU.

Confronti

• vs ARP 2600: entrambi semi-modulari, ma il 2600 è più pulito e da laboratorio; l'MS-20 più sporco e aggressivo.
• vs Minimoog: il Moog è rotondo e caldo, l'MS-20 tagliente e graffiante.
• vs TB-303: entrambi per acid, ma l'MS-20 è più ruvido e versatile, la 303 più "squish" e legata al suo sequencer.

Architettura

Originale (Korg MS-20, 1978–1983)

• Monofonico, 2 VCO: VCO 1 triangolo, sega, impulso variabile, rumore bianco; VCO 2 sega, quadra, impulso stretto, ring modulation.
• HPF + LPF risonanti in serie (Korg 35 nelle prime serie, poi circuito OTA più morbido).
• EG1 (Delay, Attack, Release) e EG2 (Hold, Attack, Decay, Sustain, Release); MG a forma variabile (triangolo/sega/rampa e impulso a duty variabile).
• Patch panel con S&H (in realtà track & hold), VCA, rumore bianco/rosa, wheel e momentary switch patchabili, External Signal Processor (amplificatore, passa-banda, convertitore frequenza-tensione, inviluppo, trigger).

Percorso del segnale

VCO 1 + VCO 2 → mixer (+ External In) → HPF → LPF → VCA (EG2) → Signal Out; modulazioni da MG, EG1, EG2, KBD, wheel, patch.

Cosa aggiunge Arturia (Korg MS-20 V, V Collection 9)

• Polifonia e Unison (fino a più voci con detune 0,1–100%), Note Priority, Voice Allocation Reassign/Cycle, MPE.
• PWM del VCO 1 (MG/EXT), modulazione EG1 assegnabile a VCO 1, VCO 2 o entrambi (FM assign), uscite audio dei VCO, Master In, Signal Out.
• Selettore MK1 / MK2, Link dei cutoff (stesso verso, opposto, off).
• EG1 con modo Trig/Gate/Loop; EG2 con range Classic/Modern e Decay Curve; Cutoff Mod Sidechain (velocity) e Amplifier Modulation.
• Patch point MIDI: VEL CV OUT, AFTER CV OUT, ingressi separati per tracking e trigger, mult illimitati.
• Sequencer analogico a 12 passi e 3 canali (A, B, C) con swing, gate, portamento e uscite CV.
• Effects: 3 slot (serie/parallelo) con 16 effetti.
• Dispersion con 6 trimmer (sotto il logo Korg).

I controlli, uno per uno

VCO 1

Waveform

Triangolo, dente di sega, impulso a larghezza variabile, rumore bianco.

PW

Larghezza d'impulso dal 50% (quadra) allo 0% (silenzio); influenza in modo sottile anche il triangolo.

Scale

32', 16', 8', 4'.

VCO 2

Waveform

Dente di sega, quadra, impulso stretto, ring modulation (VCO 1 × VCO 2: frequenze somma e differenza).

Pitch

Intervallo rispetto al VCO 1 da -13 a +13 semitoni, più fine vicino allo zero (doppio clic = 0).

Scale

16', 8', 4', 2' (un'ottava sopra il range del VCO 1).

Switch oscillatori

VCO 1 > VCO 2 Sync

Il VCO 1 riparte a ogni ciclo del VCO 2 (aggiunta Arturia): modulando il VCO 2 si ottengono sweep di sync.

Unison

Più voci sulla stessa nota in Mono Legato/Retrig; numero di voci e detune nella barra inferiore.

VCO Mixer

VCO 1 level / VCO 2 level

Livelli dei due oscillatori verso i filtri: alti livelli fanno saturare il filtro (grinta).

Pitch Modulation

Portamento

Glide da 4 ms a 2,57 s.

Frequency Modulation MG/T.EXT

Quantità di MG (o del segnale nel jack TOTAL) sull'intonazione: vibrato, trilli, sirene.

Frequency Modulation EG1/EXT

Quantità di EG1 (o del jack FREQ) sull'intonazione: pitch sweep, zap, kick.

FM assign (VCO 1 / VCO 2 / entrambi)

A quale oscillatore va la modulazione EG1/EXT: modulare solo il VCO 2 fa FM a un solo oscillatore o sweep in sync.

Pulse Width Modulation

PW Modulation MG/EXT

Quantità di PWM dal MG o dal jack PWM IN (aggiunta Arturia).

Filter Section

Highpass Cutoff Frequency

Taglio del passa-alto (in basso = nessun taglio).

Highpass Peak

Risonanza del passa-alto: suoni nasali, 'telefonici', fischi.

Lowpass Cutoff Frequency

Taglio del passa-basso.

Lowpass Peak

Risonanza del passa-basso, fino all'urlo e all'autooscillazione.

Link

Collega i due cutoff: stesso verso (sweep di banda), verso opposto (allarga/stringe la banda) o 0 (indipendenti).

MK1 / MK2

MK1 = Korg 35: meno sub, più rumore, grezzo e graffiante in distorsione. MK2 = OTA: più sub, risonanza più pulita e urlante, meno CPU.

HPF Cutoff Modulation MG/T.EXT

Quantità di MG/TOTAL sul passa-alto.

HPF Cutoff Modulation EG2/EXT

Quantità di EG2 (o del jack dedicato) sul passa-alto.

LPF Cutoff Modulation MG/T.EXT

Quantità di MG/TOTAL sul passa-basso.

LPF Cutoff Modulation EG2/EXT

Quantità di EG2 (o del jack dedicato) sul passa-basso.

Modulation Generator (MG)

Free / Reset

Free: libero (come l'originale); Reset: riparte a ogni nota (evidente in polifonia).

Waveform

Forma continua: l'uscita triangolare morfa da sega a triangolo a rampa, l'uscita impulso da stretto a quadra a stretto invertito.

Frequency + Sync (nota musicale)

Da 0,093 a 17,8 Hz o sincronizzato (dritto, terzine, puntato) da 8 battute a 1/32; LED rosso con sync attivo.

EG1/EXT

Modulazione della velocità del MG da EG1 o da un CV esterno (vibrato che accelera).

Envelope Generator 1

Delay Time

Ritardo prima dell'attacco, da 0 a 13,3 s.

Attack Time

Da 3 ms a 60,8 s.

Release Time

Da 51 ms a 70,4 s; tra attacco e rilascio resta al massimo.

Trig / Gate / Loop

Trig: ciclo completo a ogni tasto; Gate: come l'originale (tiene finché premi); Loop: si ripete come un secondo MG.

Destinazioni cablate

Pitch Modulation, frequenza del MG, VCA della patch bay; uscite OUT e REV OUT.

Envelope Generator 2

Hold Time (Classic)

Tempo in cui l'inviluppo resta al sustain dopo il rilascio del tasto, prima del Release (0–29,8 s): utile come gate allungato.

Decay Curve (Modern)

In modo Modern sostituisce Hold: curva del decay da -20 a +20 (default -4); negativa = percussiva, positiva = morbida o a 'due gradini'.

Attack Time

Classic 24 ms–14 s; Modern 1 ms–20 s.

Decay Time

Classic 32 ms–16 s; Modern 1 ms–20 s.

Sustain Level

Livello tenuto.

Release Time

Classic 30 ms–25 s; Modern 1 ms–20 s.

Classic / Modern

Range dei tempi originali o più ampi e veloci (attacchi davvero istantanei).

Destinazioni cablate

VCA principale e cutoff di entrambi i filtri; uscite OUT e REV OUT (negativa).

Cutoff Mod Sidechain e Amplifier Modulation

Cutoff Mod Sidechain

Velocity → cutoff di entrambi i filtri (note più brillanti suonando forte).

Amplifier Modulation

Livello generale modulato dal MG (tremolo) o da un CV nell'ingresso EG2 Sidechain.

Patch Panel: catena del segnale

TOTAL

Ingresso che modula insieme VCO 1+2, HPF e LPF (quantità con le manopole MG/T.EXT).

PWM IN

CV per la larghezza d'impulso del VCO 1.

FREQ

CV per l'intonazione di entrambi i VCO.

EXTERNAL IN

Ingresso audio nel mixer prima dei filtri; anche per feedback (Signal Out → External In).

HP / LP CUTOFF FREQ (CV in)

Ingressi di modulazione separati per i due filtri.

EG2 SIDECHAIN

CV che modula i livelli dell'EG2.

VCO 1 OUT / VCO 2 OUT / SIGNAL OUT / MASTER IN

Uscite audio degli oscillatori e del segnale finale, ingresso master.

Master Tune / Volume

Accordatura e volume generale.

Patch Panel: MG ed EG

MG triangle OUT (bipolare) / pulse OUT (unipolare) / Freq CV IN

Uscite del MG e ingresso di controllo della sua velocità.

EG1 OUT / REV OUT

Uscita normale e invertita (unipolari positive).

EG2 OUT / REV OUT

Uscita normale e invertita (negativa).

Patch Panel: tastiera e controlli

KBD CV OUT / TRIG OUT

Tensione della nota e trigger a ogni tasto.

VCO 1+2 CV IN / VCO2 CV IN / TRIG IN / EG1 TRIG IN

Ingressi per pilotare intonazione e trigger da altre sorgenti (es. sequencer, ESP).

VEL CV OUT / AFTER CV OUT

Velocity e aftertouch come tensioni patchabili.

WHEEL / MOMENTARY SWITCH / EXT OUT

Uscite della ruota (se non patchata fa vibrato ±1 semitono con CC1) e del pulsante momentaneo.

Patch Panel: utility

Sample & Hold: IN, CLOCK, OUT

In realtà track & hold: segue l'ingresso quando il clock è alto e lo congela quando scende. Rumore in IN + MG pulse in CLOCK = valori casuali.

VCA: IN, CONTROL INPUT, OUT

VCA patchabile per audio o CV (es. attenuare un LFO con un inviluppo).

Noise Generator: Pink / White

Rumore come audio o come CV.

External Signal Processor

SIGNAL IN + Signal Level

Ingresso e preamplificazione del segnale esterno.

Low Cut Freq / High Cut Freq

Passa-banda che pulisce gli estremi prima dell'analisi; uscite dopo amplificatore e dopo filtro.

F-V Converter: CV Adjust / F-V CV OUT

Estrae l'intonazione del segnale come CV (da inviare a VCO 1+2 CV IN).

Envelope Follower: ENV OUT

Tensione che segue il volume del segnale.

Threshold Level / TRIG OUT

Soglia oltre la quale parte un trigger per suonare le note.

Dispersion (sotto il logo KORG)

6 trimmer

Stabilità del pitch, uniformità della PW, parametri d'inviluppo, cutoff, risonanza, stabilità delle modulazioni (0 perfetto, 1 instabile); utili soprattutto in polifonia.

Sequencer Panel

Voltage Controlled Clock Generator + Sync + Power

Velocità 0,1–100 Hz o a tempo (8 battute–1/32); accensione.

Clock Speed Modulation

Modulazione esterna della velocità del clock.

Sequence Mode

A+B+C (tre canali paralleli) o AB+C (A e B concatenati), ciascuno Loop, Loop Retrig o Single.

Sequence Length

1–12 passi (doppio clic = 8).

Swing

Dal 50% al 75% (67% è lo swing classico).

Gate

Lunghezza della nota per passo dal 5% al 95%.

Portamento A/B e C

Tempi di glide 0,01–2,82 s, applicati ai passi con il pulsante attivo.

CV Mapping (manopola per passo)

Valore -5/+5 di ciascun passo.

Channel Range

A e B: ±1 V o ±5 V; C: ±5 V o Pitch (±12 semitoni quantizzati).

Portamento Channel C / Trigger (pulsanti per passo)

Glide e trigger attivi per ciascun passo (pattern sincopati).

CV OUT A / B / C, TRIG OUT EG1+2

Uscite patchabili; senza cavi C controlla il pitch (trasponibile dalla tastiera) e i trigger suonano gli inviluppi.

Effects Panel

Routing, Presets, Copy, Sync, Dry/Wet

Tre slot serie/parallelo con 16 effetti: Delay, Tape Echo, Pitch Shift Delay, Reverb, Distortion, Bitcrusher, Compressor, Multiband, Chorus, Chorus JUN-6, Stereo Pan, Phaser, Flanger, BL-20 Flanger, Multi Filter, Parametric Equalizer.

Side Panel: Settings

MIDI Channels

Canale o All.

Poly mode

Mono Retrig, Mono Legato o Poly (l'originale è Mono Legato con priorità alta).

Note Priority

Low, High, Last.

Voice Allocation

Reassign o Cycle in polifonia.

MPE + MPE Slide 1/2

Espressione per nota.

Consigli di sound design

Filtri

• Risonanza e livello d'ingresso: il carattere "urlante" dipende anche da quanto spingi i VCO nel mixer: livelli alti + Peak alto = saturazione e grinta; livelli bassi = risonanza più pulita e fischiante.
• MK1 vs MK2: MK1 per lead e bassi sporchi, rumorosi, "rotti"; MK2 per bassi con più sub e risonanze più cantanti. Se un basso MK1 risulta sottile, prova MK2 prima di aggiungere EQ.
• HPF come strumento: il passa-alto con Peak a metà e cutoff tra 200 e 600 Hz rende un lead nasale che sta sopra al basso senza toccarlo.
• Link opposto: allarga o stringe la banda con un solo gesto: utile per "aprire" un suono senza cambiarne il centro.
• Key tracking: l'MS-20 non ha un key tracking del filtro dedicato sul pannello; patcha KBD CV OUT su LP CUTOFF FREQ se la risonanza deve seguire le note.

Inviluppi

• EG2 attacco vs decay: in Classic l'attacco minimo è 24 ms: per click percussivi passa a Modern (1 ms) e usa la Decay Curve negativa (-6/-10).
• Hold: tiene il suono dopo il rilascio: con sequenze serrate riducilo a zero o le note si accavallano.
• EG1 Delay su pitch: un pitch sweep che parte dopo 200–500 ms dà lead "che si piegano" alla fine delle note.
• Release e tempo: a 130 BPM una croma dura circa 230 ms: release EG2 di 100–200 ms per riff serrati.

Frequenze e mix

• Le risonanze dell'MS-20 hanno picchi forti tra 1 e 4 kHz: in mix usa un EQ dinamico o un de-esser leggero invece di abbassare tutto il volume.
• Per bassi distorti, taglia sotto 30–40 Hz (energia inutile) e tieni il carattere tra 80 e 250 Hz.
• Il rumore del VCO 1 con HPF alto e decay corto dà hi-hat; con LPF chiuso e risonanza, rullanti e tom.

Patch e modulazioni

• S&H con rumore in IN e MG pulse in CLOCK sul cutoff: il classico "computer che pensa"; sincronizza il MG al tempo per farlo groovare.
• EG1 → pitch con quantità alta e attacco 0 + release breve = kick sintetico.
• Ring mod del VCO 2 con Pitch vicino allo zero: battimenti lenti intonati; lontano dallo zero: campane sporche.

Velocity, glide, unison

• Cutoff Mod Sidechain moderato (20–40%) rende dinamici bassi e lead.
• Portamento 40–120 ms in Mono Legato per slide acid; con il sequencer usa il portamento per passo.
• Unison con MK1 è molto pesante: per lead unison usa MK2.

Errori comuni

• PW del VCO 1 a 0%: silenzio.
• Patch che interrompono i collegamenti interni: un cavo in un ingresso può scollegare la modulazione cablata.
• Peak al massimo su entrambi i filtri con livelli alti: fischi e volume che esplode.

Preset da ricreare

Nei generi e nei dischi

• Techno, acid ed elettronica anni '90: tra gli utenti documentati ci sono Aphex Twin, Hardfloor, Luke Vibert, The Prodigy, Apollo 440, Coldcut, The Shamen, Biosphere, Astral Projection e Mr. Oizo. Bassi acidi, sequenze, filtri che urlano.
• EBM e industrial: Front 242, Front Line Assembly, Skinny Puppy, KMFDM, Die Krupps, Severed Heads, Einstürzende Neubauten. Bassi distorti e rumori.
• Synthpop, electro ed electroclash: Vince Clarke, Orchestral Manoeuvres in the Dark, Ladytron, The Faint, Soulwax, Röyksopp, Daft Punk. Lead e bassi sporchi.
• Elettronica e trip hop: Jean-Michel Jarre, William Orbit, Air, Portishead, Stereolab, Add N to (X), Jimi Tenor.
• Rap, trap e drill moderni: lead distorti, glide, ring mod.
• Hyperpop, indie elettronico e alt-rock: lead aggressivi, sound design.
• Dubstep, bass music, IDM: modulazioni a S&H, risonanze estreme, sync.
• Colonne sonore horror e sci-fi: sirene, droni, rumori.
• Ambient sperimentale e noise: patch con feedback e processore di segnale esterno.