Korg MS-20 V

Cómo funciona

Es un semimodular sustractivo: los módulos ya están conectados internamente en un recorrido estándar (se toca sin cables), pero una patch bay permite interrumpir o añadir conexiones con cables virtuales.

El recorrido base

Dos VCO → mezclador → filtro paso alto resonante → filtro paso bajo resonante → VCA. El EG2 controla el volumen y los filtros, el EG1 la afinación y la velocidad del Modulation Generator (MG, el nombre que da Korg al LFO).

Tensiones de control (CV)

Cada módulo tiene entradas que aceptan tensiones: una tensión en FREQ cambia la afinación, en CUTOFF el corte, en el VCA el volumen. Una fuente (MG, envolvente, teclado, S&H, ruido, secuenciador, incluso una salida de audio) conectada con un cable a una entrada se convierte en una modulación. Los potenciómetros MG/EXT, EG/EXT establecen cuánto actúa esa modulación.

El carácter

El filtro del MS-20 está diseñado con poquísimos componentes: con la resonancia alta la señal satura y «chilla», sobre todo cuando el sonido de entrada es fuerte. También es posible enviar una señal externa (voz, guitarra, batería) al External Signal Processor, que extrae de ella afinación, envolvente y trigger para hacer sonar el sintetizador o filtrarlo.

Carácter y timbre

Timbre

Crudo, gruñón y vivo: dos VCO simples y dos filtros en serie (paso alto y paso bajo) con una resonancia que silba y satura de forma inconfundible. El filtro MK1 (Korg 35) es más tosco y sucio, con menos sub; el MK2 (OTA) tiene más graves y una resonancia más limpia y «chillona».

Dónde se sitúa en frecuencia

Cortante en los medios-agudos (1–5 kHz) cuando la resonancia es alta, pero con un bajo contundente si el paso alto se mantiene abierto. El paso alto resonante permite sonidos finos y nasales que atraviesan la mezcla.

Puntos fuertes

• Resonancia agresiva y filtros en serie modulables juntos o por separado (Link).
• Semimodular: suena sin cables, pero la patch bay abre modulaciones cruzadas, S&H, VCA, feedback, ESP.
• EG1 con Delay/Attack/Release, EG2 con Hold: envolventes inusuales y muy musicales.
• En la versión de Arturia: polifonía, unison, PWM, secuenciador de 12 pasos y 3 canales, 16 efectos.

Límites

• Osciladores esenciales (sin desafinación fina en el VCO1, VCO2 con rango de ±13 semitonos).
• Sonido poco «elegante»: los pads refinados no son su terreno.
• El MK1 en polifonía es pesado para la CPU.

Comparaciones

• vs ARP 2600: ambos son semimodulares, pero el 2600 es más limpio y de laboratorio; el MS-20 más sucio y agresivo.
• vs Minimoog: el Moog es redondo y cálido, el MS-20 cortante y arañador.
• vs TB-303: ambos sirven para acid, pero el MS-20 es más áspero y versátil, la 303 más «squish» y ligada a su secuenciador.

Arquitectura

Original (Korg MS-20, 1978–1983)

• Monofónico, 2 VCO: VCO 1 triángulo, sierra, pulso variable, ruido blanco; VCO 2 sierra, cuadrada, pulso estrecho, ring modulation.
• HPF + LPF resonantes en serie (Korg 35 en las primeras series, luego circuito OTA más suave).
• EG1 (Delay, Attack, Release) y EG2 (Hold, Attack, Decay, Sustain, Release); MG de forma variable (triángulo/sierra/rampa y pulso con duty variable).
• Patch panel con S&H (en realidad track & hold), VCA, ruido blanco/rosa, wheel y momentary switch parcheables, External Signal Processor (amplificador, paso de banda, conversor frecuencia-tensión, envolvente, trigger).

Recorrido de la señal

VCO 1 + VCO 2 → mezclador (+ External In) → HPF → LPF → VCA (EG2) → Signal Out; modulaciones desde MG, EG1, EG2, KBD, wheel, patch.

Qué añade Arturia (Korg MS-20 V, V Collection 9)

• Polifonía y Unison (hasta varias voces con detune 0,1–100 %), Note Priority, Voice Allocation Reassign/Cycle, MPE.
• PWM del VCO 1 (MG/EXT), modulación EG1 asignable al VCO 1, al VCO 2 o a ambos (FM assign), salidas de audio de los VCO, Master In, Signal Out.
• Selector MK1 / MK2, Link de los cutoff (mismo sentido, opuesto, off).
• EG1 con modo Trig/Gate/Loop; EG2 con rango Classic/Modern y Decay Curve; Cutoff Mod Sidechain (velocity) y Amplifier Modulation.
• Patch points MIDI: VEL CV OUT, AFTER CV OUT, entradas separadas para tracking y trigger, mults ilimitados.
• Secuenciador analógico de 12 pasos y 3 canales (A, B, C) con swing, gate, portamento y salidas CV.
• Effects: 3 slots (serie/paralelo) con 16 efectos.
• Dispersion con 6 trimmers (bajo el logo de Korg).

Los controles, uno por uno

VCO 1

Waveform

Triángulo, diente de sierra, pulso de anchura variable, ruido blanco.

PW

Anchura de pulso del 50 % (cuadrada) al 0 % (silencio); influye de forma sutil también en el triángulo.

Scale

32', 16', 8', 4'.

VCO 2

Waveform

Diente de sierra, cuadrada, pulso estrecho, ring modulation (VCO 1 × VCO 2: frecuencias suma y diferencia).

Pitch

Intervalo respecto al VCO 1 de -13 a +13 semitonos, más fino cerca de cero (doble clic = 0).

Scale

16', 8', 4', 2' (una octava por encima del rango del VCO 1).

Switches de osciladores

VCO 1 > VCO 2 Sync

El VCO 1 reinicia en cada ciclo del VCO 2 (añadido de Arturia): modulando el VCO 2 se obtienen barridos de sync.

Unison

Varias voces sobre la misma nota en Mono Legato/Retrig; número de voces y detune en la barra inferior.

VCO Mixer

VCO 1 level / VCO 2 level

Niveles de los dos osciladores hacia los filtros: niveles altos hacen saturar el filtro (garra).

Pitch Modulation

Portamento

Glide de 4 ms a 2,57 s.

Frequency Modulation MG/T.EXT

Cantidad de MG (o de la señal en el jack TOTAL) sobre la afinación: vibrato, trinos, sirenas.

Frequency Modulation EG1/EXT

Cantidad de EG1 (o del jack FREQ) sobre la afinación: pitch sweep, zap, kick.

FM assign (VCO 1 / VCO 2 / ambos)

A qué oscilador va la modulación EG1/EXT: modular solo el VCO 2 hace FM con un solo oscilador o barridos en sync.

Pulse Width Modulation

PW Modulation MG/EXT

Cantidad de PWM desde el MG o desde el jack PWM IN (añadido de Arturia).

Filter Section

Highpass Cutoff Frequency

Corte del paso alto (abajo = sin corte).

Highpass Peak

Resonancia del paso alto: sonidos nasales, «telefónicos», silbidos.

Lowpass Cutoff Frequency

Corte del paso bajo.

Lowpass Peak

Resonancia del paso bajo, hasta el chillido y la autooscilación.

Link

Conecta los dos cutoff: mismo sentido (barrido de banda), sentido opuesto (ensancha/estrecha la banda) o 0 (independientes).

MK1 / MK2

MK1 = Korg 35: menos sub, más ruido, tosco y arañador en distorsión. MK2 = OTA: más sub, resonancia más limpia y chillona, menos CPU.

HPF Cutoff Modulation MG/T.EXT

Cantidad de MG/TOTAL sobre el paso alto.

HPF Cutoff Modulation EG2/EXT

Cantidad de EG2 (o del jack dedicado) sobre el paso alto.

LPF Cutoff Modulation MG/T.EXT

Cantidad de MG/TOTAL sobre el paso bajo.

LPF Cutoff Modulation EG2/EXT

Cantidad de EG2 (o del jack dedicado) sobre el paso bajo.

Modulation Generator (MG)

Free / Reset

Free: libre (como el original); Reset: reinicia en cada nota (evidente en polifonía).

Waveform

Forma continua: la salida triangular transforma de sierra a triángulo a rampa, la salida de pulso de estrecho a cuadrada a estrecho invertido.

Frequency + Sync (valor musical)

De 0,093 a 17,8 Hz o sincronizado (recto, tresillos, con puntillo) de 8 compases a 1/32; LED rojo con sync activo.

EG1/EXT

Modulación de la velocidad del MG desde EG1 o desde un CV externo (vibrato que acelera).

Envelope Generator 1

Delay Time

Retardo antes del ataque, de 0 a 13,3 s.

Attack Time

De 3 ms a 60,8 s.

Release Time

De 51 ms a 70,4 s; entre ataque y release permanece al máximo.

Trig / Gate / Loop

Trig: ciclo completo en cada tecla; Gate: como el original (se mantiene mientras pulsas); Loop: se repite como un segundo MG.

Destinos cableados

Pitch Modulation, frecuencia del MG, VCA de la patch bay; salidas OUT y REV OUT.

Envelope Generator 2

Hold Time (Classic)

Tiempo en que la envolvente permanece en el sustain tras soltar la tecla, antes del Release (0–29,8 s): útil como gate alargado.

Decay Curve (Modern)

En modo Modern sustituye al Hold: curva del decay de -20 a +20 (por defecto -4); negativa = percusiva, positiva = suave o de «dos escalones».

Attack Time

Classic 24 ms–14 s; Modern 1 ms–20 s.

Decay Time

Classic 32 ms–16 s; Modern 1 ms–20 s.

Sustain Level

Nivel sostenido.

Release Time

Classic 30 ms–25 s; Modern 1 ms–20 s.

Classic / Modern

Rango de los tiempos originales o más amplios y rápidos (ataques realmente instantáneos).

Destinos cableados

VCA principal y cutoff de ambos filtros; salidas OUT y REV OUT (negativa).

Cutoff Mod Sidechain y Amplifier Modulation

Cutoff Mod Sidechain

Velocity → cutoff de ambos filtros (notas más brillantes al tocar fuerte).

Amplifier Modulation

Nivel general modulado por el MG (trémolo) o por un CV en la entrada EG2 Sidechain.

Patch Panel: cadena de la señal

TOTAL

Entrada que modula juntos VCO 1+2, HPF y LPF (cantidad con los potenciómetros MG/T.EXT).

PWM IN

CV para la anchura de pulso del VCO 1.

FREQ

CV para la afinación de ambos VCO.

EXTERNAL IN

Entrada de audio al mezclador antes de los filtros; también para feedback (Signal Out → External In).

HP / LP CUTOFF FREQ (CV in)

Entradas de modulación separadas para los dos filtros.

EG2 SIDECHAIN

CV que modula los niveles del EG2.

VCO 1 OUT / VCO 2 OUT / SIGNAL OUT / MASTER IN

Salidas de audio de los osciladores y de la señal final, entrada master.

Master Tune / Volume

Afinación y volumen general.

Patch Panel: MG y EG

MG triangle OUT (bipolar) / pulse OUT (unipolar) / Freq CV IN

Salidas del MG y entrada de control de su velocidad.

EG1 OUT / REV OUT

Salida normal e invertida (unipolares positivas).

EG2 OUT / REV OUT

Salida normal e invertida (negativa).

Patch Panel: teclado y controles

KBD CV OUT / TRIG OUT

Tensión de la nota y trigger en cada tecla.

VCO 1+2 CV IN / VCO2 CV IN / TRIG IN / EG1 TRIG IN

Entradas para controlar afinación y trigger desde otras fuentes (p. ej. secuenciador, ESP).

VEL CV OUT / AFTER CV OUT

Velocity y aftertouch como tensiones parcheables.

WHEEL / MOMENTARY SWITCH / EXT OUT

Salidas de la rueda (si no está parcheada hace vibrato de ±1 semitono con CC1) y del pulsador momentáneo.

Patch Panel: utilidades

Sample & Hold: IN, CLOCK, OUT

En realidad track & hold: sigue la entrada cuando el clock está alto y la congela cuando baja. Ruido en IN + MG pulse en CLOCK = valores aleatorios.

VCA: IN, CONTROL INPUT, OUT

VCA parcheable para audio o CV (p. ej. atenuar un LFO con una envolvente).

Noise Generator: Pink / White

Ruido como audio o como CV.

External Signal Processor

SIGNAL IN + Signal Level

Entrada y preamplificación de la señal externa.

Low Cut Freq / High Cut Freq

Paso de banda que limpia los extremos antes del análisis; salidas tras el amplificador y tras el filtro.

F-V Converter: CV Adjust / F-V CV OUT

Extrae la afinación de la señal como CV (para enviar a VCO 1+2 CV IN).

Envelope Follower: ENV OUT

Tensión que sigue el volumen de la señal.

Threshold Level / TRIG OUT

Umbral a partir del cual se dispara un trigger para hacer sonar las notas.

Dispersion (bajo el logo KORG)

6 trimmers

Estabilidad del pitch, uniformidad de la PW, parámetros de envolvente, cutoff, resonancia, estabilidad de las modulaciones (0 perfecto, 1 inestable); útiles sobre todo en polifonía.

Sequencer Panel

Voltage Controlled Clock Generator + Sync + Power

Velocidad 0,1–100 Hz o a tempo (8 compases–1/32); encendido.

Clock Speed Modulation

Modulación externa de la velocidad del clock.

Sequence Mode

A+B+C (tres canales paralelos) o AB+C (A y B encadenados), cada uno Loop, Loop Retrig o Single.

Sequence Length

1–12 pasos (doble clic = 8).

Swing

Del 50 % al 75 % (67 % es el swing clásico).

Gate

Longitud de la nota por paso del 5 % al 95 %.

Portamento A/B y C

Tiempos de glide 0,01–2,82 s, aplicados a los pasos con el pulsador activo.

CV Mapping (potenciómetro por paso)

Valor -5/+5 de cada paso.

Channel Range

A y B: ±1 V o ±5 V; C: ±5 V o Pitch (±12 semitonos cuantizados).

Portamento Channel C / Trigger (pulsadores por paso)

Glide y trigger activos para cada paso (patrones sincopados).

CV OUT A / B / C, TRIG OUT EG1+2

Salidas parcheables; sin cables C controla el pitch (transponible desde el teclado) y los triggers hacen sonar las envolventes.

Effects Panel

Routing, Presets, Copy, Sync, Dry/Wet

Tres slots serie/paralelo con 16 efectos: Delay, Tape Echo, Pitch Shift Delay, Reverb, Distortion, Bitcrusher, Compressor, Multiband, Chorus, Chorus JUN-6, Stereo Pan, Phaser, Flanger, BL-20 Flanger, Multi Filter, Parametric Equalizer.

Side Panel: Settings

MIDI Channels

Canal o All.

Poly mode

Mono Retrig, Mono Legato o Poly (el original es Mono Legato con prioridad alta).

Note Priority

Low, High, Last.

Voice Allocation

Reassign o Cycle en polifonía.

MPE + MPE Slide 1/2

Expresión por nota.

Consejos de diseño de sonido

Filtros

• Resonancia y nivel de entrada: el carácter «chillón» depende también de cuánto empujes los VCO en el mezclador: niveles altos + Peak alto = saturación y garra; niveles bajos = resonancia más limpia y silbante.
• MK1 vs MK2: MK1 para leads y bajos sucios, ruidosos, «rotos»; MK2 para bajos con más sub y resonancias más cantarinas. Si un bajo con MK1 queda fino, prueba MK2 antes de añadir EQ.
• El HPF como herramienta: el paso alto con Peak a la mitad y cutoff entre 200 y 600 Hz da un lead nasal que se sitúa por encima del bajo sin tocarlo.
• Link opuesto: ensancha o estrecha la banda con un solo gesto: útil para «abrir» un sonido sin cambiar su centro.
• Key tracking: el MS-20 no tiene en el panel un key tracking del filtro dedicado; conecta KBD CV OUT a LP CUTOFF FREQ si la resonancia debe seguir las notas.

Envolventes

• EG2 ataque vs decay: en Classic el ataque mínimo es de 24 ms: para clicks percusivos pasa a Modern (1 ms) y usa la Decay Curve negativa (-6/-10).
• Hold: mantiene el sonido tras soltar la tecla: con secuencias apretadas redúcelo a cero o las notas se solapan.
• EG1 Delay en el pitch: un pitch sweep que arranca tras 200–500 ms da leads que «se doblan» al final de las notas.
• Release y tempo: a 130 BPM una corchea dura unos 230 ms: release del EG2 de 100–200 ms para riffs apretados.

Frecuencias y mezcla

• Las resonancias del MS-20 tienen picos fuertes entre 1 y 4 kHz: en la mezcla usa un EQ dinámico o un de-esser ligero en lugar de bajar todo el volumen.
• Para bajos distorsionados, corta por debajo de 30–40 Hz (energía inútil) y mantén el carácter entre 80 y 250 Hz.
• El ruido del VCO 1 con HPF alto y decay corto da hi-hats; con LPF cerrado y resonancia, cajas y toms.

Patch y modulaciones

• S&H con ruido en IN y MG pulse en CLOCK sobre el cutoff: el clásico «ordenador que piensa»; sincroniza el MG al tempo para que tenga groove.
• EG1 → pitch con cantidad alta y ataque 0 + release corto = kick sintético.
• Ring mod del VCO 2 con Pitch cerca de cero: batimentos lentos afinados; lejos de cero: campanas sucias.

Velocity, glide, unison

• Un Cutoff Mod Sidechain moderado (20–40 %) vuelve dinámicos bajos y leads.
• Portamento de 40–120 ms en Mono Legato para slides acid; con el secuenciador usa el portamento por paso.
• El unison con MK1 es muy pesado: para leads en unison usa MK2.

Errores comunes

• PW del VCO 1 al 0 %: silencio.
• Patches que interrumpen las conexiones internas: un cable en una entrada puede desconectar la modulación cableada.
• Peak al máximo en ambos filtros con niveles altos: silbidos y volumen que explota.

Presets para recrear

En géneros y discos

• Techno, acid y electrónica de los años 90: entre los usuarios documentados están Aphex Twin, Hardfloor, Luke Vibert, The Prodigy, Apollo 440, Coldcut, The Shamen, Biosphere, Astral Projection y Mr. Oizo. Bajos ácidos, secuencias, filtros que chillan.
• EBM e industrial: Front 242, Front Line Assembly, Skinny Puppy, KMFDM, Die Krupps, Severed Heads, Einstürzende Neubauten. Bajos distorsionados y ruidos.
• Synthpop, electro y electroclash: Vince Clarke, Orchestral Manoeuvres in the Dark, Ladytron, The Faint, Soulwax, Röyksopp, Daft Punk. Leads y bajos sucios.
• Electrónica y trip hop: Jean-Michel Jarre, William Orbit, Air, Portishead, Stereolab, Add N to (X), Jimi Tenor.
• Rap, trap y drill modernos: leads distorsionados, glide, ring mod.
• Hyperpop, indie electrónico y alt-rock: leads agresivos, diseño sonoro.
• Dubstep, bass music, IDM: modulaciones con S&H, resonancias extremas, sync.
• Bandas sonoras de terror y sci-fi: sirenas, drones, ruidos.
• Ambient experimental y noise: patches con feedback y procesador de señal externo.