Acid techno

Geschichte und Charakter

Techno, die aus dem Acid House hervorgegangen ist und sich in Europa zwischen Ende der 80er und Anfang der 90er entwickelt hat: Jüngere Produzenten wenden das Squelch der Roland TB-303 aus Chicago auf eine härtere Techno an und nehmen Hardcore, deutsche Trance und belgischen Rave auf. Zu den Ersten, die sie vorantreiben, gehören Richie Hawtin (Plastikman), Aphex Twin, Dave Clarke, Hardfloor (Acperience 1, 1992), Solarquest, Damon Wilde; in Frankreich Emmanuel Top (Acid Phase, 1994); in den USA Josh Wink (Higher State of Consciousness, 1995).

In London entsteht eine eigene Szene, verbunden mit einem Netz illegaler Partys und Squat-Partys: die Liberators (Chris Liberator, Aaron Liberator, Julian Liberator), D.A.V.E. The Drummer (Henry Cullen), The Geezer (Guy McAffer), DDR; die Compilation von 1997 „It's Not Intelligent… And It's Not From Detroit… But It's F**king 'Avin It“ mit dem Untertitel „The Sound of London's Acid Techno Underground“ legt ihre Identität fest (Punk-Energie, Humor, Anti-Intellektualismus). Der Sound lebt heute in ganz Europa weiter, mit dem Revival der 303 (TB-03, TD-3, Plugins) und mit Produzenten der neuen Hard Techno.

Ästhetik: saure Hypnose, Rave-Energie, Schmutz, verzerrte 303, die über einer hämmernden Bassdrum schreit.

Tonleitern und Tonarten

Konvention: Die römischen Ziffern beziehen sich auf die Dur-Tonleiter desselben Grundtons (Großbuchstaben = Dur, Kleinbuchstaben = Moll, ° vermindert, ø halbvermindert, + übermäßig; b/# = gegenüber Dur erniedrigte/erhöhte Stufe: in a-Moll ist F = bVI, G = bVII). Töne und Akkorde unten sind exakt nach der Formel berechnet.

Phrygisch

• Formel: 1 b2 b3 4 5 b6 b7 — Schritte: S T T T S T T
• Auf A: A Bb C D E F G (A B C D E F G)
• Diatonische Dreiklänge: Am i · Bb bII · C bIII · Dm iv · Edim v° · F bVI · Gm bvii
• Vierklänge: Am7 i7 · Bbmaj7 bIImaj7 · C7 bIII7 · Dm7 iv7 · Em7b5 vø7 · Fmaj7 bVImaj7 · Gm7 bvii7
• Charakteristischer Ton: die b2 (Bb): Der Halbton im Slide ist der typischste saure „Schrei“.
• Einsatz: 303-Linien A–Bb–A mit Oktaven, Akzent auf dem Bb.
• Häufige Fehler: zu viel b2: Sie verliert ihre Wirkung.

Äolisch

• Formel: 1 2 b3 4 5 b6 b7 — Schritte: T S T T S T T
• Auf A: A B C D E F G (A H C D E F G)
• Diatonische Dreiklänge: Am i · Bdim ii° · C bIII · Dm iv · Em v · F bVI · G bVII
• Vierklänge: Am7 i7 · Bm7b5 iiø7 · Cmaj7 bIIImaj7 · Dm7 iv7 · Em7 v7 · Fmaj7 bVImaj7 · G7 bVII7
• Charakteristischer Ton: b6 (F) und b7 (G): melodischere Linien.
• Einsatz: 303-Riffs auf A mit C, E, F, G.
• Häufige Fehler: zu lange und melodische Pattern.

Moll-Pentatonik

• Formel: 1 b3 4 5 b7 — Schritte: T+S T T T+S T
• Auf E: E G A B D
• Charakteristischer Ton: kein Halbton: sichere und funkige Linien.
• Einsatz: 303-Riff E–G–A–B–D über zwei Oktaven.
• Häufige Fehler: nur in einer Oktave zu bleiben: Die 303 lebt von Oktavsprüngen.

Blues

• Formel: 1 b3 4 b5 5 b7 — Schritte: T+S T S S T+S T
• Auf A: A C D Eb E G
• Charakteristischer Ton: die durchgehende b5 (Es), hervorragend im Slide.
• Einsatz: Durchgänge D–Eb–E.
• Häufige Fehler: sie als lange Note zu verwenden.

Wie man zwischen den Skalen wählt

Wie im Acid House zählt die Skala weniger als die Programmierung und die Bedienung der Regler: Phrygisch für die Bosheit, Pentatonik für den Funk, Äolisch für einen melodischen Touch. Oft spielen zwei 303 zusammen in verschiedenen Tonarten oder mit Pattern unterschiedlicher Länge: Prüfe, dass die Grundtöne übereinstimmen.

Harmonik

Funktion

Abwesend: Orgelpunkt und 303-Linie. Die Harmonie „bewegt sich“ mit dem Filter (Spektrum), nicht mit den Noten.

Techniken

• Grundton-Orgelpunkt mit 1–2 303-Linien.
• Gelegentliche Stabs i–bII.
• Doppelte 303 in verschiedenen Oktaven oder mit Pattern von 15/16 Steps gegen 16.

Beispiele

• Am für den ganzen Track.
• Am–Bb als Stab.

Typische Akkordfolgen

Rhythmus und Groove

• Raster: 303 in Sechzehnteln, Pattern mit 16 Steps oder ungeraden Längen (12, 15) für Phasenverschiebung.
• Feel: gerade; manchmal leichter Shuffle auf der Percussion.
• Akzente: unregelmäßige Accents der 303; hämmernde Bassdrum.
• Variation: von Hand an Cutoff, Resonance, Env Mod, Decay, Accent, Verzerrung.

Schlagzeug

Bassdrum

Harte 909 oder verzerrtes Sample, in Vierteln; in neueren Produktionen oft Rumble oder lange Bassdrum im Schranz-Stil.

Clap und Snare

909-Clap auf 2 und 4, Snare-Roll in den Builds; Snare in Sechzehnteln, typisch für die Squat-Szene.

Hi-Hat und Ride

Open Hat auf dem Offbeat, Hi-Hat in Sechzehnteln, 909-Ride in Achteln.

Percussion

Wenige: Rim, Cowbell, 909-Toms.

Dynamik und Ghost Notes

Accent des Drumcomputers; alles andere erledigt die 303.

Zusammenspiel mit dem Bass

Die 303 ist Bass und Lead; ein separater Sub auf den Grundtönen im Offbeat, wenn die 303 hoch liegt.

Abschnitte

Schlagzeug-Intro; die 303 setzt geschlossen ein; sie öffnet sich; Break mit solo 303 + Hall/Delay; verzerrter Wiedereinstieg.

Fills und Übergänge

909-Snare-Roll, Stopp, Crash.

Klangauswahl

Rohe, verzerrte 909.

Typische Fehler

Schlagzeug, das die 303 überdeckt; 303 ohne Automationen.

Bass

• Klang: TB-303 (Sägezahn- oder Rechteckwelle, resonanter 4-Pol-Filter, Accent, Slide), fast immer verzerrt (Pedale, Sättiger); manchmal zwei 303.
• Register: A0–A3.
• Startparameter: Cutoff 25–40 %, Resonance 70–90 %, Env Mod 60–80 %, Decay 30–60 %, Accent 60–90 %; mittlere bis starke Verzerrung.
• Mit der Bassdrum: separater Sub oder Sidechain 2–4 dB.
• Programmierung: 3–5 Noten, Oktavsprünge, Slide auf dem Halbton, unregelmäßige Accents; Pattern, das sich alle 32–64 Takte ändert.
• Pattern-Beispiel (A-Phrygisch, 16 Steps): A1(acc) · A1 · A2(slide) · Bb2 · A1 · · A1(acc) · E2 · A1 · Bb1(slide) · A1 · A2(acc) · · G1 · A1(slide) · A2. Die Accents auf den Steps 1, 7 und 12 erzeugen einen 6+5+5-Zyklus, der gegen die Bassdrum rotiert.
• Spielweise: Nimm Automationen von Cutoff und Env Mod 32–64 Takte lang von Hand auf; erhöhe die Verzerrung im zweiten Abschnitt; treibe im Break die Resonanz ans Maximum, bei ausgeblendeter Bassdrum und Delay im Feedback.
• Hinweise zur Quelle: „Der Decay der 303 zwischen 120 und 180 ms bei 135 BPM, damit der Sweep vor der Bassdrum abgeschlossen ist“ ist ein Richtwert aus einem Online-Leitfaden, keine Regel.

Harmonieinstrumente

Wenige: Stabs, entfernte Pads, Geräusche; die 303 nimmt die ganze Bühne ein.

Melodie und Gesang

• Lead: die 303 (oder eine zweite 303).
• Stimme: Rave-Samples, ironische oder geschrieene Phrasen.
• Effekte: Verzerrung, Delay 3/16, Hall in den Breaks, Phaser/Flanger.

Instrumente

Roland TB-303 (und Klone), TR-909, TR-808, Sampler, Verzerrerpedale (Boss DS-1, ProCo RAT, Fuzz), Delays, Mixer.

Drum-Patterns

Synthesizer und Sounds

• Korg MS-20 V — Aggressiver Acid: Der resonante Filter des MS-20 mit Overdrive liefert scharfen Acid; nutze die EG für den simulierten Accent.
• Mini V — Fetter Acid: Sägezahn, 24-dB-Ladder, Resonanz 70 %, hohe Env, Decay 150 ms; Glide für den Slide.
• SEM V — Alternatives Squelch: Weicherer 12-dB-Filter.
• Modular V — Doppelte Acid-Linie: Sequencer und VCA mit separatem Accent für sich entwickelnde 303-ähnliche Linien.
• ARP 2600 V — FX und Percussion: Noise und S&H für Rave-FX.

Songaufbau

6–8 Minuten; die Form ist die Automation der 303.

Mixing und Mastering

Klangziel

Aggressive, präsente und verzerrte 303, aber ohne schmerzhaftes Pfeifen; hämmernde Bassdrum; Low-End mono. Referenzen: Hardfloor — Acperience 1, Emmanuel Top — Acid Phase, Josh Wink — Higher State of Consciousness.

Bassdrum

HP 25 Hz; +2 dB bei 55 Hz; −4 dB bei 300 Hz; +2 dB bei 4 kHz; Clipper/Verzerrung; mono.

Clap und Snare

HP 250 Hz; −1/−2 dB bei 2–3 kHz (Bereich der 303); Plate 1–1,5 s.

Hi-Hat und Ride

HP 600 Hz; Dynamic EQ 8 kHz; Panning 15 %.

TB-303

• EQ: HP 35 Hz (oder 100–150 Hz bei separatem Sub); Dynamic EQ bei 1–4 kHz, der 3–6 dB absenkt, wenn die Resonanz explodiert; LP 8–10 kHz nach der Verzerrung.
• Kompression: schneller FET/Limiter (GR 3–6 dB), um Accent und Resonanz einzudämmen.
• Verzerrung: Pedal/Sättiger (Mix 50–100 %), danach korrigierender EQ (−3 dB bei 300–500 Hz).
• Raum: Delay 3/16 (HP 300 Hz, LP 5 kHz, Feedback 40 %); Hall nur in den Breaks (Automation des Sends).
• Stereo: Dry mono in der Mitte, breite FX.

Sub

Mono-Sinus 40–80 Hz auf den Grundtönen, Sidechain 6 dB.

Busse und Gruppen

Drum-Bus (Glue + Clipper), Acid-Bus (Verzerrung + Kompression), FX-Bus.

Sidechain

Sub 6 dB, FX 6 dB, 303 1–3 dB.

Master

EQ → Kompressor 1 dB → Clipper → Limiter. Ziel −7/−6 LUFS integriert, True Peak −0,5 dBTP, Crest-Faktor 6–8 dB. Höre die Resonanzspitzen am Limiter ab.

Häufige Fehler

Pfeifen bei 2–3 kHz; Verzerrung, die auch die Bässe füllt (Matsch); ungefiltertes Delay; keine Automation.

Referenztracks für den Mix

• Hardfloor — Acperience 1 (1992)
• Emmanuel Top — Acid Phase (1994)
• Josh Wink — Higher State of Consciousness (1995)

Referenz-Hörbeispiele

• Hardfloor — Acperience 1 (1992)
• Plastikman — Sheet One (1993, album)
• Emmanuel Top — Acid Phase (1994)
• Josh Wink — Higher State of Consciousness (1995)
• Compilation — It's Not Intelligent… And It's Not From Detroit… But It's F**king 'Avin It (1997)