Acid techno

Historia y carácter

Techno derivado del acid house, desarrollado en Europa entre finales de los años 80 y principios de los 90: productores más jóvenes aplican el squelch de la Roland TB-303 de Chicago a un techno más duro, absorbiendo hardcore, trance alemán y rave belga. Entre los primeros en impulsarlo están Richie Hawtin (Plastikman), Aphex Twin, Dave Clarke, Hardfloor (Acperience 1, 1992), Solarquest, Damon Wilde; en Francia Emmanuel Top (Acid Phase, 1994); en EE. UU. Josh Wink (Higher State of Consciousness, 1995).

En Londres nace una escena propia, ligada a una red de fiestas ilegales y squat parties: los Liberators (Chris Liberator, Aaron Liberator, Julian Liberator), D.A.V.E. The Drummer (Henry Cullen), The Geezer (Guy McAffer), DDR; la compilación de 1997 "It's Not Intelligent… And It's Not From Detroit… But It's F**king 'Avin It", subtitulada "The Sound of London's Acid Techno Underground", fija su identidad (energía punk, humor, antiintelectualismo). El sonido continúa hoy en toda Europa con el revival de la 303 (TB-03, TD-3, plugins) y con productores del nuevo hard techno.

Estética: hipnosis ácida, energía rave, suciedad, 303 distorsionada que grita sobre un bombo martilleante.

Escalas y tonalidades

Convención: los números romanos se refieren a la escala mayor de la misma tónica (mayúscula = mayor, minúscula = menor, ° disminuido, ø semidisminuido, + aumentado; b/# = grado bajado/subido respecto a la mayor: en la menor F = bVI, G = bVII). Las notas y los acordes que aparecen a continuación se calculan con exactitud a partir de la fórmula.

Frigio

• Fórmula: 1 b2 b3 4 5 b6 b7 — pasos: S T T T S T T
• Sobre A (la): A Bb C D E F G (la sib do re mi fa sol)
• Tríadas diatónicas: Am i · Bb bII · C bIII · Dm iv · Edim v° · F bVI · Gm bvii
• Cuatríadas: Am7 i7 · Bbmaj7 bIImaj7 · C7 bIII7 · Dm7 iv7 · Em7b5 vø7 · Fmaj7 bVImaj7 · Gm7 bvii7
• Nota característica: la b2 (Bb): el semitono en slide es el "grito" ácido más típico.
• Uso: líneas de 303 A–Bb–A con octavas, acento en el Bb.
• Errores comunes: demasiada b2: pierde efecto.

Eolio

• Fórmula: 1 2 b3 4 5 b6 b7 — pasos: T S T T S T T
• Sobre A (la): A B C D E F G (la si do re mi fa sol)
• Tríadas diatónicas: Am i · Bdim ii° · C bIII · Dm iv · Em v · F bVI · G bVII
• Cuatríadas: Am7 i7 · Bm7b5 iiø7 · Cmaj7 bIIImaj7 · Dm7 iv7 · Em7 v7 · Fmaj7 bVImaj7 · G7 bVII7
• Nota característica: b6 (F) y b7 (G): líneas más melódicas.
• Uso: riffs de 303 sobre A con C, E, F, G.
• Errores comunes: patrones demasiado largos y melódicos.

Pentatónica menor

• Fórmula: 1 b3 4 5 b7 — pasos: T+S T T T+S T
• Sobre E (mi): E G A B D (mi sol la si re)
• Nota característica: ningún semitono: líneas seguras y funky.
• Uso: riffs de 303 E–G–A–B–D en dos octavas.
• Errores comunes: quedarse en una sola octava: la 303 vive de los saltos de octava.

Blues

• Fórmula: 1 b3 4 b5 5 b7 — pasos: T+S T S S T+S T
• Sobre A (la): A C D Eb E G (la do re mib mi sol)
• Nota característica: la b5 (Eb) de paso, excelente en slide.
• Uso: pasajes D–Eb–E.
• Errores comunes: usarla como nota larga.

Cómo elegir entre las escalas

Como en el acid house, la escala importa menos que la programación y la interpretación de los controles: frigio para la maldad, pentatónica para el funk, eolio para un toque melódico. A menudo dos 303 suenan juntas en tonalidades distintas o con patrones de longitudes distintas: comprueba que las tónicas coincidan.

Armonía

Función

Ausente: pedal y línea de 303. La armonía "se mueve" con el filtro (espectro), no con las notas.

Técnicas

• Pedal de tónica con 1–2 líneas de 303.
• Stabs ocasionales i–bII.
• Doble 303 en octavas distintas o con patrones de 15/16 pasos contra 16.

Ejemplos

• Am durante todo el tema.
• Am–Bb como stab.

Progresiones típicas

Ritmo y groove

• Cuadrícula: 303 en semicorcheas, patrones de 16 pasos o de longitudes impares (12, 15) para crear desfase.
• Feel: recto; a veces un shuffle ligero en las percusiones.
• Acentos: accents de la 303 irregulares; bombo martilleante.
• Variación: a mano sobre cutoff, resonance, env mod, decay, accent, distorsión.

Batería

Bombo

909 dura o sample distorsionado, en negras; a menudo rumble o bombo largo a lo schranz en las producciones más recientes.

Clap y caja

Clap 909 en 2 y 4, redobles de caja en los builds; cajas en semicorcheas típicas de la escena squat.

Hi-hat y ride

Open hat a contratiempo, hat en semicorcheas, ride 909 en corcheas.

Percusiones

Pocas: rim, cowbell, toms 909.

Dinámica y ghost notes

Accents de la caja de ritmos; todo lo demás lo hace la 303.

Interacción con el bajo

La 303 es bajo y lead; un sub separado sobre las tónicas a contratiempo si la 303 está en una zona aguda.

Secciones

Intro de batería; entra la 303 cerrada; se abre; break con 303 sola + reverb/delay; reentrada distorsionada.

Fills y transiciones

Redoble de caja 909, stop, crash.

Elección de sonidos

909 cruda y distorsionada.

Errores típicos

Batería que tapa la 303; 303 sin automatizaciones.

Bajo

• Sonido: TB-303 (sierra o cuadrada, filtro resonante de 4 polos, accent, slide) casi siempre distorsionada (pedales, saturadores); a veces dos 303.
• Registro: A0–A3.
• Parámetros de partida: cutoff 25–40%, resonance 70–90%, env mod 60–80%, decay 30–60%, accent 60–90%; distorsión de media a pesada.
• Con el bombo: sub separado o sidechain 2–4 dB.
• Programación: 3–5 notas, saltos de octava, slide sobre el semitono, accents irregulares; patrón que cambia cada 32–64 compases.
• Ejemplo de patrón (la frigio, 16 pasos): A1(acc) · A1 · A2(slide) · Bb2 · A1 · · A1(acc) · E2 · A1 · Bb1(slide) · A1 · A2(acc) · · G1 · A1(slide) · A2. Los accents en los pasos 1, 7 y 12 crean un ciclo 6+5+5 que gira contra el bombo.
• Interpretación: graba a mano automatizaciones de cutoff y env mod durante 32–64 compases; sube la distorsión en el segundo desarrollo; en el break lleva la resonancia al máximo con el bombo fuera y el delay en feedback.
• Notas sobre la fuente: "el decay de la 303 entre 120 y 180 ms a 135 BPM para que el sweep se complete antes del bombo" es un consejo orientativo de una guía online, no una regla.

Instrumentos armónicos

Pocos: stabs, pads lejanos, ruidos; la 303 ocupa toda la escena.

Melodía y voces

• Lead: la 303 (o una segunda 303).
• Voz: samples rave, frases irónicas o gritadas.
• Efectos: distorsión, delay 3/16, reverb en los breaks, phaser/flanger.

Instrumentos

Roland TB-303 (y clones), TR-909, TR-808, samplers, distorsionadores de pedal (Boss DS-1, ProCo RAT, fuzz), delays, mesa de mezclas.

Patrones de batería

Sintetizadores y sonidos

• Korg MS-20 V — Acid agresivo: El filtro resonante del MS-20 con overdrive da un acid cortante; usa el EG para el accent simulado.
• Mini V — Acid graso: Sierra, ladder de 24 dB, resonancia 70%, env alta, decay 150 ms; glide para el slide.
• SEM V — Squelch alternativo: Filtro de 12 dB más suave.
• Modular V — Doble línea acid: Secuenciador y VCA con accent separado para líneas evolutivas tipo 303.
• ARP 2600 V — FX y percusión: Ruido y S&H para FX rave.

Estructura de la canción

6–8 minutos; la forma es la automatización de la 303.

Mezcla y masterización

Objetivo sonoro

303 agresiva, presente y distorsionada pero sin pitidos dolorosos; bombo martilleante; low-end en mono. Referencias: Hardfloor — Acperience 1, Emmanuel Top — Acid Phase, Josh Wink — Higher State of Consciousness.

Bombo

HP 25 Hz; +2 dB 55 Hz; −4 dB 300 Hz; +2 dB 4 kHz; clipper/distorsión; mono.

Clap y caja

HP 250 Hz; −1/−2 dB a 2–3 kHz (zona de la 303); plate 1–1,5 s.

Hi-hat y ride

HP 600 Hz; EQ dinámico 8 kHz; panning 15%.

TB-303

• EQ: HP 35 Hz (o 100–150 Hz si hay un sub separado); EQ dinámico en 1–4 kHz que reduce 3–6 dB cuando la resonancia explota; LP 8–10 kHz después de la distorsión.
• Compresión: FET/limiter rápido (GR 3–6 dB) para contener accents y resonancia.
• Distorsión: pedal/saturador (mix 50–100%), luego EQ correctivo (−3 dB a 300–500 Hz).
• Espacio: delay 3/16 (HP 300 Hz, LP 5 kHz, feedback 40%); reverb solo en los breaks (automatización del envío).
• Estéreo: dry en mono al centro, FX anchos.

Sub

Sinusoide en mono 40–80 Hz sobre las tónicas, sidechain 6 dB.

Buses y grupos

Drum bus (glue + clipper), bus acid (distorsión + compresión), bus de FX.

Sidechain

Sub 6 dB, FX 6 dB, 303 1–3 dB.

Master

EQ → compresor 1 dB → clipper → limiter. Objetivo −7/−6 LUFS integrados, true peak −0,5 dBTP, crest factor 6–8 dB. Escucha los picos de resonancia en el limiter.

Errores comunes

Pitidos a 2–3 kHz; distorsión que llena también los graves (barro); delay sin filtrar; ninguna automatización.

Temas de referencia para la mezcla

• Hardfloor — Acperience 1 (1992)
• Emmanuel Top — Acid Phase (1994)
• Josh Wink — Higher State of Consciousness (1995)

Escucha de referencia

• Hardfloor — Acperience 1 (1992)
• Plastikman — Sheet One (1993, album)
• Emmanuel Top — Acid Phase (1994)
• Josh Wink — Higher State of Consciousness (1995)
• Compilation — It's Not Intelligent… And It's Not From Detroit… But It's F**king 'Avin It (1997)