Acid techno

Histoire et caractère

Techno dérivée de l'acid house, développée en Europe entre la fin des années 1980 et le début des années 1990 : des producteurs plus jeunes appliquent le squelch de la Roland TB-303 de Chicago à une techno plus dure, en absorbant le hardcore, la trance allemande et la rave belge. Parmi les premiers à la pousser : Richie Hawtin (Plastikman), Aphex Twin, Dave Clarke, Hardfloor (Acperience 1, 1992), Solarquest, Damon Wilde ; en France Emmanuel Top (Acid Phase, 1994) ; aux États-Unis Josh Wink (Higher State of Consciousness, 1995).

À Londres naît une scène propre, liée à un réseau de fêtes illégales et de squat parties : les Liberators (Chris Liberator, Aaron Liberator, Julian Liberator), D.A.V.E. The Drummer (Henry Cullen), The Geezer (Guy McAffer), DDR ; la compilation de 1997 « It's Not Intelligent… And It's Not From Detroit… But It's F**king 'Avin It », sous-titrée « The Sound of London's Acid Techno Underground », en fixe l'identité (énergie punk, humour, anti-intellectualisme). Le son perdure aujourd'hui dans toute l'Europe avec le revival de la 303 (TB-03, TD-3, plugins) et avec les producteurs de la nouvelle hard techno.

Esthétique : hypnose acide, énergie rave, saleté, 303 saturée qui hurle au-dessus d'un kick martelant.

Gammes et tonalités

Convention : les chiffres romains se rapportent à la gamme majeure de la même tonique (majuscule = majeur, minuscule = mineur, ° diminué, ø semi-diminué, + augmenté ; b/# = degré abaissé/haussé par rapport au majeur : en la mineur, F = bVI, G = bVII). Les notes et les accords ci-dessous sont calculés exactement à partir de la formule.

Phrygien

• Formule : 1 b2 b3 4 5 b6 b7 — intervalles : S T T T S T T
• Sur A (la) : A Bb C D E F G (la sib do ré mi fa sol)
• Triades diatoniques : Am i · Bb bII · C bIII · Dm iv · Edim v° · F bVI · Gm bvii
• Accords de quatre sons : Am7 i7 · Bbmaj7 bIImaj7 · C7 bIII7 · Dm7 iv7 · Em7b5 vø7 · Fmaj7 bVImaj7 · Gm7 bvii7
• Note caractéristique : la b2 (Bb) : le demi-ton en slide est le « cri » acid le plus typique.
• Usage : lignes 303 A–Bb–A avec octaves, accent sur le Bb.
• Erreurs courantes : trop de b2 : l'effet se perd.

Éolien

• Formule : 1 2 b3 4 5 b6 b7 — intervalles : T S T T S T T
• Sur A (la) : A B C D E F G (la si do ré mi fa sol)
• Triades diatoniques : Am i · Bdim ii° · C bIII · Dm iv · Em v · F bVI · G bVII
• Accords de quatre sons : Am7 i7 · Bm7b5 iiø7 · Cmaj7 bIIImaj7 · Dm7 iv7 · Em7 v7 · Fmaj7 bVImaj7 · G7 bVII7
• Note caractéristique : b6 (F) et b7 (G) : des lignes plus mélodiques.
• Usage : riffs 303 sur A avec C, E, F, G.
• Erreurs courantes : des patterns trop longs et trop mélodiques.

Pentatonique mineure

• Formule : 1 b3 4 5 b7 — intervalles : T+S T T T+S T
• Sur E (mi) : E G A B D (mi sol la si ré)
• Note caractéristique : aucun demi-ton : des lignes sûres et funky.
• Usage : riffs 303 E–G–A–B–D sur deux octaves.
• Erreurs courantes : rester sur une seule octave : la 303 vit de sauts d'octave.

Blues

• Formule : 1 b3 4 b5 5 b7 — intervalles : T+S T S S T+S T
• Sur A (la) : A C D Eb E G (la do ré mib mi sol)
• Note caractéristique : la b5 (Eb) de passage, excellente en slide.
• Usage : passages D–Eb–E.
• Erreurs courantes : l'utiliser comme note longue.

Comment choisir entre les gammes

Comme dans l'acid house, la gamme compte moins que la programmation et le jeu sur les contrôles : phrygien pour la méchanceté, pentatonique pour le funk, éolien pour une touche mélodique. Souvent deux 303 jouent ensemble dans des tonalités différentes ou avec des patterns de longueurs différentes : vérifie que les toniques coïncident.

Harmonie

Fonction

Absente : pédale et ligne de 303. L'harmonie « bouge » avec le filtre (spectre), pas avec les notes.

Techniques

• Pédale de tonique avec 1–2 lignes de 303.
• Stabs occasionnels i–bII.
• Double 303 à des octaves différentes ou avec un pattern de 15 steps contre 16.

Exemples

• Am pour tout le morceau.
• Am–Bb comme stab.

Progressions typiques

Rythme et groove

• Grille : 303 en doubles croches, patterns de 16 steps ou de longueurs impaires (12, 15) pour créer un déphasage.
• Feel : droit ; parfois un léger shuffle sur les percussions.
• Accents : accents de la 303 irréguliers ; kick martelant.
• Variation : à la main sur cutoff, resonance, env mod, decay, accent, distorsion.

Batterie

Kick

909 dure ou sample saturé, en noires ; souvent rumble ou kick long à la schranz dans les productions plus récentes.

Clap et caisse claire

Clap 909 sur 2 et 4, roulements de caisse claire dans les builds ; caisse claire en doubles croches typique de la scène squat.

Hi-hat et ride

Open hat sur les contretemps, hat en doubles croches, ride 909 en croches.

Percussions

Peu : rim, cowbell, toms 909.

Dynamique et ghost notes

Accents de la boîte à rythmes ; tout le reste, c'est la 303 qui le fait.

Interaction avec la basse

La 303 est à la fois basse et lead ; un sub séparé sur les toniques en contretemps si la 303 est aiguë.

Sections

Intro de batterie ; la 303 entre fermée ; elle s'ouvre ; break avec 303 seule + réverbération/delay ; retour saturé.

Fills et transitions

Roulement de caisse claire 909, stops, crash.

Choix des sons

909 brute et saturée.

Erreurs typiques

Batterie qui couvre la 303 ; 303 sans automations.

Basse

• Son : TB-303 (dent de scie ou carré, filtre résonant 4 pôles, accent, slide) presque toujours saturée (pédales, saturateurs) ; parfois deux 303.
• Registre : A0–A3.
• Paramètres de départ : cutoff 25–40 %, resonance 70–90 %, env mod 60–80 %, decay 30–60 %, accent 60–90 % ; distorsion moyenne à lourde.
• Avec le kick : sub séparé ou sidechain 2–4 dB.
• Programmation : 3–5 notes, sauts d'octave, slide sur le demi-ton, accents irréguliers ; pattern qui change toutes les 32–64 mesures.
• Exemple de pattern (la phrygien, 16 steps) : A1(acc) · A1 · A2(slide) · Bb2 · A1 · · A1(acc) · E2 · A1 · Bb1(slide) · A1 · A2(acc) · · G1 · A1(slide) · A2. Les accents sur les steps 1, 7 et 12 créent un cycle 6+5+5 qui tourne contre le kick.
• Jeu : enregistre à la main des automations de cutoff et d'env mod sur 32–64 mesures ; augmente la distorsion dans le second développement ; dans le break, pousse la résonance au maximum avec le kick coupé et le delay en feedback.
• Note sur la source : « le decay de la 303 entre 120 et 180 ms à 135 BPM pour que le sweep se termine avant le kick » est un conseil indicatif tiré d'un guide en ligne, pas une règle.

Instruments harmoniques

Peu : stabs, pads lointains, bruits ; la 303 occupe toute la scène.

Mélodie et voix

• Lead : la 303 (ou une seconde 303).
• Voix : samples rave, phrases ironiques ou hurlées.
• Effets : distorsion, delay 3/16, réverbération dans les breaks, phaser/flanger.

Instruments

Roland TB-303 (et clones), TR-909, TR-808, échantillonneurs, distorsions à pédale (Boss DS-1, ProCo RAT, fuzz), delays, table de mixage.

Patterns de batterie

Synthés et sons

• Korg MS-20 V — Acid agressif: Le filtre résonant du MS-20 avec overdrive donne un acid tranchant ; utilise l'EG pour simuler l'accent.
• Mini V — Acid gras: Dent de scie, ladder 24 dB, résonance 70 %, env élevée, decay 150 ms ; glide pour le slide.
• SEM V — Squelch alternatif: Filtre 12 dB plus doux.
• Modular V — Double ligne acid: Séquenceur et VCA avec accent séparé pour des lignes évolutives de type 303.
• ARP 2600 V — FX et perc: Bruit et S&H pour des FX rave.

Structure du morceau

6 à 8 minutes ; la forme, c'est l'automation de la 303.

Mixage et mastering

Objectif sonore

303 agressive, présente et saturée, mais sans sifflements douloureux ; kick martelant ; low-end mono. Références : Hardfloor — Acperience 1, Emmanuel Top — Acid Phase, Josh Wink — Higher State of Consciousness.

Kick

HP 25 Hz ; +2 dB à 55 Hz ; −4 dB à 300 Hz ; +2 dB à 4 kHz ; clipper/distorsion ; mono.

Clap et caisse claire

HP 250 Hz ; −1/−2 dB à 2–3 kHz (zone de la 303) ; plate 1–1,5 s.

Hi-hat et ride

HP 600 Hz ; EQ dynamique 8 kHz ; panoramique 15 %.

TB-303

• EQ : HP 35 Hz (ou 100–150 Hz s'il y a un sub séparé) ; EQ dynamique à 1–4 kHz qui réduit de 3–6 dB quand la résonance explose ; LP 8–10 kHz après la distorsion.
• Compression : FET/limiteur rapide (GR 3–6 dB) pour contenir accents et résonance.
• Distorsion : pédale/saturateur (mix 50–100 %), puis EQ correctif (−3 dB à 300–500 Hz).
• Espace : delay 3/16 (HP 300 Hz, LP 5 kHz, feedback 40 %) ; réverbération uniquement dans les breaks (automation du send).
• Stéréo : dry mono au centre, FX larges.

Sub

Sinusoïde mono 40–80 Hz sur les toniques, sidechain 6 dB.

Bus et groupes

Drum bus (glue + clipper), acid bus (distorsion + compression), bus FX.

Sidechain

Sub 6 dB, FX 6 dB, 303 1–3 dB.

Master

EQ → compresseur 1 dB → clipper → limiteur. Cible −7/−6 LUFS intégrés, true peak −0,5 dBTP, crest factor 6–8 dB. Écoute les pics de résonance au limiteur.

Erreurs courantes

Sifflements à 2–3 kHz ; distorsion qui remplit aussi les graves (boue) ; delay non filtré ; aucune automation.

Morceaux de référence pour le mixage

• Hardfloor — Acperience 1 (1992)
• Emmanuel Top — Acid Phase (1994)
• Josh Wink — Higher State of Consciousness (1995)

Écoutes de référence

• Hardfloor — Acperience 1 (1992)
• Plastikman — Sheet One (1993, album)
• Emmanuel Top — Acid Phase (1994)
• Josh Wink — Higher State of Consciousness (1995)
• Compilation — It's Not Intelligent… And It's Not From Detroit… But It's F**king 'Avin It (1997)